Пользовательского поиска










предыдущая главасодержаниеследующая глава

Скульптура в ансамблях К. И. Росси

Могучий национальный подъем, наступивший после победоносного завершения войны 1812 года, получил блестящее отражение в различных видах искусства - живописи, скульптуре, литературе. Проявился он и в размахе градостроительства, в творчестве таких архитекторов, как Воронихин, Захаров, Стасов и Росси.

Судьба Росси неразрывно связана с Петербургом. Обучение в мастерской Бренна при строительстве Михайловского замка, поездки в Италию и кратковременная работа в Москве и в Твери подготовили расцвет его деятельности в Петербурге. В 1815 году Росси был назначен одним из главных архитекторов в специальном "Комитете для строения и гидравлических работ". С первых же лет работы Росси в Комитете началась его тесная творческая связь с двумя скульпторами - Пименовым и Демутом-Малиновским. Скульпторы принимали участие в оформлении всех зданий Петербурга, задуманных и созданных прославленным архитектором.

Разрабатывая планировку городских районов, сооружая отдельные здания, Росси до мелочей продумывал весь проект в целом, набрасывал предварительные рисунки предполагаемой скульптуры.

Первыми работами Росси, в которых приняли участие Пименов и Демут-Малиновский, были павильоны Аничковой усадьбы, здания на Елагином острове и Михайловский дворец (ныне здание Государственного Русского музея). Уже здесь широкое применение получили барельефы, в которых использованы предметы вооружения - каски, мечи, щиты с эмблемами, знамена, а также изображения крылатых грифонов, и в ряде случаев - отдельные фигуры или античные сюжетные композиции. Вся эта скульптура носит в основном декоративный характер.

Одна из самых значительных совместных работ Росси с Пименовым и Демутом-Малиновским, где скульптура не только украшает здание, но и способствует раскрытию основной его идеи, - здание Главного штаба на Дворцовой площади. Величественное сооружение полукругом охватывает площадь. На фасаде, длина которого около 600 метров, скульптуры нет. Она сосредоточена на арке в центре здания. Скульптура подчеркивает парадный, триумфальный характер арки Главного штаба - замечательного памятника победы России в войне 1812 года.

Арка Главного штаба
Арка Главного штаба

Внизу по сторонам арки помещены воинские доспехи- щиты и копья. Во втором этаже, между колоннами - фигуры воинов. Спокойно стоит молодой воин с копьем и щитом в руках. Старый воин в панцире и шлеме в правой руке держит венок из лавра - достойную награду победителям. На плоскости стены, над проездной частью арки - летящие фигуры гениев Славы с пальмовыми ветвями и лавровыми венками. Завершает здание крылатая фигура Победы. Стоя на колеснице, она уверенно и величаво управляет шестеркой торжественно выступающих коней. Два воина с копьями в руках ведут под уздцы крайних коней. Скульптурная группа органически слилась с архитектурой арки.

Колесница Победы над аркой Главного штаба
Колесница Победы над аркой Главного штаба

Строительство Главного штаба продолжалось с 1819 по 1829 год. Контракт со скульпторами Пименовым и Демутом-Малиновским был заключен только в 1827 году, однако в том же году часть скульптуры уже установили на здании. Она была выполнена в очень короткий срок на Александровском чугунолитейном заводе в Петербурге. Модель фигуры Победы была исполнена Пименовым; им же выполнена фигура воина, удерживающего коня правой рукой, летящие Славы и военные трофеи на арке, статуя старого воина и один из коней, впряженных в колесницу. Остальная скульптура была создана Демутом-Малиновским.

Арка Главного штаба - блестящий пример синтеза скульптуры и архитектуры. Росси вместе с Пименовым и Демутом-Малиновским создал композицию, в которой звучание темы героики и победы усилено средствами скульптуры: то, о чем в силу своей специфики - отсутствию изобразительных возможностей - умалчивает архитектура, дополняет скульптура.

Фигура воина на арке Главного штаба
Фигура воина на арке Главного штаба

В тесном композиционном и смысловом единстве с аркой Главного штаба находится величественная Александровская колонна, сооруженная несколько позднее, в 1829-1834 годах, по проекту архитектора О. Монферрана. Колонна эта воспринимается как мощный заключительный аккорд в архитектурном ансамбле Дворцовой площади. Она отличается прекрасным силуэтом, точно найденными пропорциями, мастерством исполнения украшающей ее скульптуры, Помимо чисто художественных достоинств, колонна уникальна и по особенности конструкции. Стержень ее представляет собой гранитный монолит высотой 26,6 м. Он абсолютно ничем не прикреплен к основанию и держится только силой собственной тяжести (вес его около 600 тонн). Это самая высокая колонна в мире (47,5 м).

Александровская колонна принадлежит к числу триумфальных памятников, посвященных исторической победе русского народа в Отечественной войне 1812 года. Величие победы, торжество народа, прославление мира, наступившего в Европе после разгрома наполеоновских полчищ, - вот главная идея, воплощенная в этом монументе. Колонна завершена четко вырисовывающейся на фоне неба аллегорической фигурой ангела, который крестом попирает змею. Его легкая фигура, струящиеся складки одежды, строгая вертикаль креста подчеркивают стройность колонны. Статуя создана с несомненным изяществом и мастерством. Автор ее Б. И. Орловский.

Завершение огромной колонны статуей, помещенной на высоте около сорока метров, - задача весьма сложная. Нужно было добиться композиционного и пластического единства скульптурной и архитектурной частей монумента, найти правильные пропорции, обеспечить четкость и выразительность силуэта, необходимую рельефность проработки деталей и т. п. Со всем этим Орловский успешно справился.

Пьедестал памятника украшают бронзовые барельефы с изображением аллегорических фигур и воинских доспехов. На барельефе, обращенном в сторону Зимнего дворца, симметрично помещены две фигуры- женщины и старика, олицетворяющие реки Вислу и Неман, форсированные русской армией во время преследования Наполеона. На остальных трех барельефах - аллегории Мира, Правосудия, Мудрости, Изобилия и другие и изображение воинских доспехов, напоминающих о боевой славе русского народа - шлемы Александра Невского и Ермака, броня царя Алексея Михайловича, щит Олега - "в самых точных снимках с тех образцов, которые хранятся в Оружейной палате". Пьедестал завершается бронзовыми гирляндами, поддерживаемыми двуглавыми орлами. База колонны оформлена в виде лаврового венка.

Открытие памятника состоялось 30 августа 1834 года. Оно прошло необычайно торжественно. Перед колонной был проведен военный парад, в котором участвовало около ста тысяч человек, в том числе полки, отличившиеся в войне 1812 года.

Александровская колонна
Александровская колонна

Колонна была названа Александровской, так как честь победы в Отечественной войне тогда официально приписывалась Александру I. Скульптору даже было предложено придать лицу ангела черты сходства с царем. Однако передовыми людьми того времени сооружение Александровской колонны было справедливо воспринято как увековечение героической народной эпопеи. И в наши дни "Александрийский столп" остается одним из наиболее значительных памятников победы русского народа в Отечественной войне 1812 года.

К числу замечательных ансамблей, созданных гением Росси, относится площадь Островского. И здесь немаловажная роль принадлежит скульптуре. Центральное сооружение ансамбля - б. Александрийский театр (ныне Академический театр драмы им. А. С. Пушкина) - украшают работы Пименова и Демута-Малиновского. Пафос победы, пронизывающий скульптуру Главного штаба, здесь сменился воспеванием торжества искусства. Содержание скульптуры теснейшим образом связано с характером этого храма Мельпомены. На аттике здания помещен барельеф - летящие фигуры Слав с венками и лавровыми ветвями в руках, обращенными к лире, которая обрамлена дубовыми листьями. По фасаду театра на уровне капителей колонн проходит рельеф из гирлянд и масок.

Александровская колонна. Барельеф 'Висла и Неман'
Александровская колонна. Барельеф 'Висла и Неман'

Завершает здание колесница, управляемая покровителем искусств Аполлоном с лирой и венком в руках. Величественной поступи коней, впряженных в колесницу Победы на арке Главного штаба, противопоставлены легкость и динамика в изображении четверки коней, влекущих колесницу Аполлона. Квадрига Аполлона - значительное творение скульптора Пименова.

Фигура ангела на Александровской колонне
Фигура ангела на Александровской колонне

Часть статуй, созданных для театра Пименовым и Демутом-Малиновским, оказалась из непрочного материала и после 1840 года была снята; некоторые же вообще не были установлены. Ныне оформляющие фасады статуи муз театрального искусства - Мельпомены, Талии, Клио, - стоящие в нишах, исполнили советские мастера. Эта скульптура установлена на здании в 1932 году к столетию со дня открытия театра.

Павильон Росси
Павильон Росси

Одновременно с постройкой театра возводилось и здание Публичной библиотеки. По замыслу Росси главный фасад библиотеки обращен к площади перед театром. Колоннада, вытянувшаяся почти на всю длину фасада, украшена статуями ученых мужей древности, установленными между колоннами. Всего их десять: здесь Геродот и Эвклид, Цицерон и Тацит, Платон и Гомер, Виргилий и Еврипид, Демосфен и Гиппократ. Барельефы, помещенные между капителями колонн, чередуются с полуциркульными окнами. На центральной части аттика - две летящие фигуры Слав с венками в руках. Они обращены в сторону раскрытой книги, обрамленной дубовыми и лавровыми ветвями. Венчает здание статуя Минервы, богини мудрости, в шлеме и с копьем в руках.

Театр драмы им. А. С. Пушкина (б. Александринсний)
Театр драмы им. А. С. Пушкина (б. Александринский)

Все содержание скульптуры полностью соответствует назначению здания, которое она украшает. В работе над ней приняли участие скульпторы Пименов, Гальберг, Токарев, Крылов, выполнившие фигуры ученых и философов; статую Минервы и барельефы исполнил Демут-Малиновский, а фигуры гениев - Леппе.

В большинстве своем скульптура Публичной библиотеки (особенно это относится к галерее философов и ученых) отличается схематичностью и сухостью.

Грандиозные замыслы Росси по оформлению центральных районов города были нарушены неожиданной и несправедливой отставкой архитектора. Это произошло в 1832 году, за 16 лет до смерти мастера. Последний его проект - здания Сената и Синода на бывшей Сенатской площади (ныне площадь Декабристов) - осуществлялся уже под руководством архитектора А. Е. Штауберта. Здания, соединенные аркой, сильно перегружены скульптурой, которая в большинстве своем выполнена весьма сухо. Первоначально задуманные античные аллегории по требованию Николая I были заменены статуями, откровенно прославляющими самодержавие и церковь.

Колесница Аполлона. Группа на здании Театра драмы им. А. С. Пушкина
Колесница Аполлона. Группа на здании Театра драмы им. А. С. Пушкина

Арку венчает бронзовая группа, олицетворяющая "Правосудие и Благочестие". Она исполнена Демутом-Малиновским, которому принадлежат и две модели для восьми фигур "Гениев, держащих закон", установленных над колоннами арки. На аттике арки под скульптурной группой - три барельефа: слева - "Закон божий", в центре - "Закон естественный", справа - "Закон гражданский".

Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина
Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина

В нишах фасадов Сената и Синода - 16 статуй аллегорического содержания, прославляющих светскую и церковную власть: Вера, Истина, Мудрость, Законоведение, Твердость, Правосудие и другие. Выполнены они скульпторами Пименовым, Леппе, Свинцовым, Токаревым. Некоторые из них, не законченные С. Пименовым, были завершены его сыном Н. Пименовым.

Гомер. Статуя на фасаде Публичной библиотеки
Гомер. Статуя на фасаде Публичной библиотеки

Не одинакова по ценности и значимости скульптура, оформляющая постройки Росси: некоторая не отличается глубиной содержания и выполняет, преимущественно, декоративную роль; другая, как скульптура Главного штаба, Академического театра драмы им. А. С. Пушкина, в синтезе с архитектурой оказывает на зрителя огромное эмоциональное воздействие, усиливает звучание величественных архитектурных образов

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Рейтинг@Mail.ru
© Алексей Злыгостев, подборка материалов, разработка ПО 2001–2017
Разрешается копировать материалы проекта (но не более 20 страниц) с указанием источника:
http://sculpture.artyx.ru "Скульптура"