Скульптура в ансамблях К. И. Росси

Могучий национальный подъем, наступивший после победоносного завершения войны 1812 года, получил блестящее отражение в различных видах искусства - живописи, скульптуре, литературе. Проявился он и в размахе градостроительства, в творчестве таких архитекторов, как Воронихин, Захаров, Стасов и Росси.

Судьба Росси неразрывно связана с Петербургом. Обучение в мастерской Бренна при строительстве Михайловского замка, поездки в Италию и кратковременная работа в Москве и в Твери подготовили расцвет его деятельности в Петербурге. В 1815 году Росси был назначен одним из главных архитекторов в специальном "Комитете для строения и гидравлических работ". С первых же лет работы Росси в Комитете началась его тесная творческая связь с двумя скульпторами - Пименовым и Демутом-Малиновским. Скульпторы принимали участие в оформлении всех зданий Петербурга, задуманных и созданных прославленным архитектором.

Разрабатывая планировку городских районов, сооружая отдельные здания, Росси до мелочей продумывал весь проект в целом, набрасывал предварительные рисунки предполагаемой скульптуры.

Первыми работами Росси, в которых приняли участие Пименов и Демут-Малиновский, были павильоны Аничковой усадьбы, здания на Елагином острове и Михайловский дворец (ныне здание Государственного Русского музея). Уже здесь широкое применение получили барельефы, в которых использованы предметы вооружения - каски, мечи, щиты с эмблемами, знамена, а также изображения крылатых грифонов, и в ряде случаев - отдельные фигуры или античные сюжетные композиции. Вся эта скульптура носит в основном декоративный характер.

Одна из самых значительных совместных работ Росси с Пименовым и Демутом-Малиновским, где скульптура не только украшает здание, но и способствует раскрытию основной его идеи, - здание Главного штаба на Дворцовой площади. Величественное сооружение полукругом охватывает площадь. На фасаде, длина которого около 600 метров, скульптуры нет. Она сосредоточена на арке в центре здания. Скульптура подчеркивает парадный, триумфальный характер арки Главного штаба - замечательного памятника победы России в войне 1812 года.

Арка Главного штаба

Внизу по сторонам арки помещены воинские доспехи- щиты и копья. Во втором этаже, между колоннами - фигуры воинов. Спокойно стоит молодой воин с копьем и щитом в руках. Старый воин в панцире и шлеме в правой руке держит венок из лавра - достойную награду победителям. На плоскости стены, над проездной частью арки - летящие фигуры гениев Славы с пальмовыми ветвями и лавровыми венками. Завершает здание крылатая фигура Победы. Стоя на колеснице, она уверенно и величаво управляет шестеркой торжественно выступающих коней. Два воина с копьями в руках ведут под уздцы крайних коней. Скульптурная группа органически слилась с архитектурой арки.

Колесница Победы над аркой Главного штаба

Строительство Главного штаба продолжалось с 1819 по 1829 год. Контракт со скульпторами Пименовым и Демутом-Малиновским был заключен только в 1827 году, однако в том же году часть скульптуры уже установили на здании. Она была выполнена в очень короткий срок на Александровском чугунолитейном заводе в Петербурге. Модель фигуры Победы была исполнена Пименовым; им же выполнена фигура воина, удерживающего коня правой рукой, летящие Славы и военные трофеи на арке, статуя старого воина и один из коней, впряженных в колесницу. Остальная скульптура была создана Демутом-Малиновским.

Арка Главного штаба - блестящий пример синтеза скульптуры и архитектуры. Росси вместе с Пименовым и Демутом-Малиновским создал композицию, в которой звучание темы героики и победы усилено средствами скульптуры: то, о чем в силу своей специфики - отсутствию изобразительных возможностей - умалчивает архитектура, дополняет скульптура.

Фигура воина на арке Главного штаба

В тесном композиционном и смысловом единстве с аркой Главного штаба находится величественная Александровская колонна, сооруженная несколько позднее, в 1829-1834 годах, по проекту архитектора О. Монферрана. Колонна эта воспринимается как мощный заключительный аккорд в архитектурном ансамбле Дворцовой площади. Она отличается прекрасным силуэтом, точно найденными пропорциями, мастерством исполнения украшающей ее скульптуры, Помимо чисто художественных достоинств, колонна уникальна и по особенности конструкции. Стержень ее представляет собой гранитный монолит высотой 26,6 м. Он абсолютно ничем не прикреплен к основанию и держится только силой собственной тяжести (вес его около 600 тонн). Это самая высокая колонна в мире (47,5 м).

Александровская колонна принадлежит к числу триумфальных памятников, посвященных исторической победе русского народа в Отечественной войне 1812 года. Величие победы, торжество народа, прославление мира, наступившего в Европе после разгрома наполеоновских полчищ, - вот главная идея, воплощенная в этом монументе. Колонна завершена четко вырисовывающейся на фоне неба аллегорической фигурой ангела, который крестом попирает змею. Его легкая фигура, струящиеся складки одежды, строгая вертикаль креста подчеркивают стройность колонны. Статуя создана с несомненным изяществом и мастерством. Автор ее Б. И. Орловский.

Завершение огромной колонны статуей, помещенной на высоте около сорока метров, - задача весьма сложная. Нужно было добиться композиционного и пластического единства скульптурной и архитектурной частей монумента, найти правильные пропорции, обеспечить четкость и выразительность силуэта, необходимую рельефность проработки деталей и т. п. Со всем этим Орловский успешно справился.

Пьедестал памятника украшают бронзовые барельефы с изображением аллегорических фигур и воинских доспехов. На барельефе, обращенном в сторону Зимнего дворца, симметрично помещены две фигуры- женщины и старика, олицетворяющие реки Вислу и Неман, форсированные русской армией во время преследования Наполеона. На остальных трех барельефах - аллегории Мира, Правосудия, Мудрости, Изобилия и другие и изображение воинских доспехов, напоминающих о боевой славе русского народа - шлемы Александра Невского и Ермака, броня царя Алексея Михайловича, щит Олега - "в самых точных снимках с тех образцов, которые хранятся в Оружейной палате". Пьедестал завершается бронзовыми гирляндами, поддерживаемыми двуглавыми орлами. База колонны оформлена в виде лаврового венка.

Открытие памятника состоялось 30 августа 1834 года. Оно прошло необычайно торжественно. Перед колонной был проведен военный парад, в котором участвовало около ста тысяч человек, в том числе полки, отличившиеся в войне 1812 года.

Александровская колонна

Колонна была названа Александровской, так как честь победы в Отечественной войне тогда официально приписывалась Александру I. Скульптору даже было предложено придать лицу ангела черты сходства с царем. Однако передовыми людьми того времени сооружение Александровской колонны было справедливо воспринято как увековечение героической народной эпопеи. И в наши дни "Александрийский столп" остается одним из наиболее значительных памятников победы русского народа в Отечественной войне 1812 года.

К числу замечательных ансамблей, созданных гением Росси, относится площадь Островского. И здесь немаловажная роль принадлежит скульптуре. Центральное сооружение ансамбля - б. Александрийский театр (ныне Академический театр драмы им. А. С. Пушкина) - украшают работы Пименова и Демута-Малиновского. Пафос победы, пронизывающий скульптуру Главного штаба, здесь сменился воспеванием торжества искусства. Содержание скульптуры теснейшим образом связано с характером этого храма Мельпомены. На аттике здания помещен барельеф - летящие фигуры Слав с венками и лавровыми ветвями в руках, обращенными к лире, которая обрамлена дубовыми листьями. По фасаду театра на уровне капителей колонн проходит рельеф из гирлянд и масок.

Александровская колонна. Барельеф 'Висла и Неман'

Завершает здание колесница, управляемая покровителем искусств Аполлоном с лирой и венком в руках. Величественной поступи коней, впряженных в колесницу Победы на арке Главного штаба, противопоставлены легкость и динамика в изображении четверки коней, влекущих колесницу Аполлона. Квадрига Аполлона - значительное творение скульптора Пименова.

Фигура ангела на Александровской колонне

Часть статуй, созданных для театра Пименовым и Демутом-Малиновским, оказалась из непрочного материала и после 1840 года была снята; некоторые же вообще не были установлены. Ныне оформляющие фасады статуи муз театрального искусства - Мельпомены, Талии, Клио, - стоящие в нишах, исполнили советские мастера. Эта скульптура установлена на здании в 1932 году к столетию со дня открытия театра.

Павильон Росси

Одновременно с постройкой театра возводилось и здание Публичной библиотеки. По замыслу Росси главный фасад библиотеки обращен к площади перед театром. Колоннада, вытянувшаяся почти на всю длину фасада, украшена статуями ученых мужей древности, установленными между колоннами. Всего их десять: здесь Геродот и Эвклид, Цицерон и Тацит, Платон и Гомер, Виргилий и Еврипид, Демосфен и Гиппократ. Барельефы, помещенные между капителями колонн, чередуются с полуциркульными окнами. На центральной части аттика - две летящие фигуры Слав с венками в руках. Они обращены в сторону раскрытой книги, обрамленной дубовыми и лавровыми ветвями. Венчает здание статуя Минервы, богини мудрости, в шлеме и с копьем в руках.

Театр драмы им. А. С. Пушкина (б. Александринский)

Все содержание скульптуры полностью соответствует назначению здания, которое она украшает. В работе над ней приняли участие скульпторы Пименов, Гальберг, Токарев, Крылов, выполнившие фигуры ученых и философов; статую Минервы и барельефы исполнил Демут-Малиновский, а фигуры гениев - Леппе.

В большинстве своем скульптура Публичной библиотеки (особенно это относится к галерее философов и ученых) отличается схематичностью и сухостью.

Грандиозные замыслы Росси по оформлению центральных районов города были нарушены неожиданной и несправедливой отставкой архитектора. Это произошло в 1832 году, за 16 лет до смерти мастера. Последний его проект - здания Сената и Синода на бывшей Сенатской площади (ныне площадь Декабристов) - осуществлялся уже под руководством архитектора А. Е. Штауберта. Здания, соединенные аркой, сильно перегружены скульптурой, которая в большинстве своем выполнена весьма сухо. Первоначально задуманные античные аллегории по требованию Николая I были заменены статуями, откровенно прославляющими самодержавие и церковь.

Колесница Аполлона. Группа на здании Театра драмы им. А. С. Пушкина

Арку венчает бронзовая группа, олицетворяющая "Правосудие и Благочестие". Она исполнена Демутом-Малиновским, которому принадлежат и две модели для восьми фигур "Гениев, держащих закон", установленных над колоннами арки. На аттике арки под скульптурной группой - три барельефа: слева - "Закон божий", в центре - "Закон естественный", справа - "Закон гражданский".

Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина

В нишах фасадов Сената и Синода - 16 статуй аллегорического содержания, прославляющих светскую и церковную власть: Вера, Истина, Мудрость, Законоведение, Твердость, Правосудие и другие. Выполнены они скульпторами Пименовым, Леппе, Свинцовым, Токаревым. Некоторые из них, не законченные С. Пименовым, были завершены его сыном Н. Пименовым.

Гомер. Статуя на фасаде Публичной библиотеки

Не одинакова по ценности и значимости скульптура, оформляющая постройки Росси: некоторая не отличается глубиной содержания и выполняет, преимущественно, декоративную роль; другая, как скульптура Главного штаба, Академического театра драмы им. А. С. Пушкина, в синтезе с архитектурой оказывает на зрителя огромное эмоциональное воздействие, усиливает звучание величественных архитектурных образов