Воск и пластилин

Применение

Воск - один из древнейших скульптурных материалов. Он широко применялся в Древней Греции и Риме как подсобный материал для лепки и приготовления моделей^*, по которым затем отливали бронзовую скульптуру^**.

^*(Восковые отливки масок, которые давали возможность получать точный отпечаток лица, были изобретены в Риме в III веке н. э.)

^**(Bliimner Н. Technologie und terminologie der Gewerbe und Kunst. Leiprig, 1877)

В русских дворцовых описях XV11 века встречаются упоминания о "вощаных" фигурах: судя по всему, эти фигуры носили религиозный характер и были, очевидно, иностранного происхождения.

В 1719 году скульптором Б. - К. Растрелли по маске, снятой с лица Петра I, изготовлен из воска бюст. Он был раскрашен и изображал Петра в латах. Этот восковой бюст был подарен Петром I римскому вельможе кардиналу Оттобони, а через 142 года, в 1861 году, вернулся в Россию, приобретенный директором Эрмитажа Гедеоновым. В настоящее время бюст хранится в Эрмитаже^*.

^*(Эта восковая скульптура послужила оригиналом при создании скульптором Альбочини мраморного бюста Петра I (ранее хранился в библиотеке Генерального штаба в Ленинграде).)

После смерти Петра I Б. - К. Растрелли была изготовлена в натуральную величину фигура императора из воска, одетая в шитый серебром кафтан. Она получила название "восковая персона". Из архивных документов известно, что скульптором Б. - К. Растрелли были выполнены также и другие портреты из воска, например царицы Прасковьи Федоровны, цесаревны Натальи Алексеевны и А. Д. Меншикова. Из воска выполнял скульптуру М. П. Павлов (пятидесятые-семидесятые годы XVIII века). Он был одним из первых русских скульпторов-портретистов. Большинство работ М. П. Павлова известно по документам^*: бюсты Екатерины II (1759), Г. Г. Орлова (1765), Павла I (1765-1766), М. В. Ломоносова (1765) и барельефы Л. Эйлера (1777) и Екатерины II (1778), некоторые его работы из воска хранятся в Музее антропологии и этнографии АН СССР. К середине XVIII века воск как пластический материал для станковой скульптуры перестает применяться и полностью вытесняется "зеленой глиной".

^*(Суслова E.H. Михаил Павлов. Скульптура XVIII века. Изд. АН СССР, 1957)

Русские медальеры XIX века также широко пользовались воском не только как промежуточным, но и как основным материалом, создавая в воске оригинальные произведения. К таким работам относятся, например, миниатюры Ф. П. Толстого, Н. И. Уткина и других миниатюристов и медальеров, работы которых сохранились до нашего времени. Одновременно с воском как первичный материал для создания медальерных работ и сравнительно небольшой по размерам круглой скульптуры применялся и пластилин^*.

^*(Прозоровский Д. Свод сведений, относящихся до техники и истории медальерного искусства. 1884, ч. 1)

Пластилин как переходный материал служит для выполнения небольшой по размерам скульптуры, эскизов и незаменим при выполнении миниатюр и медальерных работ, где часто находит применение и воск. Пластилин, как и глина. - отправной материал скульптора. От глины пластилин отличается тем, что он не сохнет, сохраняя пластичность и плотность. Поэтому пластилин находит применение главным образом в работах, где требуется очень тонкая и четкая проработка форм. Крупные работы нельзя лепить из пластилина^*. Это объясняется тем, что в поисках композиционного решения скульптору приходится маневрировать большими массами материала, а с пластилином такое маневрирование чрезвычайно затруднительно из-за его неподатливости. Кроме того, пластилин в начале, как и в конце лепки, не изменяет своей плотности и пластичности. Это осложняет работу скульптора, особенно когда требуется детальная проработка формы. Пластилин не может, например, стать вдруг более твердым, в то время как глину легко, в случае надобности, подсушить до требуемой твердости. Но такая подсушка в ходе лепки, как правило, не нужна, благодаря естественному процессу твердения глины, что обычно соответствует требованиям скульптора к материалу на различных этапах работы. Некоторые мастера используют пластилин и в скульптуре большого размера, в основном для тонких деталей, которые в глине быстро сохнут. И только в отдельных случаях крупные работы целиком лепят из пластилина. Так, скульптором П. П. Трубецким при лепке памятника Александру III был использован пластилин особого состава. Он был приобретен Трубецким в Италии и обладал высокой пластичностью, приближающейся к пластичности глины^**.

^*(Скульптурной практикой установлено, что в монументальной скульптуре и употребление глины возможно только до определенного предела. Скульптура в глине может быть вылеплена размером не более 15-16 метров по высоте: при больших размерах глина начинает оползать под действием собственной массы.)

^**(Сообщение скульптора С. С. Алешина.)

Обычный пластилин состоит из пчелиного или минерального воска и наполнителей. Часто при выполнении декоративных работ применяют озокерит^* желтого цвета, который используют для приготовления пластилина.

^*(Минеральный воск.)

Пластилину можно придать любой цвет и различные пластичность и твердость в зависимости от назначения и требований, предъявляемых скульптором. По своему составу наиболее употребительны пластилины восково-глиняные, восково-жировые, восково-серно-смоляные.

В средние века, по данным Д. Вазари, пластилин готовили из воска, к которому добавляли немного сала, скипидара и черной смолы, при этом "сало делало его более податливым, скипидар более вязким, а смола придавала черный цвет и известную плотность, ибо после обработки она затвердевает". Чтобы получить другой цвет, добавляли к пластилину соответствующие пигменты^*.

^*(Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 1, 1956)

В XIX в. пластилины готовились на основе канифоли, рецепт одного из них описан скульптором Н. Рамазановым. Для приготовления пластилина на канифольной основе брали на один фунт воска полфунта канифоли или терпентина (исходный продукт для получения скипидара) и растапливали канифоль и воск в оливковом масле. От количества масла зависела мягкость пластилина. Для придания пластилину приятного цвета в него вводили киноварь или другие пигменты^*.

^*("Художественная газета", 1841, № 5)