Гипс как материал для скульптуры

Гипс по простоте применения незаменим как для изготовления форм, так и для отливки скульптуры.

Гипс - это первый переходный материал, в котором скульптор видит свое произведение после глины или пластилина. С каким бы мягким материалом ни работал скульптор, он всегда затем переводит скульптуру в гипс, дорабатывает ее и только после этого обычно переводит в какой-либо стойкий материал.

Гипс является уникальным материалом и для изготовления форм. Гипсовые формы служат не только для отливки скульптуры из гипса, но и для повторения ее в глине, для терракоты, фаянса, фарфора.

Кроме того, гипсовые формы применяются для изготовления скульптуры в бетоне, отливки восковых моделей для металлического литья, производящегося по выплавляемой модели, и для отливки скульптуры из пластических масс.

При отливках в гипсовые формы немаловажную роль играет смазка, разделяющая форму от отлива. Для отлива гипса наиболее распространена смазка, состоящая из раствора стеарина в керосине, но некоторые скульпторы, для более тонкой передачи поверхности гипсовых отливок, пользуются мыльной пеной, зеленым мылом, промывают формы поташом, кальцинированной содой. В XVIII веке в Академии художеств применялась смазка, приготовленная следующим путем: кусок мыла (величиной с куриное яйцо) растворялся в небольшом количестве деревянного (тунгового) масла и варился в этом масле. Полученная таким путем смазка не пачкала гипсовых отливок^*.

^*("Экономический магазин". СПб., 1878, ч. XXII)

В современной практике пользуются, например, такой смесью: 20 масс частей мыла, 10 масс частей растительного масла и 70 масс частей воды. При этом на поверхности гипса происходит реакция с образованием нерастворимого олеата кальция (кальциевого мыла).

По другому рецепту для приготовления смазки берут 175 г керосина, 175 г растительного масла, 250 г стеарина; растопленный на водяной бане расплавленный стеарин вливают в смесь масла с керосином и тщательно размешивают.

При многократных отливках гипсовой скульптуры гипсовые формы покрывают шеллачным лаком. Для этого готовят раствор, состоящий из 25% шеллака и 75% спирта-ректификата или денатурата. Этот же лак пригоден и для склеивания гипсовых деталей.

Для смазки гипсовые формы смачивают 3%-ным раствором кальцинированной соды или медным купоросом.

При отливке моделей из керамических материалов в качестве смазки применяется мыльная пена с добавлением 10% веретенного масла. Для отливки восковых моделей в гипсовых формах формы насыщают водой, при отливке скульптуры из пластических масс формы покрывают жидко разведенным крахмальным клеем и только при набивке глины для повторения глиняной скульптуры применяются совершенно сухие гипсовые формы, без всякой смазки^*.

^*(При массовых отливках восковых моделей сухие гипсовые формы покрывают разведенной ацетоном жидкой эпоксидной смолой, а затем шеллачным лаком. Состав отливаемого воска: 50% пчелиного воска, 25% парафина и 25% стеарина. Смесь доводят до кипения, отливку производят при 60-70°С.)

Часто гипс является условно окончательным материалом для данной композиции (что мы нередко видим на выставках), такая скульптура обычно "патинируется" и имитирует бронзу, чугун или терракоту. Но это не означает, что гипс не применялся как окончательный материал. В истории скульптуры имеются многочисленные примеры применения гипса именно как конечного материала, хотя гипс и отличается от других материалов недостаточной художественной выразительностью.

Сюда надо отнести прежде всего скульптуру, применявшуюся в XVIII и XIX веках главным образом во внешнем оформлении зданий. Гипсовые статуи, маски, рельефы помещались обычно в нишах, под карнизами, в углублениях стен и в других местах, где скульптуру можно было считать более или менее защищенной от разрушения.

Примером такой скульптуры могут служить большой горельеф И. И. Теребенева "Восстановление флота в России", установленный на аттике у главного входа в Адмиралтейство в Ленинграде^*, а также установленные в нишах Большого театра в Москве скульптуры "Мельпомена" и "Терпсихора" (созданные заново в 1942 году после разрушения прежних взрывом сброшенной немецкими фашистами бомбы).

^* (Размеры горельефа: длина 23 м, высота 2,10 м, глубина 0,27 м. О состоянии и разрушениях этого горельефа подробно рассказано в книге И. В. Крестовского "Монументально-декоративная скульптура" (Крестовский И. В. Монументально-декоративная скульптура. - "Искусство", 1949))

Из гипса в 1848 году скульптором В. И. Демут-Малиновским выполнены пятьдесят две лошадиные головы, установленные на фасаде конной церкви в Ленинграде на Конной площади.

Устанавливалась скульптура из гипса и в незащищенных местах на открытом воздухе. Например "Укротители коней" П. К. Клодта в 40-х годах прошлого века в Петербурге. Отлитые из бронзы две группы были подарены Николаем I королю Сицилии и прусскому королю^*. Взамен подаренных на Аничковом мосту были установлены две группы из гипса, затонированного под бронзу. По этому поводу в "Художественной газете^**" появилось сообщение, где отмечалось, что обе группы отлиты профессором, бароном Клодтом и что "отливка исполнена превосходно". Эти две гипсовые группы коней простояли на мосту с 1845 по 1849 год. Кроме указанной работы, П. К. Клодтом на эту тему из гипса был создан огромный фриз "Служение лошади человеку". Фриз сделан на служебном здании Мраморного дворца (ул. Халтурина, дом 5). Длина фриза 70 м, высота фигур 2 м. На фризе изображено 39 человеческих фигур и 33 лошади.

^*(Прусский король прислал ответный подарок: две бронзовые статуи летящих богинь Славы (скульптор X. Раух, 1777-1857). Эти статуи увенчали две десятиметровые колонны, выполненные по проекту архитектора К. Росси, которые в 1845 году были установлены на бульваре у здания Конногвардейского манежа.)

^**("Художественная газета", 1841, № 19)

Памятники из гипса были установлены на площадях Москвы и Ленинграда в первые годы Советской власти. История этих памятников связана с именем В. И. Ленина.

В 1918 году в Народном комиссариате просвещения был разработан, по инициативе В. И. Ленина, план монументальной пропаганды. Предполагалось высечь на каменных плитах или отлить из бронзы и укрепить на видных местах, часто посещаемых народом, изречения или выдержки из выступлений видных революционных деятелей прошлого. В то же время в садах и других открытых общественных местах предполагалось соорудить памятники и статуи из гипса и терракоты, а на пьедесталах этих памятников высечь краткие биографические данные и изречения того деятеля, которому памятник посвящен. Общее руководство этой работой было возложено на скульптора Л. В. Шервуда^*.

^*("Искусство". M., 1918, № 1 (5))

Об этих первых памятниках великим революционерам прошлого А. В. Луначарский писал: "Таким первым памятником был "Радищев" Л. В. Шервуда^*. Копию его поставили в Москве. К сожалению, памятник в Петрограде разбился и не был возобновлен. Вообще большинство хороших петроградских памятников по самой хрупкости материала не могли удержаться, а я помню очень неплохие памятники, например бюсты Гарибальди, Шевченко, Добролюбова, Герцена и некоторые другие^**".

^*(Памятник был открыт в Петрограде 22 сентября 1918 года.)

^**(В. И. Ленин о культуре и искусстве. M., 1956.)

Памятник Карлу Марксу скульптора А. Т. Матвеева, установленный в Ленинграде в 1918 году, был также временно воспроизведен в гипсе^*.

^*(Письмо А.В. Луначарского В. И. Ленину. Ленинский сборник. M., 1945, т. XXXV)

Иногда гипс используют и как моделируемый материал, когда процесс лепки и моделирования осуществляется непосредственно в этом материале. В этом случае гипс в загустевающем состоянии приобретает специфические пластические свойства, которые скульптор использует, создавая свою модель. При моделировании из гипса его затворяют на клее или жидко разводят водой; когда гипс "садится" (начинает густеть), то снова добавляют воду.

Моделирование скульптуры из гипса - один из древних пластических приемов, применявшийся еще в эллинистическую и римскую эпоху.

О моделировании гипса В. И. Мухина писала: "Гипс, литой и затвердевший, и гипс, тоже литой, но вручную, способом ли руки или налепки свежего, звучит совсем разно. У свежего литого гипса материальность всегда зрительно легковесная, губчатая; у обработанного же посредством ножа или любого резца куска гипса материальность плотнее, зрительно весомее, приближается к камню...^*". Например, скульптор Л. В. Шервуд многие свои работы моделировал в гипсе. Памятник первопечатнику И. Федорову в Москве скульптором С. М. Волнухиным также лепился этим способом. Этим же приемом моделирования скульптуры для некоторых работ пользовался Роден и многие другие скульпторы.

^*(Мухина В. И. В сб.: Вопросы развития советской скульптуры. M., 1953)