Тонирование гипсовой скульптуры

Тонирование гипсовой скульптуры для придания ей вида, сходного со скульптурой из твердых материалов - бронзы, чугуна, терракоты и др.. - чрезвычайно распространенный прием, известный с очень давних времен.

Для тонирования скульптуры из гипса в XVIII веке существовали различные приемы и рецепты. В документах Академии художеств, в частности, в перечне отливок из гипса, предназначенных к продаже, указывается три вида скульптуры из гипса: "белые в глянце" (имитирующие мрамор), под терракоту и "медного виду^*".

^*(Молева Н. и Белютин Э. Педагогическая система Академии художеств в XVIII в. 1956)

Простейшим способом тонирования гипсовой скульптуры было покрытие скульптуры олифой и затем растворенным в спирте красным сургучом. Позднее в Академии художеств применялся другой способ тонирования гипсовой скульптуры - цветное тонирование с применением масляных красок разных цветов с последующим покрытием скульптуры воском, растворенным в скипидаре. Перед тонированием скульптура обязательно покрывалась олифой или мездровым клеем.

Для имитации под цвет золотистой бронзы гипсовую отливку покрывали золотистой охрой и бронзовым порошком, для имитации под старое серебро скульптуру покрывали предварительно белилами и затем порошком олова.

Для имитации гипсовой скульптуры под бронзу (что являлось наиболее распространенной декоративной отделкой) предварительно наносили грунт, а затем применяли коричневую краску различных цветов.

В настоящее время способы тонирования остались почти такими же, с той разницей, что теперь применяют более разнообразные пигменты и краски, причем каждый скульптор составляет тонировочный состав по своему усмотрению. Во всех случаях тонирования гипсовой скульптуры предварительно наносится грунт, в который иногда вводятся и пигменты.

Обычно масляную краску приготовляют на сиккативе, ускоряющем высыхание, как разжижители в краску вводят скипидар или пиненный растворитель, применяемый в масляной живописи.

Для тонирования, как рекомендует скульптор И. В. Крестовский, пигменты могут быть различными, в зависимости от цвета тонирования. Так, из синих рекомендуется ультрамарин, берлинская лазурь; из зеленых - парижская зеленая, окись хрома; из желтых - охра золотистая, охра темная, сиена жженая, сиена натуральная, умбра; из красных - киноварь, краплак. Эти пигменты в различных сочетаниях и пропорциях дают различную тонировку.

Тонирование гипсовой скульптуры - большое искусство. Задача состоит в том, чтобы тонированная гипсовая скульптура при взгляде на нее производила эффект, близкий к имитированному материалу - бронзе, чугуну и т. д. Этого можно добиться только отличным умением наносить тонирующий материал в нужных пропорциях на все части рельефа скульптуры, придавая им соответствующий тон и цвет.

Заключительным приемом всего процесса тонирования является легкая протирка скульптуры. Это надо сделать так, чтобы на скульптуре не осталось глянцевых пятен.

Подготовка к тонированию

Отформованная скульптура должна быть тщательно высушена. На поверхности недостаточно высушенного, а тем более сырого гипса масляная краска будет вздуваться, а затем отслаиваться.

Обязательным условием перед тонированием является пропитка-грунтовка гипса горячей олифой или шеллачным лаком № 7, представляющим раствор шеллака и канифоли в этиловом спирте. Олифу или лак наносят широкой флейцевой кистью.

Грунтование производят в два приема, что делает гипс негигроскопичным, и на тонируемой поверхности не образуется пятен от потери связующего, находящегося в красках. После высыхания олифы или лака приступают к процессу тонирования скульптуры.

Для тонирования гипсовой скульптуры применяют художественные масляные краски. Предварительно краски подбирают по цветам так, чтобы при их смешении можно было бы получить необходимые тона, например близкие к тонам бронзы и патины, образующейся на поверхности бронзовой скульптуры.

Для имитации гипсовой скульптуры под бронзовую рекомендуется применять, например, для темной бронзы: охру светлую или золотистую, сиену натуральную, умбру натуральную, сажу газовую и капутмортум.

Для имитации более светлой бронзы рекомендуются для последнего слоя: умбра натуральная, сажа газовая или сиена натуральная, охра светлая или золотистая, окись хрома или кобальт зеленый, белила свинцовые или цинковые.

^*(По данным Д. Бройдо. Руководство по гипсовой формовке художественной скульптуры. Л. - M., 1949.)

В начале работы масляные краски разжижают олифой, сиккативом или лаком (например даммарным или капаловым). Наличие сиккатива значительно ускоряет высыхание красок.

Подбирая соответствующие тона красок, необходимо проверить их, приближая к необходимому цвету и тону задуманной тонировки.

Процесс тонирования

Тонирование ведут в три слоя, при этом первый слой тонировки должен быть более светлым, чем два последующих. По высыхании первого тонировочного слоя наносят второй, но более густой краской, для этого в краску вводят небольшое количество бронзового порошка.

При нанесении второго слоя тонировки следует помнить, что высохший слой масляной краски не обладает адгезией и нанесенный слой по высыхании может отслоиться. Для предотвращения отслоения наносимой краски поверхность первого слоя следует сделать слегка шероховатой, для чего ее слегка прошкуривают мелкой шкуркой, а затем протирают ацетоном или лаком "ретуше" (применяемым в живописи) для разрыхления красочного слоя.

После высыхания второго слоя тонировки наносят третий слой, при этом краски разжижают скипидаром или пиненом, в котором предварительно растворяют пчелиный воск. Для этого в 500 г растворителя растворяют 35-40 г пчелиного воска. Применение скипидара или пинена с растворенным воском делает тонировку матовой.

Цвет третьего тонировочного слоя должен быть значительно темнее второго слоя. Третий слой наносится жидкой краской на выступающие детали скульптуры, и густой - в углублениях.

Перед окончательным высыханием излишки третьего тонировочного слоя слегка удаляются на выступающих деталях рельефа, а в некоторых местах удаляются полностью, до появления цвета бронзы.

Протирка выступающих деталей скульптуры делается очень аккуратно, выявляя лишь только отдельные бронзовые островки. Протирка тонировки делается мягкой фланелевой тряпочкой, после этого тонировка припорашивается в отдельных углубленных местах тальком, а в некоторых смесью талька с порошком окиси хрома. Такая смесь снижает яркость зелени и делает поверхность матовой. Для усиления эффекта металличности тонировки наиболее выступающие детали скульптуры (кончик носа, подбородок, края ушных раковин и т. д.) слегка припорашивается смесью графитовой пудры с бронзовым порошком.