Основные древесные породы, применяющиеся в скульптуре

Древесные породы, применяющиеся в скульптуре, делят на мягкие, средней твердости и твердые. К мягким породам относятся липа, ольха, тополь, осина. К породам средней твердости относятся береза, вяз, бук, ель, пихта, сосна, а к твердым породам - клен, самшит, тис, граб, орех, пальма, груша, кизил и затем дуб, бук, карагач и его наплывы.

Районы произрастания основных древесных пород, применяющихся в скульптуре

Кроме твердых пород, произрастающих в Советском Союзе, в скульптуре иногда применяют так называемые экзотические древесные породы, отличающиеся высокой твердостью, как, например, черное дерево, имеющее цвет от черного до черно-коричневого, красное дерево, обладающее различными оттенками, а также квебрахо и наросты коры дерева альгарробо, произрастающие в Мексике, африканские породы дерева окуме, дуке и другие. Деревом квебрахо (в переводе "ломай топор", напоминает старую бронзу), наростами дерева альгарробо (желтого цвета) и деревом урундай пользовался скульптор С. Д. Эрьзя.

Следует указать, что на Западе скульпторы применяют и другие экзотические древесные породы, например красное и розовое дерево, африканский орех, амарантовое дерево, миртовое дерево, тиковое дерево, атласистое дерево, дерево себеки (напоминающее мрамор)^*.

^*("Искусство", 1941, № 1)

К наиболее предпочитаемым скульпторами породам относятся береза, клен, вяз, орех, груша. Этим древесным породам свойственны однородность строения, а также красота и выразительность самого материала. Такие же породы, как сосна, ель, не обладающие однородностью строения, неудобны в обработке и склонны к раскалыванию^*. Наиболее твердыми и трудными в обработке являются клен, дуб, грецкий орех и бук, который применяется в редких случаях. Многие скульпторы, несмотря на трудности обработки, предпочитают твердые породы мягким, потому что они долговечнее, прочнее и выразительнее.

^*(Скульптор А. С. Голубкина считала самыми лучшими породами дерева для скульптора березу, ясень и липу.)

Так, например, В. А. Ватагин больше работал в твердых породах дерева, требующих от художника преодоления больших трудностей при моделировании. Пользуясь этими материалами, скульптор постепенно проникает в глубину древесины и как бы освобождает образ из кряжа. В. А. Ватагин в своих работах не пользовался склеенными блоками. Он всегда выбирал материал в его естественных формах - "обрубок, цилиндрический ствол, прямой или изогнутый, обломки причудливой формы и т. п., но, выбирая материал, скульптор учитывает возможность создания задуманной композиции в выбранной форме заготовки^*". Вот как о выборе материала пишет сам В. А. Ватагин: "Для скульптурной работы применяются цилиндрические обрубки различного диаметра и формы, неровные, с наростами, выпуклостями, развилинами и суками, которые могут интересно использоваться художниками... Обычно тот или иной замысел определяет и выбор нужного материала - обрубка, в котором скульптор заранее "видит" будущее произведение^**".

^*(Разумовская С. Василий Алексеевич Ватагин. М., 1956)

^**(Ватагин В. А. Резная деревянная скульптура. - "Художник", 1962, № 12)

Оригинальное применение нашла древесина в монументальной скульптуре. Скульптором Ю. Ореховым создан памятник воинской славы, где с бронзовой скульптурой сочетается сорокаметровый обелиск, обшитый брусьями лиственницы. Лиственница - красивый и надежный материал при той большой разнице температур, которая характерна для Якутии, где было намечено сооружение этого монумента^*.

^* ("Советский художник", 1975, № 12, 20 марта.)