Тонирование и нанесение защитного покрытия на деревянную скульптуру

Для усиления светотеневых решений в пластике скульптуры, выявления текстуры дерева или имитирования древесины под ценные породы применяются различные способы поверхностной обработки скульптуры.

Усиление в древесине ее декоративных качеств было известно задолго до нашей эры. Окраска деревянных изделий была одним из искуснейших видов ремесла в древние времена, причем все применявшиеся красящие вещества были натуральные. Это - неорганические пигменты (охра, ярьмедянка, киноварь, свинцовые белила, ультрамарин, сажа и другие), не потерявшие во многих случаях своего значения и в настоящее время, а также органические красящие вещества растительного и животного происхождения (индиго, кашениль, кармин, куркума, марена красильная и др.).

В XVIII и XIX веках для декоративной отделки древесины применяли главным образом синтетические неорганические соединения (берлинскую лазурь, бихроматы, перманганат калия, азотную кислоту и др.). Наряду с ними широко использовали разнообразные природные красящие вещества (катеху, экстракты корня барбариса, желтого дерева, кампешевого дерева и др.).

Неоднородность строения и химического состава древесины и различная плотность разных ее пород, а также возраст древесины влияют на окрашиваемость. Все эти факторы оказывают влияние не только на качество тонирования скульптуры, но и на степень выявления присущей дереву текстуры. При тонировании необходимо, чтобы текстура древесины была выявлена четко, красящее вещество должно глубоко проникать при этом внутрь древесины и быть очень устойчивым по отношению к свету.

Для тонирования скульптуры применяются протравы, представляющие собой водные растворы солей некоторых металлов: железного купороса, двухромовокислого калия (хромпика), марганцевокислого калия, медного купороса, хлорного железа и др. Эти растворы способны непосредственно окрашивать древесину, богатую дубильными кислотами (дуб, бук, каштан, орех), но для скульптуры применяются и мягкие породы древесины, в которых дубильные вещества отсутствуют, поэтому все остальные древесные породы, кроме указанных выше, предварительно обрабатывают водным раствором дубителя (танина, пирогалловой кислоты).

Красители употребляют обычно в виде водных растворов слабой концентрации (от 0,1 до 2%), протравы - в 3-5%-ных растворах, дубители - 0,1-0,5%-ных растворах. Воду применяют мягкую или смягченную кальцинированной содой (около 0,1%) или нашатырным спиртом (до 5%). Для лучшей растворимости красителя воду подогревают до 80-90° С. Полученный раствор охлаждают и фильтруют. Наиболее удобно при тонировании скульптуры заготовлять концентрированные (10%-ные) растворы, а затем разбавлять их водой до нужной концентрации в зависимости от требуемого тона окраски. Довольно часто для тонирования скульптуры применяют настои чая, табака или древесной коры.

Протравное тонирование отличается высокой светостойкостью, но расцветки его сравнительно ограничены.

Некоторые скульпторы применяют тонирующие составы по "своим" рецептам. Так, В. А. Ватагин, ранее раскрашивавший скульптуры, позднее стал оставлять ее без тонировки или тонировал в коричневый тон, для чего применял коричневую жидкость (дубильное вещество), которая выделяется при сгорании сырых дубовых дров.

Все водные растворы красителей и протрав, нанесенные на поверхность древесины, вызывают появление шероховатости, так как поднимают "ворс" - обрывки тонких древесных волокон. Этот ворс удаляют путем последующей протирки, лощения, шлифовки или наносят жидко разведенный крахмальный клей, который делает ворс ломким, и он легко удаляется. Чтобы избежать операции удаления ворса, иногда применяют спиртовые растворы красителей.

Тонировать скульптуру можно также щелочами, например негашеной известью (во избежание ожогов с негашеной известью следует обращаться осторожно), известью в виде суспензии или 30%-ным раствором едкого калия или натрия, с которым обращаться надо также осторожно.

Часто тонируют скульптуру раствором битума в скипидаре. Для получения темно-коричневого цвета применяют медный купорос, для черного цвета применяют раствор сернокислого железа.

Для предохранения скульптуры от вредителей на скульптуру до тонирования предварительно наносят раствор поваренной соли.

Обычно окончательная отделка деревянной скульптуры заключается во втирании шерстяной тряпкой состава из воска, растворенного в льняном масле.

Как показали исследования одной английской фирмы, которая пыталась создавать атмосферостойкость древесины различными синтетическими составами, наиболее эффективным средством все же оказалось старинное средство - смесь воска с льняной олифой. На 10 г олифы берут 25-30 г пчелиного воска.