§ 4. Лепной декор в современном строительстве

Большие возможности лепного декора должны быть использованы как монументальные средства пропаганды прогрессивных идей нашего общества. По инициативе В. И. Ленина 12 апреля 1918 г. на заседании Совнаркома был принят декрет "О памятниках Республики". Совнарком поручил специальной комиссии к 1 Мая, в частности, представить первые модели новых памятников, а также подготовить замену старых надписей, эмблем, названий улиц новыми, отражающими идеи и чувства революционной России.

В. И. Ленин придавал большое значение этому декрету. 15 июня того же года Владимир Ильич направил в Наркомпрос документ, в заключение которого говорится: "Двухмесячная проволочка в исполнении декрета - равно важного и с точки зрения пропаганды и с точки зрения занятия безработных - непростительна"^*.

^* (Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 50, с. 101.)

Декрет сыграл важную роль в становлении советского монументального искусства - искусства, отличающегося величием и значительностью идейного содержания, выраженного обычно в монументальных формах архитектуры (рис. 25), скульптуры (рис. 26), стенных росписей, мозаик, рельефов и т. п.

Рис. 25. Дом Советов в Ленинграде (фрагмент фасада): 1 - горельеф, 2 - картуш

Рис. 26. Скульптура 'Рабочий и колхозница' (В. И. Мухина)

В общем взаимодействии различных видов искусства (в синтезе искусств) при создании архитектурного образа не последнее место занимает профессия лепщика-модельщика, создающего орнаментальные и скульптурные формы декора. Однако в общем объеме строительства объем лепных работ за последние годы значительно сократился. Это объясняется главным образом несоответствием традиционных архитектурных форм и ремесленных приемов лепного дела бурному развитию технических средств строительства. Долгое время пытались применить привычные формы классических ордерных систем к современным методам индустриализации и, наконец, вынуждены были признать несостоятельность этих попыток и отказаться от них как от украшательства, несовместимого с современными методами строительства.

В настоящее время советская архитектура находится в периоде поиска новых приемов использования художественных средств. Но пока приходится констатировать, что в процессе поиска исчезают мастера художественно-прикладного искусства строительной индустрии (например, мозаичисты, альфрейщики, лепщики, резчики по дереву и камню). Этого не произошло в мебельной, текстильной, полиграфической и других индустриях, обладающих художественным потенциалом. Они сумели перевести ремесленный труд мастеров-художников на современную индустриальную основу.

В настоящее время совместные усилия архитекторов, мастеров художественно-прикладных искусств и инженеров сосредоточены на изыскании художественных форм и технических средств для дальнейшего развития художественно-декоративных форм в современной советской архитектуре. Поэтому будущим специалистам нужно изучать принципы использования декоративных средств предшествующих эпох. Это нужно прежде всего для того, чтобы найти художественные формы конструктивных элементов, изготовляемых современными техническими средствами, декоративные приемы обработки конструктивных сочленений и, наконец, чтобы использовать орнаментальные и монументальные художественные средства и приемы для выражения в архитектуре всего величия нашей эпохи с помощью новейших достижений науки, техники и искусства.

В современном социалистическом строительстве на основе новых строительных конструкций, технических средств, новых социальных и эстетических требований создается новая архитектура, соответствующая материально-техническому, социально-экономическому и идеологическому развитию нашего общества. В ней используются в ряде случаев прогрессивные декоративные приемы и черты архитектуры прошлого. В некоторых общественных зданиях современной постройки можно встретить элементы ордерной системы как одно из декоративных средств в современной архитектурной трактовке, отвечающей новым конструктивным решениям и национальным традициям (рис.27).

Рис. 27. Капитель колонны в перронном зале станции метро 'Киевская' (Москва) (а) и в павильоне ВДНХ 'Грузинская ССР' (б)

Рассмотрим вкратце применяемые в современной архитектуре конструктивные решения и детали индустриального изготовления, чтобы понять требования индустриализации и сопоставить технологические возможности современного строительства с возможностью творческой переработки исторически развивающихся видов лепного декора.

Все разнообразие архитектурных форм зданий современного массового строительства создается на основе сочетания трех основных принципиальных различных конструктивных схем: с продольными несущими стенами, поперечными несущими стенами и с несущим каркасом. В двух последних схемах наружные стены возводят навесными или самонесущими, а в отдельных случаях - несущими. Навесные - сваркой или болтами крепят к каркасу либо к поперечным несущим стенам, самонесущие - опираются на самостоятельные фундаменты, но нагрузку от перекрытий не воспринимают.

Наружные стены здания с эстетической точки зрения являются наиболее вероятным элементом для декоративной обработки. Но для выбора и размещения композиции декора надо знать архитектурно-конструктивные схемы построения наружной стены из сборных элементов, так называемые системы разрезок стен. Наружные стены возводят из крупных блоков (крупноблочные) и из панелей (панельные). Наиболее перспективным из массовых видов строительства в настоящее время считают панельное. Оно имеет три основных типа разрезки стен: на оконные панели (рис. 28, а и б), поясные (рис. 28, в) и простеночные (рис. 28, д). Первые используют главным образом в жилищном строительстве, вторые - в гражданских и промышленных зданиях и третьи - в промышленном строительстве. В строительстве жилых и общественных зданий из крупных блоков наибольшее распространение нашла двухрядная разрезка (рис. 28, г).

Рис. 28. Основные типы разрезок крупнопанельных и крупноблочных стен зданий: а и б - оконные панели, в - поясные панели, г - крупноблочная двухрядная разрезка, д - простеночные панели

Лепщику необходимо иметь представление о массивности наружных стен современных зданий, чтобы в своем творчестве учитывать возможности стены для создания на ней рельефа. Наиболее массивные стены у крупноблочных зданий (40...50 см), толщина панельных стен в зависимости от их конструкции и материалов может быть от 16 до 30 см, причем толщина наружного слоя панели иногда не превышает 4 см.

Исторически сложились три вида лепных изделий: барельеф (выступает из плоскости менее чем на половину своего объема), горельеф (выступает из плоскости более чем на половину толщины изображаемого предмета), объемная скульптура (например, статуя, ваза и другие лепные изображения, которые можно обозревать вокруг).

Барельеф (рис. 29) обычно используют как орнамент или в виде отдельных декоративных вставок, незначительно удаленных от зрителя; горельеф (см. рис. 25) - для заполнения глухих поверхностей, расположенных на значительном удалении; объемную декоративную скульптуру включают в композицию фасадов зданий, интерьеров и в садово-парковые сооружения.

Рис. 29. Античная ваза с тематическим барельефом

По художественно-изобразительным признакам все виды рельефа могут быть выполнены в реалистической манере или стилизованными, по схеме напоминающими реальные изображения, но по форме геометризованными.

По сюжетному признаку декор подразделяют на тематические композиции, композиции природных форм (главным образом растительных) и композиции из геометрических фигур.

Тематические композиции (см. рис. 25) большей частью выполняют в реалистической манере для пропаганды идей труда, патриотизма, мира и т. п. Композиции природных форм, символизирующие отрасли народного хозяйства, культуры, искусства, плодородие, изобилие, выполняют в реалистической манере (рис. 30, а) или стилизованными (рис. 30, б). Стилизованные природные композиции чаще всего имеют вид орнаментов. Наиболее распространены из них в архитектуре различные порезки, которые выполняют на тягах - специально отформованных деталях с профилем различных обломов (см. рис. 7). Гусек 8 и каблучок 9 чаще заполняют пальметками и акантами, полувал 11 - венком из лавровых или дубовых листьев с плодами, перевитых лентами.

Рис. 30. Римская композиция природных форм, выполненная в реалистической (а) и стилизованной манере (б)

Композиции из геометрических фигур используют только в орнаментах. Из геометрических фигур в архитектуре распространены сухари или зубчики 10, горох или бусы 13 и меандр. Сухари отличаются от зубчиков более крупным размером, а бусы от гороха - вытянутой по горизонтали формой бусин, чередующихся с дисками (тарелочками). Меандр (рис. 31) - плоский орнамент в виде изогнутых или пересекающихся прямых линий. Сухарями и зубчиками декорируют детали фризов и карнизов, бусы и горох используют в сочетании с порезками капителей и антаблементов, меандр - для заполнения фризов и других поясных элементов фасадов и интерьеров.

Рис. 31. Античные примеры меандра

Особое место в архитектурном декоре занимают картуши 2 (см. рис. 25) - украшения в виде не совсем развернутого свитка с завитками по сторонам и полем посредине для герба, эмблемы, надписи и т. п.

Мастерство лепщика заключается не только в точном воспроизведении лепного декора согласно рисункам и чертежам архитекторов и художников-декораторов, но и в тонком понимании композиционных факторов, влияющих на художественное восприятие декоративной отделки. По издавна сложившейся традиции мастер-лепщик не только исполнитель лепных деталей, а их творец по эскизам и даже наброскам архитектора, т. е. советчик архитектора или художника в выборе орнамента, его рельефа и сочетания с другими декоративными материалами и формами.