§ 5. Лепное искусство в сочетании с другими средствами декоративных отделок

С древних времен художественная обработка построек сопровождает строительное искусство и постепенно декоративное искусство органично сливается со строительным и объединяется в едином понятии - архитектура.

Декоративное искусство рождается талантливыми руками народных мастеров и проявляется в архитектуре во всем разнообразии своих форм: роспись, рельеф, резьба по дереву, по камню, чеканка по металлу, лепнина и различные виды обработки лицевых поверхностей архитектурных сооружений (например, облицовка, наборные полы).

Сразу же следует отметить, что лепной декор в отличие от большинства декоративных отделок занимает особое место в архитектуре, отчасти обусловленное спецификой технологии изготовления. Например, камень сразу же после фактурной обработки или из-под резца можно устанавливать на место, изделие же лепщика, прежде чем будет установлено на место, проходит сложную технологическую подготовку.

Лепить можно только из пластичных материалов, способных принимать и сохранять определенную форму. Но свойству пластичности присуща восприимчивость к механическим воздействиям, поэтому изделия быстро теряют форму - недолговечны. Прошло много веков, прежде чем люди научились переводить пластичные модели в жесткие прочные изделия.

Корни мастерства лепщиков архитектурных деталей уходят в глубокую древность. Фантастические глиняные маски с изображением Горгоны Медузы (мифического существа), выполненные руками ремесленников Этрурии^*, широко применялись в качестве антефиксов - украшений, прикрывающих торцы стропильных конструкций.

^* (Этрурия - историческая область на северо-западе Апеннинского полуострова, достигшая своего расцвета до возникновения древнего Рима (VIII-IV вв. До н. э.).)

В римскую эпоху на основе этого мастерства развивается производство архитектурных деталей из терракоты - тщательно обработанной чистой глины, обожженной не до спекания. Это искусство в некоторой мере заменяло трудоемкий процесс резьбы по камню и в то же время вносило свой художественный колорит. Терракотовые изделия отличаются большим разнообразием цветов (от кремового, красно-коричневого до черного), не говоря о многообразии их форм.

Наивысшего расцвета, а затем и массового применения в архитектуре лепное искусство приобретает значительно позже, когда был накоплен достаточный опыт использования штукатурных растворов с применением гипса.

В России начало этого периода совпадает с деятельностью Петра I и началом строительства Петербурга, когда лепное мастерство приобретает широкий размах и славится высоким художественным вкусом. В этот период в русском зодчестве формируется характерный архитектурный прием, построенный на контрасте интенсивного цветового фона с изяществом белых тонов прорисованных лепных деталей.

В послепетровский период внимание архитекторов переключается на обслуживание двора, придворной знати и церкви. В строительстве городских дворцов, домов знати, в загородных усадьбах лепной декор находит широкое применение, а более дорогие виды отделок (природный камень, резьба по камню, облицовки из различных видов керамики, резьба из ценных пород дерева) выполняют только в парадных частях интерьера и фасадов.

В нашей стране, где искусство стало всенародным достоянием, значение лепных работ приобретает новый смысл, дополняя современное монументальное искусство изяществом и красотой лепного декора, большей частью использующего мотивы народного творчества.

Переходя к рассмотрению сложившихся форм сочетания лепного декора с другими видами декоративных отделок, следует познакомиться с основными задачами построения архитектурной композиции и средствами их разрешения. В архитектуре такими задачами являются объединение деталей в целое и, наоборот, членение цело-то на части при соблюдении в том и другом случае единства и целостности художественной композиции. Для разрешения этих задач используют такие объективные факторы, как пространство, свет и цвет, превращая их в средство выявления объема, его расчленения, создания впечатления увеличения или уменьшения пространства, определенного настроения и других многочисленных эффектов.

При выполнении проекта в материале строительные мастера, особенно лепщики, альфрейщики, паркетчики, резчики, осуществляют деталировку натуры по эскизам. По сути дела воплощение в пространстве плоскостных изображений зодчего неосуществимо без мастеров прикладного искусства. Лепщики, например, прорабатывают рельеф с рисунка с учетом общей стилевой композиции архитектурного замысла, глубину рельефа в зависимости от удаленности точки его обозрения, вносят в рельеф изменения с учетом ракурсных искажений, выражающихся в кажущемся укорочении размеров предмета и его деталей при рассмотрении их под непривычным углом зрения.

Удаленность лепного декора от наблюдателя оказывает влияние на создание форм рельефа - его очертания, глубину проработки, величину выноса (расстояние крайней точки выступающей детали от поверхности рельефа) деталей, особенно если направление выноса приближается к направлению луча зрения. Чем больше удаление предмета, тем меньше становится угол зрения, под которым он наблюдается, тем меньше деталей различает глаз. Поэтому рельеф, находящийся далеко от зрителя, должен обладать достаточно крупной деталировкой, значительными выносами или глубиной врезки, с тем чтобы соотношение освещенных и затененных участков было различимо глазом, так как объемность предмета выявляется соотношением освещенных и затененных его участков.

Примером учета ракурсных искажений может служить сопоставление ортогональных изображений классических образцов капителей интерьеров и фасадов. Капители колонн фасада обычно обозревают со значительного удаления, а капители интерьерных колонн не имеют столь удаленных точек зрения, их наблюдают под большим углом зрения. Поэтому ортогональное изображение капителей, предназначенных для интерьеров, будет более вытянутым. Разнообразие возможностей использования фактора пространства, показанных на этих примерах, практически безгранично.

Другим средством для выявления формы является свет, его направленность и интенсивность. Если барельеф предназначен для места, освещаемого источником света справа, то и лепщик при выполнении модели должен располагать источник освещения в той же позиции по отношению к изготовляемой модели. Чем более косыми лучами освещается декор, тем он может быть менее рельефным. И, наоборот, фронтальное освещение или многоточечное требует очень тщательной проработки рельефа с учетом различных точек обозрения.

Важным фактором выявления декора является цвет. Роль цвета была известна со времен зарождения архитектуры. В русской архитектуре, например в период основания Петербурга, стенам оштукатуренных зданий придавали интенсивную фоновую окраску (зеленую, желтую и других чистых тонов) в сочетании с белыми архитектурными деталями. Эти черты, унаследованные из кирпично-белокаменных традиций московской архитектуры XVII в., к середине XVIII в. в сочетании с веяниями западной архитектуры формируют стиль "русское барокко", характерный многообразием пластики архитектурных форм и лепных деталей и сочетанием рельефа с живописностью фона стен. В интерьерах используется обратный прием - усиливается цветом богатство лепнины или резьбы, преимущественно серебрением или позолотой.

Сочетание белой лепнины в контрасте с насыщенным цветом покрасок фона в зависимости от композиционных приемов может по-разному влиять на построение рельефа. При ажурной (сквозной) лепнине по фону рельеф может быть незначительным, лишь только обозначенным, и, наоборот, при введении сплошных декоративных вставок на фоне интенсивного цвета необходимо увеличивать вынос рельефа.

Рассмотрев вкратце взаимосвязь пространства, света и цвета как средств, регулирующих восприятие декоративных форм, следует познакомиться со значением этих же средств в создании образа архитектурного сооружения в целом.

Человек привык соизмерять окружающую его природу с самим собой, отмеряя ее объекты сначала стопами, шагами, локтями и, наконец, метрами, создавая "масштабные к себе" представления об окружающих предметах. Когда же предмет становится настолько большим, что его восприятие сбивается с привычного ритмического отсчета, человек ставит промежуточные знаки, вехи отсчета, создавая опять же "масштаб", т. е. привычный ритм отсчета (скажем, деление современного дома на этажи и ярусы).

Создавая среду для своей деятельности, человек старается окружить себя поверхностями, обладающими ритмом известных ему предметов: дверей, окон, каменной или кирпичной кладки. И, если размеры этих ограждений становятся очень велики, вводит дополнительный "масштаб" либо с помощью привычных размеров деталей, присущих этому ограждению, либо применяя искусственные членения с изображением привычных предметов, что в конечном счете делает архитектуру нового сооружения соизмеримой с человеческими представлениями.

В этой самой соразмерности, масштабности архитектуры и кроется необходимость применения и назначение декоративных средств и приемов, используемых в том или ином пропорциональном соотношении.

При определении меры сочетания архитектурных элементов и декоративных деталей в архитектурном сооружении и выборе самих декоративных деталей архитектор советуется с мастерами декоративного искусства.

Лепщики, альфрейщики, резчики, краснодеревцы создают художественные композиции в сочетании с другими строительными отделками зданий и сооружений (облицовками, штукатурками, малярными покрытиями). Художественные качества лепных композиций во многом зависят от согласования их рисунка и форм с теми "отделками, с которыми они будут сочетаться, равно как и выбор отделочных покрытий следует подчинять выполняемому декору. Поэтому мастерам декоративно-прикладного искусства, и в частности лепщикам, необходимо изучать декоративные и технические свойства отделочных материалов, диапазон их использования, учитывать возможность приложения своего мастерства к смежным специальностям и приобретать навыки выполнения отделок из материалов, непосредственно сочетающихся с лепными изделиями.

К наиболее распространенным отделочным материалам, применяемым в строительстве, следует отнести природный камень, керамику, дерево, металл, стекло, пластмассы и штукатурки. Штукатурки занимают особое место в комплексе отделочных работ. Они являются фоновым материалом для большинства видов декоративных отделок, сами могут выступать как декоративные покрытия при соответствующей технологической обработке и их даже используют для выполнения рельефных покрытий архитектурных деталей, применяя методы, близкие к методам лепных работ.

Отделка природным камнем - одно из монументальнейших декоративных средств в архитектуре. Камень представляет собой один из наиболее красивых отделочных материалов как для внешней облицовки зданий, так и для их интерьеров. Природный отделочный камень долговечен, обладает богатой цветовой гаммой и текстурой (рисунком), ему можно придавать разнообразную фактуру (полированную, пиленую, точечную, рифленую, колотую). Отделочный камень может конкурировать со многими видами декоративной отделки зданий и в то же время в определенных сочетаниях с ними создавать впечатляющие композиции.

Природные свойства и качества камня и виды его обработки архитектор использует как художественные средства. Фактурная обработка подчеркивает и усиливает декоративные качества камня. Например, зеркальная (полированная) фактура создает насыщенность цвета, позволяет лучше выявить достоинства текстуры. Точечная фактура дает возможность видеть структурные особенности камня в его природном состоянии, а колотая фактура придает фасаду здания монументальность и создает игру светотени. Контраст сочетания полированной фактуры с фактурой скалы (как естественного раскола камня) вызывает сильный декоративный эффект.

Некоторые мраморы и граниты (гнейсы), имеющие красивый рисунок, могут быть после распиловки блока на плиты подобраны на плоскости стены в виде красивого мозаичного рисунка. Для выполнения профильных архитектурных деталей и скульптуры применяют мелкозернистые граниты.

Классическим примером использования облицовочного камня является мемориальное сооружение в Москве - Мавзолей В. И. Ленина. Широко использован облицовочный камень в Кремлевском Дворце Съездов, в здании Московского университета, в архитектуре станций метро.

Выбор облицовочного камня не ограничивается только соображениями декоративности. Значительную роль играет также техническая и эксплуатационная целесообразность. В советский период применение природного камня, особенно в архитектуре общественных зданий, неизмеримо возросло. Добыча камня и дальнейшая его обработка на специальных заводах широко механизированы.

В облицовках зданий возможно сочетание отделочного камня с различными архитектурными деталями и профильными изделиями (например, капителями, поясками, наличниками), изготовленными из материалов на основе обычного цемента, белого и цветных портландцементов. Эти детали, выполняемые лепщиком, в сочетании с камнем разнообразят архитектуру зданий (рис. 32). Используют также сочетание лепных изделий с каменной резьбой.

Рис. 32. Станция метро 'Киевская кольцевая' (Москва): 1 - камень, 2 - лепнина

Однако лепные изделия редко непосредственно примыкают к поверхности природного камня и почти никогда не накладываются на облицованные им поверхности, так как по декоративным качествам материала лепной декор уступает природному камню. Обычно камень сочетается с лепниной, выполненной на фоне какого-либо другого искусственного отделочного материала, который является посредником между каменной облицовкой и лепным декором. Чаще всего таким посредником служит декоративная или обычная высококачественная штукатурка. Как правило, при этом каменную облицовку располагают ближе к зрителю, в нижних ярусах, чтобы использовать богатство текстуры и фактуры камня, а лепные детали - в удалении от зрителя, в верхних ярусах. Лепные детали обогащают архитектуру изяществом форм декора, выполненных более экономичными средствами.

Художественная керамика составляет обширную область декоративно-прикладного искусства. Пластичные свойства глин, сочетающиеся с разноцветными долговечными покрытиями из глазури, позволяют создавать богатое разнообразие архитектурного декора! Из грубой керамики или гончарной (с крупнозернистым черепком) Для этих целей используют лицевой кирпич с лицевыми гранями, покрытыми ангобом^* или глазурью, терракоту - изделия с шлифованной или полированной поверхностью, майолику - изделия с непрозрачной глазурью; из тонкой керамики (с мелкозернистым черепком) - фаянсовые изделия (глазурованные плитки) для облицовки стен и "каменные" изделия типа метлахской плитки в большинстве случаев для плиточных полов. В строительстве применяют декоративную керамику в виде плиток, имеющих рифленую тыльную поверхность, и изразцов, имеющих на тыльной стороне ребра, называемые румпой.

^* (Ангоб - тонкий декоративный слой глины, наносимый до обжига.)

Расцвет декоративной керамики в русской архитектуре относится к XVII в. Во внешней облицовке памятников архитектуры этого периода майолика красиво сочеталась с профильной кирпичной кладкой, а в интерьерах домов изразцы служили для облицовки поверхности печей.

Облицовочная керамика особенно широкое распространение получила в современной архитектуре. По номенклатуре изделий и объему производства отделочной керамики СССР занимает первое место в мире. В числе этих изделий для наружной облицовки и отделки интерьеров применяют различные типы лицевого кирпича.

Керамические плитки, выпускаемые в большом ассортименте по цвету и форме, применяют для покрытия полов и наружной или внутренней облицовки стен (рис. 33). Мелкие плитки объединяют обычно в узорчатые коврики; покрытие ими поверхностей получило название ковровой мозаики.

Рис. 33. Керамическая облицовка: а - павильон ВДНХ 'Азербайджанская ССР' (деталь портала), б - жилой дом в Киеве (фрагмент с эркером, облицованным керамикой)

Покрытие стен и полов отделочной керамикой широко применяют в метро, больницах, спортивных сооружениях, торговых помещениях, химических лабораториях. Керамическая облицовка дает хороший художественный эффект в сочетании с декоративным бетоном при устройстве фризов, обрамлений оконных и дверных проемов, в виде художественных панно.

Большое разнообразие цветов керамики позволяет создавать из нее художественно-выразительные отделки интерьеров. Из фаянса и фарфора могут быть выполнены архитектурные детали и художественные панно, примером тому являются некоторые станции московского метро (например, "Таганская", "Комсомольская", "Киевская"). В общем ассортименте керамических изделий не потеряла своего значения и терракота.

В керамическом производстве рельефных архитектурных деталей лепщики изготовляют модели, формы и сами керамические изделия. В настоящее время мастерство лепщиков находит широкое применение в реставрационных работах. Лепщик снимает слепок с изразцов, со слепков делает отливки, обрабатывает их, восстанавливает утраченные детали по аналогам или в соответствии с общим стилем рисунка, затем укрупняет деталь или форму, снятую с нее, с учетом последующей усадки изделия при дальнейшей обработке. Знакомство с керамическими облицовками необходимо лепщику, чтобы умело сочетать различные керамические облицовки с лепным декором и полнее выявлять художественные достоинства сочетания различных материалов.

Декоративный бетон. В индустриальном строительстве широко применяют сборный железобетон. Для придания ему декоративных качеств используют различные способы. Наиболее простой способ - выявление его пластических свойств путем образования на его поверхности рельефа в процессе изготовления сборных элементов. Для этого в формы укладывают матрицы с нужным рельефом, оставляющим соответствующий оттиск на изделии. Так как многослойные панели имеют сравнительно небольшую толщину наружного слоя бетона (7...8 см), глубина рельефа поверхности ограничена. Комбинации рельефных элементов позволяют получить разнообразные архитектурные композиции (рис. 34).

Рис. 34. Крупноблочный дом (фрагмент)

Возможно также получение декоративной поверхности бетонных панелей путем покрытия верхнего слоя заполнителем из дробленого гранита или других пород с последующим вскрытием заполнителей путем отмывки полупластичного раствора водой или последующей обработки поверхности отвердевшего бетона механическими средствами. Наибольшего эффекта использования цвета заполнителя можно добиться" применяя в качестве вяжущего белый цемент.

Гладкие с зеркальной фактурой поверхности бетонных изделий получают формованием в металлических полированных и пластмассовых матрицах.

Отделка зданий декоративным бетоном хорошо сочетается с архитектурными лепными деталями, изготовленными на основе серых, белых и цветных цементов, в частности с элементами скульптурного декора - от геометрического рельефа до сюжетных композиций.

В современной архитектуре широко распространена бетонная скульптура как декоративный элемент в зданиях, так и в садово-парковой архитектуре. В бетоне выполняют также барельефы и горельефы.

Декоративное стекло как отделочный материал для строительных целей начали применять еще в древнем Риме в виде мозаики. В IX в. центром стеклоделия в Европе стала Венеция. Венецианские стеклянные изделия, отличающиеся большой художественной ценностью, проникали в другие страны Европы и Ближнего Востока. В странах Западной Европы в XIII-XV вв. развивается искусство витража, т. е. создание орнаментальных композиций или картин из кусков цветного стекла, скрепленных свинцовой пайкой. Витражи заполняли оконные проемы соборов, замков, ратуш. У нас в стране витражи украшают общественные здания (рис. 35).

Рис. 35. Витраж на станции метро 'Новослободская' (Москва)

В России первый стекольный завод был создан в 1635 г. В 1752 г. М. В. Ломоносов организовал производство цветных стекол, художественных изделий из них и мозаики. В настоящее время в Советском Союзе создано много мощных стекольных заводов, на которых кроме различных видов оконного стекла производят художественное стекло и разнообразные стеклянные изделия, включая мозаику. Более распространенными цветами стекол являются синий, красный, оранжевый, желтый, белый (молочный), зеленый, черный. Цветным стеклом облицован ряд зданий в Москве и других городах.

Из стекла производят также облицовочные плитки, применяемые в цехах предприятий пищевой промышленности, в медицинских и других учреждениях. Последнее время выпускают стеклянную ковровую мозаику, которую набирают из плиток непрозрачного цветного прокатного стекла, наклеенных на крафт-бумагу.

В современной архитектуре (станции метрополитена, выставочные павильоны, аэровокзалы, кинотеатры) художественное стекло применяют в сочетании с другими видами отделок. Облицовки из декоративного стекла непосредственно сочетают с лепными деталями: например, в качестве декоративного обрамления стеклянной мозаики используют лепные орнаменты.

Существуют различные способы художественного декорирования стекла: травление, пескоструйная обработка, роспись спекающимися керамическими красками или силикатными легкоплавкими карандашами.

Красивым отделочным стеклом является узорчатое стекло с разнообразным рельефным рисунком поверхности. Рельефный рисунок является светорассеивающим. Узорчатым стеклом стеклят перегородки дверей, оконные проемы в медицинских учреждениях и общественных зданиях. Оно может быть цветным и бесцветным.

Из стекла выполняют различные архитектурные детали (рис. 36) путем прессования с последующим отжигом. При исполнении из стекла скульптур и изделий со сложной рельефной поверхностью применяют способ отливки. Некоторые архитектурные детали получают методом проката, в частности стеклопрофилит.

Рис. 36. Станция метро 'Автово' (Ленинград)

Для изготовления моделей архитектурных деталей из стекла привлекают опытных лепщиков, разбирающихся в графическом рисунке декора, умеющих найти меру сочетания рисунка декоративного стекла с выполняемым из него рельефом.

Отделка из древесины в сочетании с лепным декором имеет богатую историю в архитектуре прошлого. В архитектуре древней Руси дерево являлось основным материалом для строительства жилых домов, крепостных и культовых сооружений. Деревянное зодчество можно считать поистине народным творчеством.

Говоря о дереве как об отделочном материале, необходимо отметить, что деревянная архитектура прошлого богата различного рода украшениями и главным образом резьбой как в наружной, так и во внутренней отделке домов. Во дворцах и загородных особняках стены некоторых помещений отделывали облицовочными щитами ценных пород. Одним из главных декоративных элементов являлся паркетный наборный пол. Полы изготовляли из отдельных щитов и инкрустировали по заданному рисунку цветной древесиной ценных пород (орех, дуб, груша, бук, палисандр, карагач, чинара). Такие паркетные полы - живописные произведения русских мастеров-умельцев сегодня можно видеть во дворцах-музеях и загородных усадьбах. Во всех случаях деревянная художественная отделка красиво сочеталась с лепниной.

В отделке интерьеров находит место непосредственное сочетание фанерованных кессонов или филенок с гипсовыми барельефами на их фоне. Часто изделия лепщика конкурируют с резьбой по дереву. Например, в Грузии издавна резьбу по дереву заменяют резьбой по гаже (местной разновидности гипса) с последующей позолотой или другими видами покрытий. В России отливали изделия из гипса, имитирующие деревянные изделия с позолотой. Подобным способом до сих пор изготовляют орнаментированные багеты.

Труд резчика по дереву близок по содержанию к труду лепщика, а продукция их труда близка по своим формам и назначению (рис. 37). В архитектуре XIX в. часто в районах, богатых деревом, лепнину заменяли резьбой по дереву, а в городах с налаженным производством гипса деревянные изделия декорировали лепниной.

Рис. 37. Резьба по дереву, заменяющая лепной декор

Современная художественная резьба по дереву механизирована и автоматизирована. Созданы копировальные станки с автоматизированным управлением для размножения декоративных деревянных изделий, копируемых с кустарного образца. Лепщик выполняет образец из пластичных материалов, переводит его в жесткую модель, а копии с нее изготовляют на станке резьбой по дереву.

Полимерные отделки разнообразны по форме и сортаментам. Широко распространены рулонные, листовые и плиточные материалы на бумажной, тканевой, древесной, полимерной и других видах основы. Основа может обеспечивать только конструктивно-прочностные качества отделочного материала или иметь и декоративные свойства (например, при использовании прозрачных полимеров). В последнем случае основой могут служить фанера, шпон или бумага.

Для отделки стен и полов применяют рулонные и плиточные материалы. Рулонные покрытия (различные виды линолеумов) имеют разнообразные цвета и декоративный рисунок. Полимерные облицовочные плитки легче и дешевле керамических глазурованных и близки к ним по декоративным качествам.

На основе синтетических смол изготовляют архитектурные детали (например, тяги, галтели, розетки) для художественно-декоративной отделки интерьера. Лепщик готовит модели отливок и оттисков для производства этих архитектурных деталей.

Декоративный металл, особенно алюминий, используют в архитектуре как декоративно-отделочный материал. Алюминий имеет высокую прочность при малой объемной массе. Для придания антикоррозионной стойкости, создания различных цветовых оттенков и нанесения рисунка алюминий и его сплавы хромируют, подвергают гальванизации, анодированию и покрывают фарфоровой стекловидной эмалью различных расцветок.

В современном строительстве широко распространены подвесные алюминиевые потолки, алюминиевые звукопоглощающие плиты, анодированные сетки, декоративные решетки, розетки и другие архитектурные детали.

Облицовочному алюминию может быть придана разнообразная фактура поверхности и рельеф, его применяют для выколотки барельефов и объемной скульптуры. Из алюминия выполняют также осветительную арматуру (бра, люстры, торшеры).

В архитектуре и скульптуре широко применяют нержавеющую хромоникелевую сталь как облицовочный материал (станция метро "Маяковская" в Москве) и как материал для скульптуры (скульптура "Рабочий и колхозница" на ВДНХ в Москве). В большом ассортименте выпускают художественные профилированные погонажные изделия из стали.

Кроме того, металл, в частности бронзу, используют для металлизации архитектурных деталей, в том числе лепных, путем нанесения металлического слоя горячим распылением. Так обработана лепнина на станциях московского метро "Комсомольская" (радиальная) и "Красносельская".

В архитектуре и скульптуре находит широкое применение чугунное литье. О литье из металла будет сказано в специальной главе.

Штукатурные отделки фасадов и интерьеров самым непосредственным образом сочетаются с лепными работами. Штукатурные работы родственны лепным работам по технологии выполнения, характеру готовых отделок, методам создания фактурных покрытий и рельефных поверхностей различного профиля.

Штукатурными работами называют процесс покрытия конструкций зданий и сооружений, возведенных из различных материалов, слоем строительных растворов на основе неорганических вяжущих (извести, цемента, гипса). Готовый затвердевший слой такого покрытия называют штукатуркой.

Штукатурки имеют различное назначение: выравнивание поверхностей конструкций (обычные штукатурки), звуко-, тепло- и: гидроизоляция (специальные), усиление художественного эффекта архитектурных форм и деталей (декоративные).

Различному назначению штукатурок соответствуют различные вяжущие и заполнители, из которых приготовляют растворы. Для оштукатуривания наружных поверхностей применяют гидравлические минеральные вяжущие (цемент, цемент с известью или известь с гидравлическими добавками, а также обычную воздушную известь), для внутренних штукатурок - главным образом известь. и гипс. В качестве заполнителя для декоративной штукатурки используют кварцевый песок, мраморную и гранитную крошку, слюду, измельченное стекло; для специальной - в растворы вводят шлаковые, керамзитовые и другие легкие пески, а также войлок или очесы в качестве армирующей среды.

Штукатурки по качеству отделки поверхностей подразделяют на простые, улучшенные и высококачественные. Простые применяют во временных зданиях, в складских помещениях и как выравнивающий слой под облицовку деревянных конструкций плиточными материалами. Улучшенные - в массовом гражданском и промышленном строительстве. Высококачественными штукатурками отделывают общественные здания культурного назначения (например, театры, кино, библиотеки, музеи).

Обычные штукатурки могут быть простыми, улучшенными и высококачественными; специальные - улучшенными и в редких случаях высококачественными, а декоративные - только высококачественными.

Первый слой штукатурки - обрызг - обеспечивает сцепление всего штукатурного намета с основанием. Этот слой наносят раствором жидкой консистенции, который легко проникает в поры и пустоты подготовленной под оштукатуривание поверхности. Толщина обрызга в зависимости от материала основания может быть 5...9 мм. Обрызг не разравнивают и не уплотняют.

Требуемое качество штукатурки зависит от выравнивания второго слоя - грунта. При выполнении высококачественных штукатурок грунт выравнивают по маякам, улучшенных - под правило, простых - под сокол. Грунт наносят раствором заданной консистенции толщиной 5...12 мм по схватившемуся обрызгу, уплотняют и выравнивают.

Третьим (лицевым) слоем штукатурки является накрывка, которую наносят толщиной до 2 мм по схватившемуся, но еще не затвердевшему раствору грунта, и затирают. При выполнении декоративных штукатурок накрывку наносят в два слоя и более по затвердевшему грунту. Толщина слоев зависит от назначения и вида фактуры лицевой поверхности.

Выполнение лепных работ, как правило, связано с высококачественными штукатурками, а технологию выполнения декоративных штукатурок часто используют при изготовлении лепных изделий.

Основная особенность декоративных штукатурок - дополнительный специальный процесс, который заключается в разрушении я снятии поверхностной пленки с накрывочного слоя для выявления его художественных характеристик или создании фактуры путем набрызга, оттиска, скалывания. Эти операции выполняют, когда штукатурка находится в пластичном, полупластичном или окаменевшем состоянии.

В зависимости от составов растворов, технологических режимов нанесения намета, способов обработки накрывочных слоев и других факторов получают декоративные штукатурки различных фактуры и цвета. При сочетании устанавливаемых лепных деталей с фоном различных декоративных штукатурок эти особенности необходимо учитывать. Лепщику полезно овладеть технологией декоративных штукатурок, что поможет ему при установке лепных деталей в сочетании со штукатурками, а также в изготовлении лепных деталей с декоративными покрытиями.

Декоративные штукатурки бывают фактурные и текстурные. К первым относятся известково-песчаные, терразитовые и каменные (цементные); ко вторым - разновидности искусственного мрамора из гипса (например, оселковый).

Для известково-песчаных штукатурок готовят известково-песчаные растворы в соотношении 1:3 (известковое тесто : каменная цветная или белая крошка). Чтобы получить более интенсивный цвет, в растворы добавляют щелочеустойчивые пигменты (5...15% к массе вяжущего) или цветные цементы. Для приготовления из вестково-песчаного декоративного раствора в растворосмеситель предварительно наливают известковое молоко, добавляют в него цемент, а после перемешивания засыпают декоративный заполнитель и всю смесь опять перемешивают.

Для окраски известково-песчаных растворов пигменты перетирают в краскотерках с некоторым количеством извести, а затем добавляют в известковый раствор или тесто. Подкрашенную известь 1...2 мин перемешивают, после чего в нее засыпают песок и вновь все перемешивают в течение 3 мин.

Для терразитовых штукатурок на специальных заводах приготовляют известково-цементные товарные смеси, в которых в качестве вяжущих используют известь-пушонку и портландцемент (обычный, белый или цветной), а в качестве заполнителя - песок или дробленые горные породы (например, гранитную, мраморную муку или крошку, слюду). На рабочем месте смесь непосредственно перед использованием затворяют водой в растворосмесителях. Если нужно изменить интенсивность цвета штукатурки, добавляют 0,5...2% пигмента от массы сухой смеси.

Известково-цементные и терразитовые декоративные растворы быстросхватывающиеся, поэтому в больших количествах их не приготовляют. Годность растворов после затворения 1...2 ч.

Раствор для грунта под накрывочный декоративный слой должен быть однороден и хорошо перемешан, так как неоднородный грунт будет неравномерно впитывать влагу из накрывки, что приведет к искажению интенсивности ее цвета. Для лучшего сцепления с накрывкой грунт в пластичном состоянии нарезают или волнистыми бороздками, или прямой, или диагональной сеткой. Расстояние между бороздками 3...4 см, глубина бороздок около 3 мм. Затем грунту дают затвердеть, для чего его выдерживают не менее недели.

Грунт, содержащий в своем составе цемент, первые 3...4 дня поливают водой (в сухую и ветреную погоду 2...3 раза в день). В жару свежий грунт завешивают мокрой рогожей (или мешковиной), но так, чтобы он не соприкасался с ней. За час или два до нанесения накрывки грунт дважды сильно смачивают водой, а при нанесении дополнительно обрызгивают с окамелка (кисть из мочала). Толщина намета накрывочного декоративного слоя колеблется от 4 (при гладких фактурах) до 12 мм (при рельефных). Как правило, декоративную накрывку наносят в два приема, что улучшает ее сцепление с грунтом. Первый слой более тонкий (2...3 мм) и более жидкой консистенции наносят набрызгом, он служит связующим между грунтом и вторым более густым слоем накрывки толщиной 5...6 мм. Второй слой наносят сразу, как только начнет схватываться первый слой накрывки (заметно загустеет), затем его уплотняют и выравнивают правилами и терками. Уплотнение накрывки должно быть равномерным, а выравнивание и затирка не затяжными, поэтому их поручают выполнять наиболее опытным мастерам. От тщательности выполнения этих операций зависит равномерность насыщения раствора накрывки влагой, а следовательно, равномерность насыщения цветового тона штукатурки.

Весь цикл выполнения накрывки должен вестись непрерывно в течение смены из такого расчета, чтобы рабочий шов, образующийся к окончанию рабочего дня, приходился бы на естественную границу поверхности (пилястры, ризалиты, русты).

Для получения нужной фактуры штукатурок накрывку обрабатывают, когда она находится в пластичном или полупластичном состоянии. Под фактуру мелкозернистого песчаника накрывку обрабатывают в полупластичном состоянии, примерно через 1,5...2 ч после нанесения: циклей снимают верхнюю известковую пленку и обдувают струей воздуха от компрессора. Под фактуру насеченного природного камня накрывку обрабатывают при том же режиме, но используют гвоздевую щетку или электрошарошку.

Бугорчатую фактуру создают набрызгом накрывочного слоя различными способами: через сетку, с метлы, специальными приборами или из форсунки (сопла) растворонасоса. Набрызг можно производить и в один прием, и в несколько. В последнем случае каждый последующий слой наносят по схватившемуся предыдущему.

Точечную фактуру получают набрызгом крошки на не схватившийся слой намета вручную или с помощью пескоструйного аппарата. Наборную фактуру создают, вдавливая крупную щебенку в пластичный намет, а после твердения всю поверхность опять накрывают жидким декоративным раствором. И наконец, фактуры создают нанесением рисунка или рельефа на накрывку в пластичном состоянии, например способом торцовки (кистью или метлой), оттиском (губки или связкой камыша), штриховкой (зубьями пилы).

Практика выполнения декоративных известково-песчаных и терразитовых штукатурок показывает, что всего лишь тремя приемами (обнажением декоративного заполнителя в полупластичном состоянии, штриховкой или оттиском в пластичном состоянии и набрызгом) можно создать большое разнообразие оригинальных фактур, имитирующих природные камни.

Каменные (цементные) декоративные штукатурки делают из цементно-песчаных растворов для имитации твердых каменных пород и обрабатывают в затвердевшем состоянии инструментом для обработки камня (например, бучардами, скарпелями).

Состав цветных цементных растворов для декоративных каменных штукатурок 1:3 (цветной цемент или портландцемент каменная цветная крошка из цветных горных пород). Для пластичности в раствор добавляют мылонафт, сульфитно-дрожжевую бражку или известковое тесто (15...20% от массы цемента).

Для окраски растворов на портландцементе последний перемешивают с сухим пигментом в шаровых мельницах, а затем затворяют водой и перемешивают в растворосмесителях с заполнителем. Цветные цементы сначала перемешивают с заполнителем в растворосмесителях, затем затворяют водой и опять перемешивают. При добавлении извести в цветные цементные растворы сначала наливают в растворосмеситель известковое молоко, всыпают в него цветной цемент и перемешивают, после чего в полученную массу добавляют заполнитель и вновь перемешивают.

Грунт под цементно-песчаную накрывку делают из цементных растворов и нарезают, как для известково-песчаных декоративных штукатурок, и в течение 4...7 дней смачивают водой. Через 7...10 дней после укладки на грунт наносят накрывочный слой, причем за 1...2 ч перед нанесением накрывочного слоя грунт снова смачивают водой.

Накрывку наносят в два слоя общей толщиной 10...15 мм. Первый раз из более жидкого раствора (разбавленным 3...4% воды от объема раствора) наносят тонкий слой, который не выравнивают и не уплотняют. Второй слой наносят, когда начнет схватываться первый. После нанесения второго слоя накрывку выдерживают, пока грунт не впитает из нее лишнюю воду. Когда влажность усреднится, выравнивают и уплотняют накрывочный слой полутерком, а затем пристукивают торцом деревянного бруска большого сечения или плашмя бруском, имеющим грань шириной не менее 60 мм. Усиленное уплотнение необходимо для ликвидации пустот, в результате которых при последующей насечке могут образоваться раковины. После такого уплотнения на поверхность должно проступить цементное тесто, тогда поверхность снова выравнивают полутерком или стальной гладилкой. Накрывку в период твердения (около недели) смачивают водой не менее двух раз в сутки, а в жаркую погоду - 5...6 раз либо занавешивают сырыми матами из мешковины или рогожи.

Фактурная отделка каменной штукатурки заключается в насечке (наковке) ее механическим или ручным инструментом. К наковке можно приступать лишь тогда, когда раствор приобретет достаточную прочность, при которой зерна заполнителя не выкрашивались бы, а скалывались (разрушались).

Каменной штукатурке придают различную фактуру: под шлифованный природный камень, с выделанными кромками, под бучарду, бороздчатую фактуру, под шубу и др. Но главная цель - не столько создать фактуру (этого можно добиться и в известково-песчаных штукатурках), сколько обнажить заполнитель и тем самым создать текстуру искусственного камня, близкую к естественному.

Оселковый искусственный мрамор (или стукко) представляет собой гипсовую штукатурку с отполированной до зеркального блеска поверхностью. Этот вид декоративной штукатурки применяют только в помещениях с невысокой влажностью. Декоративную накрывку толщиной 10...15 мм укладывают по грунту, который выполняют так же, как для декоративных штукатурок из цементно-известковых или известково-песчаных растворов. Накрывку наносят после полного затвердения грунта - через 15...20 дней.

Процесс изготовления оселкового мрамора трудоемкий, он складывается из четырех операций: окраска гипса, приготовление раствора, нанесение его на поверхность и отделка схватившейся поверхности многократным шлифованием и полированием. Такую штукатурку трудно реставрировать из-за сложности подбора цвета полированных поверхностей. Эти поверхности часто непосредственно стыкуются с лепными деталями, например лепная капитель с полированным фустом, тяга карниза с полированными панелями, иногда профилированными тягами или филенками.