Пользовательского поиска

найти содержанку.









предыдущая главасодержаниеследующая глава

Памятник А. В. Суворову

В дни Великой Отечественной войны, чтобы уберечь от вражеских бомб и снарядов скульптурные памятники Ленинграда, большинство из них было снято с пьедесталов и зарыто в землю или укрыто мешками с песком и специальной обшивкой из досок. Но три памятника в городе намеренно были оставлены открытыми: М. И. Кутузову, М. Б. Барклаю де Толли и А. В. Суворову. Мимо них проходили войска. Приближаясь к памятнику, бойцы замедляли шаг, отдавали честь и, как бы осененные немеркнущей славой своих предков, шли дальше - на фронт.

Всем хорошо известны подвиги великого русского полководца Суворова; его смелость и мужество всегда служили и будут служить примером воинской доблести, чести, преданности своему долгу. Живо представляется и его внешний облик - невысокий, худощавый, не по годам подвижной человек с задорным седым хохолком на голове. Но вот вы остановились у памятника при спуске с Кировского моста, неподалеку от Марсова поля. "Какой же это Суворов?" - часто можно услышать вопрос от тех, кто впервые увидел памятник.

На круглом постаменте - легкая, стройная фигура воина в доспехах, юного, мужественного, полного силы и стремительного движения. Это римский бог войны Марс. Решителен жест правой руки, в которой он держит обнаженный меч. Плащ энергично отброшен за спину. Уверенность, непреклонность, всепобеждающая воля мастерски переданы в фигуре; красивое мужественное лицо, гордая посадка головы дополняют этот идеализированный образ "бога войны".

Воин прикрывает щитом стоящий позади него жертвенник, на котором папская тиара, Сардинская и Неаполитанская короны. Их символический смысл - победы русского оружия, одержанные под руководством Суворова, защищавшего интересы трех аллегорически представленных в памятнике государств. Женские фигуры на боковых гранях жертвенника символизируют человеческие добродетели: веру, надежду, любовь.

Фигура воина удачно согласуется с великолепно найденными пропорциями постамента. На его лицевой стороне - гении славы и мира скрестили пальмовую и лавровую ветви над щитом с надписью; щит словно опирается на военные трофеи- знамена, пушки, ядра. Ограда вокруг памятника состоит из соединенных цепями бомб, из которых вырываются языки пламени. Все здесь полно иносказательного смысла. И лишь надпись на постаменте - "Князь Италийский, граф Суворов Рымникский" - убеждает нас, что это памятник великому русскому полководцу. Прочтя эту надпись, в первое мгновение вы невольно силитесь найти в воине хоть отдаленное портретное сходство с Суворовым. Его действительно почти нет. Но чем больше всматриваетесь, тем сильнее захватывает вас внутренняя сила, талантливо переданная во всей фигуре воина - мудрость и достоинство, энергия и решительность - черты и качества, из которых слагается образ великого русского полководца.

Памятник был открыт 5 мая 1801 года, через год после смерти Суворова. Автор памятника - М. И. Козловский, крупнейший русский скульптор, профессор Академии художеств.

Работа над памятником началась еще при жизни Суворова, в 1799 году. Только что закончились знаменитые итальянские походы, увенчав неувядаемой славой русскую армию и полководческий талант Суворова. Семидесятилетний генералиссимус поразил весь мир беспримерным в истории героическим переходом русских войск через Альпы. "Русский штык прошел через Альпы", - стали говорить с тех пор. Русские войска в 63 битвах не потерпели ни одного поражения и захватили 619 неприятельских знамен.

К созданию памятника Козловский приступил в период расцвета своего творчества, когда уже далеко позади остались годы обучения в Академии художеств, продолжительные заграничные командировки в Рим, Париж, многочисленные скульптурные опыты на темы античной мифологии и русской истории.

Памятник А. В. Суворову
Памятник А. В. Суворову

Эскизы и модели, хранящиеся в Третьяковской галерее и Русском музее, свидетельствуют о той углубленной работе, которую проделал скульптор. Он долго колебался - передать ли в памятнике подлинный облик Суворова, семидесятилетнего старика, каким он был в 1799 году, или обратиться к аллегории, символике.

Для того чтобы в полную силу воспеть славу русского оружия, русскую военную доблесть - качества, которые олицетворял герой Измаильского штурма, великий русский полководец, Козловский решил использовать средства аллегории и символики. В памятнике он изобразил того, кто в представлении современников был подлинным богом войны.

В работе над памятником принимал участие архитектор А. Н. Воронихин, автор Казанского собора. Ему принадлежит проект постамента. Барельефы на постаменте исполнил скульптор Гордеев, а орнаменты для жертвенника, короны, тиару - "резного дела мастер" Дунаев. Отливка монумента производилась в литейной мастерской Академии художеств Екимовым.

Первоначально памятник стоял на Марсовом поле неподалеку от Михайловского сада. Небольшой по размеру, он терялся среди широкого пространства площади, поэтому в 1818 году по замыслу архитектора Росси его перенесли на нынешнее место.

Монумент, созданный Козловским, - достойный памятник народному герою, великому русскому полководцу, славе русского оружия.

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Рейтинг@Mail.ru
© Алексей Злыгостев, подборка материалов, разработка ПО 2001–2018
Разрешается копировать материалы проекта (но не более 20 страниц) с указанием источника:
http://sculpture.artyx.ru "Скульптура"