Общие практические советы

Практические советы

Итак, вы пришли домой после удачного поиска. Сразу же надо тщательно вымыть заготовки, чтобы избавиться от мелких насекомых, живущих в сырой подгнившей древесине. Мыть надо не очень горячей водой. Если находка сильно загрязнена, используйте для ее очистки жесткую щетку. Проделывать эту операцию надо быстро, чтобы древесина не набухала. Все начинающие мастера, как правило, поскорее желая заняться обработкой найденного материала, торопятся как можно быстрее просушить его. Запомните, сушить на батарее, у плиты, на солнце мокрую древесину нельзя. От подобного высушивания она коробится, дает трещины. Как же сушить древесину правильно? Лучше всего на сквозняке - на балконе, за окном, в сарае, подложив под заготовки какие-либо подкладки, чтобы они не лежали прямо на земле и хорошо обветривались со всех сторон. В каждой комнате есть углы, где скапливается больше всего пыли. В таких углах наблюдается наибольшая тяга воздуха. Эти места вполне пригодны для сушки.

В домашних условиях крупную мокрую заготовку можно сушить в целлофановом мешке. Положив заготовку вечером в мешок, утром вы обнаружите, что стенки его покрыты изнутри крупными каплями влаги. Выверните мешок и снова положите в него находку. Так постепенно вы высушите заготовку. И хотя такой способ сушки довольно долог, зато есть полная гарантия, что древесина не даст трещин.

Первичную обработку находки нужно делать в лесу. Первым делом ее нужно очистить от грязи, мусора, мха. Очищать находку нужно обратной стороной лезвия ножа или крепкой сухой палочкой, чтобы не поранить влажную древесину. Не спешите удалять кору. Возможно она пригодится для будущего изделия,

Снятие коры, удаление лишних деталей и гнили, разработка каких-либо углублений - все это проделывается на влажной заготовке. Шлифовать, склеивать детали, полировать, прожигать можно только совершенно сухую заготовку. Влажная заготовка не поддается ни шлифовке, ни полировке.

Что делать в том случае, если ваша находка слишком сухая, а на ней надо сделать выемку, углубление? На предназначенное для выемки место положите тряпку, смоченную горячей водой, подождите, пока верхний слой древесины промокнет и тут же удалите его, а затем вновь повторите первоначальные действия. Делайте так до тех пор, пока выемка не достигнет нужной глубины.

Будьте осторожны с древесиной сосны и других сильно просмоленных пород деревьев. Смачивать такую древесину можно только холодной водой, потому что от горячей воды на заготовке выступает смола.

Хранить просушенные заготовки надо в ящиках или коробках в сухом месте - на чердаке, антресолях, в сухих сараях. Не ставьте коробки непосредственно на пол сарая. Подложите под них пару кирпичей или полено, чтобы снизу циркулировал воздух. Древесина некоторых деревьев - тополя, осины и особенно березы - не хранится в коре. Кора у них постепенно отслаивается, а древесина под ней покрывается белой волокнистой гнилью.

Если у вас есть интересная находка, но вы еще точно не определили для себя, что же из нее получится, положите находку на такое место, чтобы она все время попадалась вам на глаза. Время от времени поворачивайте заготовку, чтобы она представала перед вами в различных ракурсах. Образ обязательно обнаружит себя. Теперь можно смело класть находку на хранение.

Надо приготовиться к тому, что домашние не всегда будут приветствовать ваши занятия лесной скульптурой. Так будет до тех пор, пока вы не докажете, что увлечение ваше - не пустая трата времени, что оно приносит конкретные плоды. Чтобы не вызывать недовольства окружающих, надо быть предельно аккуратным. При работе с лесной скульптурой остается много отходов. Их надо тщательно убирать.

Очень хорошо, если в квартире можно выделить постоянное место для работы. Если такой возможности нет, заведите себе большую и удобную коробку, чтобы в нее можно было поместить более мелкие коробки и мешочки с необходимым для работы материалом. Все должно быть под рукой, чтобы каждый раз не искать, куда девалась та или иная деталь.

Все обрезки и щепочки надо сохранять до полного окончания работы - они могут пригодиться. Никогда не выбрасывайте опилки, они всегда необходимы в работе, так как на их основе приготовляется шпатлевка для заделки швов, трещин, заполнения ненужных углублений и соединения деталей. Опилки хранят в завинчивающихся баночках, отделив темные от светлых. Все отходы можно будет выбросить только после полного завершения работы.

Шпатлевка готовится из очень мелких опилок (их надо просеивать сквозь мелкое сито) на основе клея ПВА. Для заделки мелких трещин и соединительных швов готовится шпатлевка консистенции густой сметаны, для крупных впадин и некоторых деталей - консистенции, близкой к пластилину. А как быть, если у вас интересная заготовка, но на ней такая впадина, на которую уйдут все запасы ваших опилок? Это дело поправимое. Вычистите из углубления гниль и труху, промажьте его лаком и дайте высохнуть, затем промажьте это место клеем, заложите его ненужными мелкими древесными отходами, опять промажьте клеем и только после этого заклеивайте шпатлевкой. Накладывайте шпатлевку намоченными в воде пальцами, так как она имеет досадное свойство - быстрее прилипать к сухим пальцам, чем к изделию. Влажными пальцами плотно утрамбуйте шпатлевку, придайте ей необходимую форму и дайте как следует просохнуть.

Не заготавливайте шпатлевки больше, чем вам требуется на один раз. Она высохнет и излишек придется выбросить. Если шпатлевки не хватает, лучше подмесить небольшое количество дополнительно.

Самая ответственная работа - сделать заплату из шпатлевки незаметной. Для этого острым ножом заготовьте тонкие стружки из остатков дерева и этими стружками заклейте заплату. Наклеивать стружки надо снизу вверх так, чтобы рисунок и направление древесных волокон в них полностью совпадал с рисунком и направлением древесных волокон основной работы. Наложенную заплату надо крепко завязать бинтом и сушить не менее трех-четырех часов. После этого покройте заготовку лаком, дайте просохнуть, а затем шлифуйте поверхность заплаты и основы, на которую она наложена, наждачной бумагой. Если все рекомендации будут выполнены точно, то границы заплаты будут совершенно неразличимы.

Для соединения деталей между собой, кроме шпатлевки, служат и штыри. Для изготовления штырей применяют кусочки жесткой проволоки или тонкие гвозди без шляпок. Не пользуйтесь для этой цели щепочками и спичками, которые очень хрупки и ненадежны. В соединяемых деталях надо мелким сверлом либо раскаленным шилом проделать отверстия в торцах таким образом, чтобы детали хорошо совпадали, а направления древесных волокон и наружный рисунок древесины не смещались (рис. 5 а, см. рис 5).

Рис. 5. Элементы оформления изделия:а - соединение на штыре; б - как укоротить деталь; в -вклейка петли для настенной работы

Отверстия и штырь надо хорошо промазать клеем. Чтобы соединение получилось прочным, штырь, смазанный клеем, оберните тонким клочком ваты, вновь смажьте клеем и плотно насадите на штырь обе детали так, чтобы они совместились как можно плотнее. Теперь снимите со штыря одну из деталей, запомнив, в каком положении она должна находиться при склейке, промажьте обе плоскости клеем и небольшим количеством шпатлевки, опять соедините обе детали между собой, плотно прижмите и зафиксируйте заранее приготовленным куском бинта или веревки. Проверьте, не сместились ли детали в отношении друг друга, и дайте им хорошо просохнуть.

Затем приступайте к обработке шва. Снимите наждачной бумагой излишек выступившей шпатлевки, зашлифуйте неровности, промажьте лаком и еще раз зашлифуйте мелкой наждачной бумагой. Шов можно замаскировать, например, в том случае, если он пришелся на пояс фигурки человека или на шею собаки. Это место заклеивается полосками коры или кусочками древесины. Склеенный участок оставляется без дальнейшей обработки. Правда, такой прием, как наклейка поясов и ошейников, допустим только в работах сувенирного типа и детских. В лесной скульптуре он нежелателен. Следовательно, место соединения деталей надо обработать по тому же принципу, что был описан выше.

В изделие не должно быть никаких лишних выступов. Все подгоняется так, чтобы одна деталь плавно и пластично переходила в другую и место склейки было неуловимо. Как поступить, если детали разные, если они удачно соединяются по пластике, но различны по цвету? Придется одну из них подкрасить, подгоняя под цвет другой. Тонировать можно морилкой, соответствующей концентрацией марганцовокислого калия, настоем дубовой коры, анилиновыми красками. Чтобы не ошибиться в цвете, попробуйте краску на обрезке дерева с этой же заготовки и, только убедившись, что цвет подходит, тонируйте деталь. Накладывать краску надо обязательно на смоченную поверхность дерева, иначе она будет ложиться пятнами. Старайтесь не ошибиться, не перетемните, так как снимать излишек краски, если цвет не совпадает, потом будет очень трудно.

Этот способ тонирования в основном применяется для декоративно-прикладных изделий.

Если ваша находка напоминает человеческую фигурку, но у нее слишком длинное туловище или шея, разной толщины руки и т. д., не нужно оставлять все как есть, ссылаясь на природу. На рис. 5, б (см. рис. 5)показано, как это поправить.

Если для вашей работы нужна согнутая в локте рука или нога, согнутая в колене, сделать ее можно из развилки ветки, как это показано на рис. 6, а (см. рис 6), или таким образом, как на рис. 6, б. (см. рис 6). В последнем случае ветки должны быть подобраны соответствующей толщины, а все острые углы сняты.

Рис. 6. Как сделать: а - согнутые 'руки '; б - согнутые 'ноги'

Если вам нужна сидячая фигурка, а подходящей заготовки нет, поступите следующим образом. Возьмите обыкновенную ветку, подобрав нужную по толщине и текстуре. Распилите ее наискось, поверните средний отрезок и вы получите искомое. Останется лишь плотно соединить все отрезки на штырях, снять острые углы и все зашлифовать наждачной бумагой. Если заготовка оставлена в коре, зашлифованное место соединения обязательно нужно заклеить корой той же породы.

Если есть желание придать работе мягкий, теплый блеск, обработайте ее по способу воскования. Для этого поместите банку с воском в другую емкость, наполненную горячей водой, подогрейте воск со скипидаром в пропорции 1:3, 1:4. Затем нанесите воск тампоном на слегка подогретую над газом работу, быстро и равномерно разотрите его тонким слоем по всей поверхности. Теперь изделие следует натереть суконкой до мягкого блеска. С этой же целью можно применять имеющиеся в продаже бесцветные полировочные пасты для мебели.

Для того чтобы готовое изделие могло стоять на столе или висеть на стене, его нужно правильно стесать снизу на плоскость либо на вертикаль. Ту работу, которая будет висеть, надо предварительно снабдить петлей, а потом уже отделывать окончательно. Петля делается из согнутого куска проволоки.

Хорошо, если работа устойчива и не нуждается в подставке. А если без подставки не обойтись? Запомните, что подставка должна быть гораздо скромнее, чем само изделие. Говорить должна одна скульптура.

Для подставок может быть использована кора, разной толщины и диаметра срезы, всевозможные наросты и др. Подставка должна быть хорошо согласована с основной работой, чтобы составлять с ней единое целое. Нельзя употреблять в качестве подставок для лесной скульптуры куски досок и фанеры геометрических форм, так как они не вяжутся с лесной пластикой. Вообще механически обработанная древесина в лесной скульптуре не применяется. Не употребляйте в своих изделиях, особенно для подставок, довольно заманчивые, на первый взгляд, наросты чаги. В этих грибах-паразитах живет огромное количество древоточцев, которые постепенно разрушают не только сам гриб, но и древесину, на которой он поселяется. Чага не украшает работу. Кроме того, этот гриб зачастую превращается в труху. Если вам встретится чага, то, сняв ее со ствола, вы тем самым окажете дереву большую услугу.

Если вам что-то надо отпилить от заготовки, удобнее всего делать это, зажав ее в тисках. В том случае, если на зажимах ваших тисков с внутренней стороны имеются насечки, они обязательно оставят на древесине вмятины. Поэтому прежде чем начать работу, лучше всего между древесиной и зажимами проложить мягкую тряпку.

Немаловажное значение в восприятии работы имеет ее название. Чем лаконичнее, проще и доходчивее будет название, тем больше выиграет работа. Лучше всего давать название, исходя из характера скульптуры.

Как-то я показала только что сделанную работу "Осиротели" маленькой девочке, объяснив, что старик со своею собакой остались совсем одни. Они смотрят на дорогу, но никто к ним не идет. Зрительница моя заплакала. Я восприняла это как высокую оценку не только работе, но и названию.

Надо быть скромными. Когда мне удалось сделать группу всадников, несмотря на то, что каждый, кто ее видел, называл имя Дон Кихота, я все же воздержалась от такого прямого и смелого названия. Работа была названа "Двое из Ламанчи", потому что я просто не посмела дать всемирно известное имя маленькой скромной лесной скульптуре.

Не называйте "Лебедем" работу, не соответствующую по своим данным царственному облику этой прекрасной птицы. Не надо быть самонадеянными, называя созданные вами образы именами общеизвестных популярных героев. Даже если и получилось что-то похожее, лучше дать какое-то отвлеченное, обобщенное название.

И последний мой совет. Не приходите в уныние от первых неудач. Не отказывайтесь от интересного и полезного увлечения при первых трудностях, а трудности обязательно будут. Главное - ваше желание, а опыт, умение, сноровка со временем придут обязательно.