Образ человека

Образ человека

Образ человека для своего выражения имеет богатейшие возможности. Деятельность человека очень многопланова и отображена в искусстве.

Человек всегда имеет тематическое окружение - спорт, труд, развлечения.

В лесных скульптурах самое сложное в изображении человека сделать голову и лицо. Сделать условно, не применяя резьбы, опираясь в основном на природную пластику. Голову нужно сочетать с подходящим туловищем, проделав это так, чтобы не возникало сомнений по поводу зримой условности.

Для примера привожу группу гимнастов (см. рис. 179-182), где все внимание обращено на характерные позы спортсменов, динамику их движений, свойственных данному виду спорта. У всех фигурок головы подклеены отдельно, в основном из небольших наростов, снятых с корней сосны.

Отламывая такой нарост, надо умышленно растрепать конец корня, создав видимость развевающихся волос. У "Боксера" (рис. 32) голова выполнена из конского каштана. Мускулистые руки выдвинуты вперед. В фигурке чувствуется сила. Всегда можно создать положение головы в отношение туловища таким образом, чтобы условность лица была несколько замаскирована ее поворотом и наклоном (см. рис. 11, "Медленный танец"). На этой скульптуре лица, как такового, нет вообще, но это не воспринимается как отрицательное качество.

Рис. 32. Яковлева К. Г. Боксер

Резьба в лесной скульптуре, выполненная непрофессионально, всегда производит отталкивающее впечатление. Не соблюдены пропорции, неправильно расположена лицевая мускулатура.

Среди членов клуба "Природа и творчество" есть большие мастера, которые являются грамотными резчиками, но, несмотря на это, их работы всегда выполнены на основе природной пластики. Они как бы вытекают из этой пластики, и таким образом грамотная резьба становится второстепенным элементом (см. рис. 33 "Пора листопада", автор В. А. Максимов).

Рис. 33. Максимов В. А. Пора листопада

Всегда можно подобрать небольшой кап, нарост, фигурный сучок, где, возможно, и не совсем ясно проступают черты человеческого лица. Не врезаясь излишне в заготовку, подчеркните эти черты более явственно, если вам, по задуманной работе, лица скрыть нельзя (см. рис. 14, "Еруслан"). В предлагаемой работе голова сделана из кусочка прикорневого капа елки, детали лица слегка подчеркнуты, конусообразные наросты на капе использованы как "волосы".

Обратимся к отломам. Не беритесь работать с маловыразительным плоским отломом. Он должен быть достаточно выпуклым, чтобы ощущалось как бы мускульное заполнение (рис. 34). Поначалу любой отлом безлик. Надо проделать большую кропотливую работу, чтобы он превратился в тот образ, который вы задумали.

Рис. 34. Яковлева К. Г. Отломы для портретов

Тут нельзя действовать стихийно, делать то, "что получится". Всегда добивайтесь поставленной цели. Постарайтесь представить элементарную мимику человеческого лица. Опущенные уголки губ - выражение унылое, так же, как и опущенные внешние уголки глаз. Напротив, приподнятые уголки рта - выражение веселое. Вертикальные складки на лбу - раздумье, суровость, горизонтальные - удивление и т. д. Поробуйте посмотреть на себя в зеркало, придавая лицу то или иное выражение.

Немаловажную роль в портрете играет расположение глаз в отношении переносицы. Близко расположенные маленькие глаза придают лицу выражение глуповато-сердитое, тогда как расположение правильное делает портрет спокойным и полным благородства (рис. 35, "Скандалист", и рис. 36, "Герасим").

Рис. 35. Яковлева К. Г. Скандалист

Рис. 36. Яковлева К. Г. Герасим

Научитесь правильно делать вашим героям носы. Для этого первым делом вылепите из пластилина, сходного по цвету с древесиной, несколько носов. Прикладывая их к заготовке, вы постепенно подберете то, что нужно задуманному персонажу. По этой модели и вырезайте нос из подходящей по диаметру и цвету ветки. На рис. 37, а (см. рис 37)показано, как это сделать. Не забудьте о ноздрях. В мелкой заготовке их можно выточить надфилем, в более крупной - круглым напильником. Ноздри должны быть более или менее раскрытыми, но не утрированно большими, и не забудьте о перегородке между ними.

Рис. 37. Оформление лица: а - носа; б - глаз

То место, на которое будет наклеен нос, надо хорошо обработать напильником и наждачной бумагой, чтобы скошенная часть плоскости носа хорошо прилегала к заготовке.

Не приклеивая носа, а лишь плотно приложив его к лицу при помощи маленького кусочка пластилина, наметьте расположение глаз мягким карандашом.

Теперь на месте наметки острием ножа сделайте небольшое углубление и затонируйте ее цветом более темным, чем цвет древесины (рис. 37, б. см. рис. 37). На месте зрачка поставьте крохотную белую точку, которая придаст глазу живое выражение. Точки должны быть расположены одинаково в обоих глазах. Посередине - если взгляд направлен прямо. Если взгляд направлен в сторону, то в одном глазу точка должна быть расположена ближе к внешнему углу глаза, а в другом - к внутреннему. Иначе ваш герой получится косоглазым.

При нехватке материала для бороды и усов добавьте тонкие волнистые щепочки, взятые с обратной стороны либо с боков заготовки.

Завершение портрета делается обычно из той же ветки, из которой выполнена вся работа. Можно сделать любую шапку с полями, без полей или в виде ушанки, приклеив из отрезков родственной коры козырек и уши. Бывает шапка, оформленная самой природой, как на портрете "Герасим" (см. рис. 36). Можно зашлифовать верхнюю часть портрета - получится лысина. Можно удалить верхнюю часть заготовки и на этот срез наклеить вычурную свилеватость, имитирующую шляпу с перьями, как на рис. 38 ("Мушкетер").

Крупные портреты обычно используются в качестве украшений. Поэтому обратную сторону изделия надо отделать так, чтобы оно плотно прилегало к стене и к нему можно было приладить петлю (см. рис. 5, б). Некоторые портреты удобно приклеивать к доске. Такую доску лучше всего расколоть пополам по ходу древесных волокон, чтобы портрет лежал на естественной необработанной поверхности.

Рис. 38. Яковлева К. Г. Мушкетер

"Золотая свадьба" (рис. 39). Из отломанных веток хорошо получаются образы пожилых бородатых мужичков. Мне удалось из такой "бородатой" ветки сделать лицо старухи. Пришлось немало потрудиться. При помощи напильников и наждачной бумаги я сняла "бороду". Получилось морщинистое старушечье лицо. Труднее всего было оформить рот. Помогла наблюдательность. Для губ старухи я спилила верхнюю часть косточки от финика в том месте, где проходит извилистый шовчик с углублением. Рот получился старческий, несколько сварливый, как и весь образ старухи. Ветка, продолжающая отлом, из которого было сделано лицо старухи, отпилена и отшлифована как косынка. Под подбородком приклеены вырезанные из родственных щепочек завязки.

Рис. 39. Яковлева К. Г. Золотая свадьба

Голова старика также сделана из отломанной сосновой ветки. Оба портрета наклеены на большой срез с черемухи с двумя сердцевинами. Сердцевины как бы олицетворяют собой символически два обручальных кольца.

"Есаул" (рис. 40) выполнен из нароста, снятого с высокого березового пня. Наверное, этот нарост и привел березу к гибели. Выпилив его,- он был весь покрыт корой,- я радовалась, что наконец-то нашла материал, чтобы сделать красивую вазу. Несколько месяцев нарост просыхал в условиях московской квартиры. Но когда я удалила с него кору, то сразу заметила образ человека. И как после этого не верить, что природа способна ваять? Конечно, многое пришлось доработать: во-первых, глаза, которые несколько не соответствовали настроению всего облика; во-вторых, растительность и на лице, и на голове была распределена неравномерно,- одна сторона была сильно перегружена за счет другой. Тут и пришлось много потрудиться, так как материал находки оказался необычайно крепким. Переклеены и шевелюра, и усы, и борода, так, чтобы все распределялось равномерно и не нарушалась цельность образа. Так что в этом портрете полное соавторство с природой, когда природа дала не совсем совершенный облик, а человеку пришлось кое-что исправить.

Рис. 40. Яковлева К. Г. Есаул

"Скандалист" (см. рис. 35). Сделан из отломанной сухой ветки. Дерево мешало строительству, его срубили. Падая, оно зацепилось за соседнее и у него выломался большой сук. На сломе не было подбородка, а только верхняя часть лица, обрамленная щепочками-волосами. Но несмотря на этот дефект, сломанный сук был настолько выразителен, что имело смысл серьезно заняться им. Замесив густую, как пластилин, шпатлевку, я слепила подбородок и нижнюю губу. Верхняя часть слома подсказывала - рот должен быть открытым. Довольно сложно было обклеить нижнюю часть лица щепочками, положив их так, чтобы все получилось вполне правдоподобно. Долго подбирала пластилиновые носы: все браковались, пока не нашелся нужный, тот, что вы видите на рисунке. Вырезала его из куска подходящей древесины, а когда нос был помещен на свое место, сразу же представились маленькие, близко расположенные глазки, сердитые и глуповатые.

Так вот и возник образ "скандалиста". Осталось оформление верха и низа портрета: шляпа была отделана из продолжения слома в коре. Там, где заканчивалась кора, из родственных кусочков коры были наклеены поля. Шляпа сзади срезана так, чтобы совпала с плоскостью стены. С остатков ветки аккуратно, чтобы не повредить выпуклости, снята кора, и из этих кусочков оформлен воротник. Получилось все в одном ключе, и "Скандалист" выглядит даже несколько элегантным.

"Весельчак" (рис. 41). Сделан из древесины старой, поваленной ветром черемухи. В свое время это дерево подарило мне три прекрасных портрета. Два из них находятся в Суздальском музее народного творчества, а третий, "Весельчак", остался у меня дома. В пару ему сделан был другой портрет - "Неулыба" - из корня сосны. Оба персонажа из старой литовской сказки "Весельчак и Неулыба". Портреты обработаны по общим, уже описанным мною правилам и подклеены к необработанным доскам. Дома они висят рядом. Лица их вполне соответствуют названиям.

Рис. 41. Яковлева К. Г. Весельчак

"Неулыба" (рис. 42) - портрет, на котором наглядно видно, как влияют на его характер длинный скучный нос, опущенные уголки рта и глаз. Как видите, "Неулыба" в противоположность "Весельчаку" уныл и недоволен жизнью.

Рис. 42. Яковлева К. Г. Неулыба

"Герасим" (см. рис. 36). Сделан из большой отломанной сосновой ветки. На ней хорошо обозначилась нижняя часть лица с аккуратной раздвоенной бородой. Подклеены только усы. Наверху на сломе ветка напоминала старинную крестьянскую шапку с небольшими полями. Подобрав по указанному выше способу подходящий нос, наметив правильно расположенные глаза, я получила то, что хотела - спокойный и благородный образ русского типа. Как-то сразу я назвала его "Герасимом", по ассоциации с рассказом И. С. Тургенева "Му-Му".

"Мушкетер" (см. рис. 38). Сделан из древесины березы. Никак не раскалывалось на даче березовое полешко для печки, заупрямилось, появились какие-то заусенцы, древесные завихрения тонкие, как волосы. Полешко отбросили к печке и чуть было не сожгли, как вдруг я заметила, что из него может получиться интересный портрет.

Вот так и родился замысел "мушкетера". Узкое длинное лицо потребовало такого же носа, а маленькая бородка и длинные волосы-щепочки создавали вполне определенный образ. Когда на голову была надета шляпа с пером - нарост с осины - получился "Мушкетер". Не хватало низа портрета, и его завершил небольшой срез с прогнившего пенька елки. Зашлифовав его и подклеив, получила прекрасный воротник. Портрет наклеен на необработанную расколотую доску, на которую прикреплена петля-вешалка.

"Долгожители" - группа разных по характеру и настроению образов, объединенных одним названием. Как-то у меня набралось несколько уже обработанных портретов. Я попробовала скомпоновать их на одной доске - получилось нехорошо. Тогда я решила каждому подобрать подходящее туловище. Работа эта была не из легких. В конце концов после тщательных и кропотливых поисков было найдено то, что вы видите на рис. 43 - 46. Туловища с головами соединены при помощи штырей, так же, как и руки, у некоторых из "Долгожителей".

Рис. 43. Яковлева К. Г. Долгожители

Рис. 44. Яковлева К. Г. Долгожители

Рис. 44. Яковлева К. Г. Долгожители

Рис. 46. Яковлева К. Г. Долгожители

В большинстве своем скульптуры людей более или менее условны. Надо эту условность сбалансировать таким образом, чтобы получить наибольшую слитность основных деталей - головы и туловища. Они должны соответствовать друг другу по фактуре, цвету и пластике. Если фигурке необходимы руки или ноги, это тоже требует абсолютной слитности с общим образом, но эти фрагменты должны быть как можно меньше детализированы.

Если в группе на рис. 43-46 ног фактически ни у кого нет, то на рис 32, "Боксер", есть и руки и ноги из двух соединенных в поясе и раздвоенных внизу веток. На рис. 11, "Медленный танец", ноги подразумеваются в складках платья, тогда как руки, хорошо подогнанные по пластике, цвету и общему движению фигурки, подклеены отдельно. На рис. 12, "Сказка о рыбаке и рыбке", природа создала старухе одну руку, которой она упирается в бок. Нетрудно было подобрать такую же вторую руку и старуха сразу же обрела свойственный ей сварливый характер.

Как видите, вариантов множество, и дать какие-то определенные и точные рекомендации нельзя. Все зависит от вашего вкуса, выдумки и наблюдательности.

Фигурка старика в "Сказке о рыбаке и рыбке" вообще сначала не просматривалась, так как была облеплена торфом и кусками коры. Но автор должен быть предельно любопытен и наблюдателен. Так и в данном случае! Снята кора, очищена грязь,- и старик вернулся к своей старухе. У него длинный унылый нос, он в колпаке, с сетью, перекинутой за плечи.

Чем условнее решена голова изделия, тем придирчивее вы должны отнестись к выбору туловища: следует учесть тематическое его решение.

Условно, но вполне убедительно решены самые разнообразные фигурки. Так, "Попик", одетый в рясу,- обломок ветки с трещинкой посередине, удачно утолщающийся книзу, "Ямщик" в тулупе - вычурный обломок корня (воротник - подклеен), "Боярин" - кусок соснового пня, который переливается коричнево-золотистым рисунком, свойственным сосновой древесине. Не в пример им скромен "Поп толоконный лоб" в черном подряснике и с торчащей косицей из-под шапочки-скуфейки.