Анималистические образы

Анималистические образы

В искусстве лесной скульптуры анималистический жанр занимает одно из ведущих мест, в чем вы могли убедиться, посещая городские выставки клуба "Природа и творчество".

Я хочу обратить ваше внимание на самые разнообразные как по замыслу, так и по исполнению работы, сделанные из случайно найденных сучков, корней и веток (см. рис. 17, 18, 19, 20, 21, 22).

Рис. 17. Хохлов Н. П. Петруша

Рис. 18. Бондарь Н. Г. В дозоре

Рис. 19. Мишле Е. Е. Олененок

Рис. 20. Райков Б. К. Козлик

Рис. 21. Ранков Б. К. Гусь

Рис. 22. Корнеев Н. А. Чернолобик

Как видите, персонажи самые разные, а достоверность каждого не вызывает сомнения.

Чтобы создать анималистический образ, нужно обладать хорошей зрительной памятью. Попытайтесь представить себе то или иное животное или птицу, его движения, повадки, характерные особенности. Ведь животное всегда в движении, его не попросишь подождать.

Неплохо, если вы сумеете приобрести набор открыток с работами таких крупных мастеров, как В. А. Ватагин, А. Н. Комаров и др. С их помощью можно проконтролировать свои зрительные представления. Но одно дело смотреть и учиться, другое - копировать. Помните, что, копируя, вы никогда не выработаете собственного почерка.

Способность запоминать те или иные образы надо развивать в себе так же, как и чувство пропорций отдельных частей изображаемого. Начиная работу, надо сразу определить основную форму изображаемого, освободившись от ненужных маловыразительных деталей. Лишь после этого можно приступить к выявлению характерных черт. Не старайтесь сильно выпячивать такие детали, как сильно заостренный клюв, подчеркивать, умышленно прорезая, глаза, зубы, когти. Это будет выглядеть недостоверно. Кроме внешнего сходства, надо обязательно попытаться показать характер и не только характер, но и эмоциональное состояние животного. В образе животного можно показать грусть и нежность, тоску и радость, страдание и гнев. Образ может быть грозным и грациозным, гордым и трагическим.

Если у вас дома есть кошка или собака, понаблюдайте за ней, и вы не сможете не заметить, как меняется ее облик и все телодвижения в зависимости от ее настроения, как она способна выразить преданность, гнев, раздражение, страх и т. д. Веря в то, что животное способно переживать, вы сделаете работы "с настроением".

В изображениях животных вы можете допустить некоторые преувеличения, например жирафу сделать длиннющую шею, слону - огромные уши, но только в том случае, если эти преувеличения помогают подчеркнуть выразительность образа, раскрывают его сущность. Однако такие преувеличения не должны нарушать целостности. Не забывайте о чувстве меры.

Многим знакомы великолепные рисунки В. А. Ватагина к повести Р. Киплинга "Маугли", на которых звери не только имеют свой характер, но и как бы очеловечены. Интересно, что никого не удивляет подобный прием, ему верят и воспринимают как должное. "Очеловечить" своих героев можете и вы, но в каждом случае нельзя слишком уходить от оригинала. Следите за тем, чтобы не получилось дешевого шаржа. Начиная ту или иную работу, прежде всего расставьте акценты: если надо подчеркнуть, что животное крупное, мощное,- уменьшите его голову и, напротив, увеличьте лапы и плечевой пояс. Преувеличенная поджарость туловища дает ощущение напряженности. Соответствующее положение лап создает иллюзию готовности к прыжку.

Присматривайтесь к движениям животных и птиц. Посмотрите, как изящна и пластична домашняя кошка. Каждая ее поза композиционно увязана в пространстве. Делая анималистический образ, надо стараться выполнить его так, чтобы зрителю казалось, что это живое существо, которое на минуту замерло в том положении, в котором его увидели вы.

Изображая птиц, надо четко представлять себе и их строение, и элементарную динамику движений - птицу в спокойном состоянии, при взлете, при посадке и т. д. Хвост служит птице в качестве руля как для изменения направления в полете, так и при взлете и посадке. Птицы, летающие медленно, имеют более оперенный хвост, чем быстролетающие. Когда птица взлетает - хвост опускается вниз, когда садится - поднимается кверху. Не забудьте также обратить внимание на крылья. При посадке птица отводит крылья вперед, как бы гася этим скорость. Взлетая, птица сильно растопыривает оперение на крыльях (рис. 23-25).

Рис. 23. Зубкова В. С. Тревога

Рис. 24. Мишле Е. Е. На заре

Рис. 25. Зиновьев И. В. Утром

Конечно, птиц существует великое множество и все они по-своему приспосабливаются к среде обитания и способу добывания пищи. Поэтому у разных видов птиц в процессе эволюции какие-то органы развиваются сильнее, какие-то слабее. Но птицу в общем надо представлять себе очень хорошо.

"Тяпа", автор Б. И. Глива (рис. 26, а). Фигурка сделана из двух прикорневых капов бузины, наложенных друг на друга. Тщательно подобрав фактуру и пропорции капов, автор сделал выразительный образ животного в характерной как бы вопросительной позе. Немаловажное значение для цельности образа имела тщательная подгонка отдельных частей скульптуры. Цвет дерева оставлен натуральным, с матовой поверхностью без глянцевого покрытия.

Рис. 26. Глива Б. И. Тяпа

Как видно по работе, бузина - весьма выразительный материал. Ее каповые наросты на стволах и прикорневой части можно удачно использовать так же, как и витые спиралью стволы.

Сосновые пни имеют удивительное свойство. Благодаря сильной просмоленности, они не гниют, а только темнеют. От такого пня легко отломать крупные куски. В каждом из них можно усмотреть что-то интересное. Так был найден "Барбос" (рис. 26, б), точнее его голова и туловище. После того как были удалены лишние детали, подклеено одно ухо и хвост, голова была соединена на штыре с туловищем. Фигурка покрыта тонким слоем восковой политуры.

Рис. 26. Яковлева К. Г. Барбос

Композиция из двух фигурок большого и маленького оленей получила название "Сынок" (см. рис. 8). Найдена она была в куче вырубленного сухого можжевельника. Один из корней напоминал фигурку оленихи, а на конце одного из множества ее ног-корней ясно выступала фигурка маленького олененка. Лишние корни были удалены, причем удалось сохранить только три ноги, которые были на месте и у оленихи и у олененка. Четвертую ногу надо было подобрать и подклеить таким образом, чтобы она могла служить обеим фигуркам.

Но главная проблема возникла не с ногами, а с головами, которых вообще не было. Прошло много времени, пока подходящие головы были подобраны. Головы с туловищами соединены на штырях при помощи шпатлевки. Место соединения заклеено тонкими стружками с той же заготовки и тщательно зашлифовано.

"Собачья жизнь" (см. рис. 7). Представляет собой большой корень, найденный на торфоразработках. С него был снят слой древесины. Получилась сидячая собака с одним ухом (второе было впоследствии подклеено). Но у собаки не хватало лап. Допустив довольно смелую условность, я прикрыла несуществующие лапы большим, пышным, закрученным хвостом. Благодаря удачному, одновременно лаконичному и многоговорящему названию, скульптура очень хорошо воспринимается зрителями.

"Багира" (рис. 27). Сделана из подтонированного, закрученного корня сосны, также найденного на торфоразработках. Фигурка очень пластична, в ней ощущается динамика, движение от маленькой головки до кончика хвоста. Автор работы, Н. Н. Вдовина, была одним из старейших членов секции "Лесная скульптура" при клубе "Природа и творчество" при МГООП и в течение многих лет возглавляла художественный совет. "Поиск" (рис. 28), автор скульптуры И. Д. Легенько - охотник, и, как охотник, считает пойнтера самой умной и надежной охотничьей собакой. Так что можно понять его радость, когда он нашел корень клена, очень напоминающий его любимую породу. Поработать пришлось, конечно, немало. Лапки уравновешивались по толщине, утончена шея, подчеркнуты уши, подправлено направление движения.

Рис. 27. Вдовина Н. Н. Багира

Рис. 28. Легенько И. Д. Поиск

"Охотник" (рис. 29). Материалом для изделия послужило старое полусгнившее корневище ольхи. Корневище все было усыпано мелкими и крупными корешками, но они не помешали увидеть основную фигуру птицы. Клюв был огромной длины и заканчивался тонким корневым отростком. На спине предполагаемой "птицы" зияла глубокая яма, впоследствии сглаженная при помощи шпатлевки.

Рис. 29. Яковлева К. Г. Охотни

Птица в процессе работы над ней была освобождена от всего лишнего. Места удаления корней тщательно зашлифовывались, а создавшиеся отшлифованные неровности создали впечатление оперения.

При помощи штыря "охотник" посажен на высокий пенек. Место соединения совершенно незаметно, так как заклеено мелкими кусочками родственной коры.

"Леопольдович" (рис. 30). Корень, найденный в сквере в куче торфа, послужил исходным материалом для этой работы. Был этот корень невероятно грязен и, кроме того, поврежден гусеницами трактора. Пришлось "штопать" и латать. Подклеены одна передняя лапа, ушки, ступни и носик, несколько укорочены "усы". Остальное хорошо почищено от гнили и грязи, зашлифовано наждачной бумагой и покрыто восковой политурой.

Рис. 30. Разумова Н. А. Леопольдович

"Элегия" (рис. 31), автор Б. И. Глива. Скульптура представлена в виде стилизованной фигуры лебедя. Материалом послужил усохший древовидный можжевельник. Резко выраженная свилеватость древесины подчеркивает пластичность форм оперения и головы. Общее композиционное построение скульптуры вызывает особые поэтические эмоции, связанные с образом прекрасной птицы. Нежные натуральные полутона материала подчеркивают основной замысел автора. Работа покрыта полуматовой восковой политурой.

Рис. 31. Глива Б. И. Элегия

Я позволю себе сделать небольшое отступление: эта прекрасная работа дает ясное представление о том, как умело и тактично можно применить приемы резьбы в сочетании с природной пластикой в лесной скульптуре. В работе "Элегия" слегка подчеркнута шея и головка лебедя, как бы "вытекающие" из приподнятых кверху крыльев. Вся композиция создает впечатление трепетной незащищенности, нежной легкости, напоминая по ассоциации образ умирающего лебедя Сен-Санса. В этой композиции резьбы не заметно, хотя она и существует. Объясняется это тем, что основой работы является природная пластика, а умело примененная незначительная резьба ничем не нарушает эту пластику, ход древесных волокон нигде не нарушен, что также очень важно.

В таком же стиле сделана работа И. Д. Легенько "Поиск" (см. рис. 28 ) из удачно найденной фигурной ветки клена, которая тоже несет в себе элементы резьбы, но как и в предыдущем случае, мастер идет за природной пластикой, ничем ее не нарушая, только слегка подчеркивает там, где это нужно: утончены хвост и лапы, слегка подрезаны уши, уравновешен размер головы. И что еще очень важно в такой работе - правильно схвачена поза, сохранена динамика движения. Ведь, как мы уже говорили, животное - натура, которую нельзя попросить подождать, пока вы его зарисуете, зафиксируете определенный момент движения.

Следовательно, тут может прийти на помощь только ваше внутреннее видение. Автору И. Д. Легенько отлично удалось изобразить момент, когда идущая по следу собака вдруг остановилась, чутко насторожившись.

Вообще существует правило: резьба в лесной скульптуре, особенно в работах, несущих в себе конкретный образ, недопустима. Таков непреложный закон. Резьба - такой вид творчества, который должен выполняться профессионально.

Кратко это уже мною упоминалось в разделе "Лесная скульптура". Добавлю: для того, чтобы вырезать из дерева образ человека либо животного, надо иметь специальное образование. Дилетант обязательно допустит ошибки, а малейшее нарушение пропорций всю работу сведет на нет. Скульптор-резчик должен хорошо знать двигательную мускулатуру лица, чтобы сделать это лицо пропорционально правильным и выразительным. Лесная же скульптура - такой вид изобразительного искусства, который в основном создается по законам условности. Если и допускается резьба, то весьма незначительная. Главное, чтобы она не нарушала природной пластики, а напротив, подчеркивала бы ее. Такие мастера клуба "Природа и творчество", как Н. Г. Корнеев, Б. К. Алекси, работы которых успешно демонстрируются в выставочных павильонах Всероссийского и Московского обществ охраны природы, используют в своих настенных портретах большие свилеватости, наросты или отломы крупных веток с отживших деревьев, создавая прекрасные работы, в которых на первом месте сохранена лесная пластика, а черты лица, лишенные мелкой детализации, создаются на основе этой пластики. Но как только мастер исключает природную пластику и увлекается чистой резьбой, порой даже со знанием дела, работы перестают быть лесными, а то, что они сделаны из древесины, не является поводом для их признания. Так что, если вы увлекаетесь резьбой, этой тоже прекрасный вид творчества.

Примером сочетания хорошей резьбы с лесной пластикой может служить работа В. А. Максимова "Пора листопада", где на первом месте огромный древесный нарост имитирующий развевающиеся на ветру волосы, и в обрамлении этих волос умело вырезано женское лицо. Эта работа вполне отвечает требованиям лесной скульптуры и имеет заслуженный успех у зрителей. Кстати, этот прием применял известный скульптор С. Д. Эрьзя, работающий с деревом. Известная его скульптура "Ужас", наверное, знакома многим. Для этой скульптуры, основанной на природной пластике, С. Д. Эрьзя, использовал продольный раскол сильно свилеватого ствола, где древесина разрослась как бы волнистыми слоями. Эти волнистые слои древесины напоминают развевающиеся волосы, сквозь которые просматривается вырезанная скульптуром нижняя часть женского лица, искаженная гримасой ужаса.

Интересный прием был как-то использован одним из наших мастеров в жанре анималистическом. Зачастую обломанная сильным ветром елка оставляет ершистый пенек. Мастер отпилила часть такого пенька для того, чтобы сделать дикобраза, а торчащий сучок подрезала, как мордочку. Работа получилась очень выразительной и лесной.