Бронза

Из истории художественного литья в России

Одним из главных материалов, применявшихся в античное время^* как греческими, так и римскими скульпторами, была бронза. Существовало два вида бронзового литья - полое и сплошное^**. Статуэтки выполнялись по методу сплошного, а статуи и скульптура больших размеров - по методу полого литья.

^*(Античным временем принято именовать общество Древней Греции и Рима в период с IX-V III вв. до н. э. до IV-V вв. н. э.)

^**(Первоначально все литье делалось сплошным, но уже в VI в. до н. э. был изобретен способ полого литья скульптуры.)

Но еще до греков художественное литье из бронзы существовало на Востоке, откуда греки и заимствовали технику этого искусства, а заимствовав, усовершенствовали и внесли в нее много нового и оригинального. Наивысший расцвет античной скульптуры связан с бронзовой скульптурой эпохи зрелой классики (V-IV вв. до н. э.).

В России начало развитию статуарного литья было положено в первой четверти XVIII века, в царствование Петра I. Тогда и появились выдающиеся скульптурные произведения, отлитые в бронзе. Техника литья и в допетровское время была на сравнительно высоком уровне, но тогда она находила применение главным образом в отливке пушек, колоколов^*, а также в прикладном декоративном искусстве и в изделиях культового характера. В технике литья того времени в значительной мере преобладало влияние итальянских художников, но с XV века начинает создаваться московская школа художников, отличающаяся богатством сюжетов и орнаментировки, высокой техникой литья и тонкостью чеканки. Большое влияние на развитие художественного литья оказали итальянские мастера, особенно А. Фиораванти^**, выписанный в Россию при Иване III для заведения артиллерии^***.

^*(В 1553 году, например, мастер Николай Немчин отлил колокол массой в 16 тонн. В 1599 году в царствование Бориса Годунова был отлит Большой Успенский колокол массой в 33,6 тонны.)

^**(Аристотель Фиораванти - строитель Успенского собора в Московском Кремле (1475-1479).)

^***(Соловьев С. М. История России с древнейших времен, т. V)

В Москве Фиораванти в 1478 году построил пушечный литейный завод, находившийся в Китай-городе и носивший название "Пушечной избы^*". Позднее А. Фиораванти построил на реке Неглинке новый завод, который назывался "Пушечный двор". Это был выдающийся литейный завод, на котором русские литейщики отлили большое количество пушек. Кроме "Пушечного двора" существовали и частные литейные заводы, а в XVII веке был построен еще один государственный завод - "Гранатный двор^**".

^*(Завод "Пушечная изба" сгорел в 1489 году.)

^**(Завод находился в Гранатном переулке в Москве.)

Отливка колоколов немало способствовала совершенствованию бронзового литья вообще. Уже с первой половины XVII века в России отливались большие колокола весом от 8 до 10 тысяч пудов, причем колокола эти покрывались сложным декором - изображениями святых, портретами царей, затейливой вязью церковных текстов^*.

^*(Знаменитыми русскими литейщиками, отливавшими пушки и колокола, были А. Чохов, М. Осипов, Я. Дубинин и особенно был знаменит И. Моторин, отливший Царь-колокол. Масса колокола 205,5 тонны. Колокол при подъеме упал и пролежал, зарывшись в землю, около ста лет. Колокол был поднят и поставлен на постамент архитектором О. Монферраном. Состав бронзы колокола: меди - 84,51%, олова - 13,2%, серы - 1,25%, других примесей - 1,03%.)

Огромное значение в развитии литья имело, в частности, создание петергофских фонтанов. Впервые установленная там скульптура была свинцовой. Во времена Петра I скульптура в основном привозилась из-за границы: из Италии - мраморная, из Англии и Голландии - свинцовая; при этом скульптура часто заказывалась по строго определенной тематике^*. Так, например, в феврале 1717 года в Петербург прибыло 60 больших и 20 малых позолоченных свинцовых статуй, заказанных в Амстердаме. В 1720 году, согласно росписи канцелярии городовых дел, были подряжены и иноземцы, с которыми заключили договор, где указывалось: "...вылить (статуи. - Н. О.) из их свинцу за морем и поставить в С. - Бурх в сем 720-м году или будущем 721-м году на кораблях их мастерами и работными людьми". Статуи были отлиты английской фирмой "Гиль Томасов сын Эванс^**".

^*(Стоскова А. Первые металлургические заводы России. Изд. АН СССР, 1962)

^**(В мемориале было перечислено двадцать различных видов декоративной скульптуры. ЦГИАЛ, ф. 467, оп. 4, 1720, д. 818, л. 6.)

В 1772 году из свинца было отлито еще 12 статуй в Голландии: "...статуй свинцовых, которые показывают 12 месяцев знаками своими, как назначено на 2 чертежах...^*".

^*(ЦГИАЛ, ф. 470, оп. 76/188, 1770, д. 605, л. 349)

В начале 1723 года скульптура, отливавшаяся в Голландии, была доставлена в Петербург и "...болваны поставлены на кашкадах и вызолочены^*".

^*(ЦГИАЛ, ф. 467, оп. 4, 1723, д. 24, л. 361, 366)

Но в конце первой четверти XV 111 века заказы на скульптуру значительно сокращаются, так как в Петербурге стали отливать скульптуру из свинца в мастерских Б. - К. Растрелли и Ф. Вассу, а также на Васильевском острове в "Мастерских избах". Отлитые статуи после их установки золотились листочками золота.

Ранее в Летнем саду стояла свинцовая скульптура, в том числе статуи Эзопа и различных животных - персонажей эзоповских басен. Скульптура была отлита в натуральную величину из свинца и затем позолочена листочками золота. Рядом стояла доска с описанием иносказаний Эзопа.

Свинцовые статуи петергофских фонтанов прослужили до начала тридцатых годов XVIII века, к этому времени они обветшали и деформировались от собственной тяжести.

Скульптор И. П. Мартос осматривал эти статуи и описал их состояние: "Опытом на самих имеющихся в Петергофском саду свинцовых статуях доказано, что сей металл мягкий и тяжеловесной подвержен скорому изменению... Давление тяжести металла и влажного состава, в нем заключенного (свинец, видимо, был пористым. - Н. О.), также некоторое расширение сего от влаги (при замерзании воды. - Н. О.) производит то действие, что свинец, будучи крепок, дает трещины на статуе и ее искривляет и от сего фигура делается безобразною^*".

^*(Архипов Н. И. иРаскин А. Г. Петродворец. Л., 1961)

Свинцовые статуи Большого каскада было решено заменить бронзовыми в 1799 году. В августе этого года в Петергоф была направлена комиссия, созданная Академией художеств, для осмотра свинцовых статуй и выяснения возможности снятия с них гипсовых слепков. В комиссию входили ректоры Академии Ф. Г. Гордеев и И. П. Мартос и профессор М. И. Козловский. Но слепки из-за деформации скульптуры сделать было уже невозможно.

Создавая новую скульптуру для Петергофа, скульпторы придерживались античных образцов. Новые статуи отливались из бронзы литейщиком В. П. Екимовым^*. Первые отливки статуй были выполнены в бронзе в июле 1800 года^**. Отливка почти всех статуй из бронзы была закончена только в 1806 году^***. Снятые свинцовые статуи за ненадобностью в 1806 году были проданы для переплавки с торгов.

^*(В. П. Екимов (1756-1836) - литейщик, учился в Академии художеств (1764-1779). В 1798 году получил звание мастера литейного мастерства и был принят в штат Академии. С 1805 года вел учеников. С середины тридцатых годов руководил литейной мастерской Академии.)

^**(Архипов Н. И. иРаскин А. Г. Петродворец. Л., 1961)

^***(Оставшаяся свинцовая скульптура была заменена бронзовой в 1817 году.)

Большое значение для развития бронзового статуарного литья имела деятельность Б. - К. Растрелли, отлившего ряд выдающихся произведений: бюст Петра I (1723 год) и знаменитую статую царицы Анны Иоанновны с арапчонком^*, в отливке и чеканке которой принимали участие ученики мастера Ф. Шпекле, А. Исаев, А. Куломзин, Ф. Матвеев, А. Хрептиков и А. Селиванов^**.

^*(Свою надпись Растрелли поставил у подножия скульптуры, надпись гласит: "Comte de Rastrelly florentinof", 1741 г. ("Граф Растрелли флорентинец").)

^** (Петров Н. В. Очерки истории скульптуры России. - "Вестник изящных искусств". СПб., 1890, № 8)

Выдающейся работой Б. - К. Растрелли является конная статуя Петра I. Начало работ по созданию памятника относится к 1719 году. Модель памятника была завершена в 1724 году, а отлит памятник был лишь в 1745-1746 годах по настоянию сына скульптора архитектора Ф. - Б. Растрелли. Отливку памятника производил по восковой модели В. П. Екимов. Но после отливки памятник простоял в амбаре до 1800 года и был установлен Павлом I.

В разработке проекта памятника и его установке принимали участие архитекторы Ф. И. Волков, А. А. Михайлов, скульпторы И. П. Мартос, Ф. Г. Гордеев и М. И. Козловский. На постаменте установлены два барельефа, которые по эскизам М. И. Козловского вылепили его ученики И. И. Теребенев, В. И. Демут-Малиновский и И. И. Моисеев. За работу над барельефами скульпторы были награждены золотой медалью Академии художеств. В дальнейшем огромное влияние на развитие техники статуарного литья в России оказала отливка памятника Петру I. Э. Фальконе принадлежит разработка (в 1766-1778 годах) более совершенной технологии литья по выплавляемой восковой модели.

В 1764 году при Академии художеств создается "Литейный дом", где в конце XVIII века было отлито из бронзы значительное количество монументов и декоративной скульптуры, многие образцы которых являются шедеврами русского и мирового искусства.

Первая работа литейной при Академии художеств датируется 1781 годом, но, возможно, отливки из меди были сделаны уже в 1772 году^* - это "Венера на раковине", "Пастушок с занозой из Капитолия".

^*(Следует отметить, что первой светской скульптурой, отлитой в России, считается статуя Нептуна. Скульптура была отлита в 1715-1716 годах, ее отливали на Пушечном заводе в Петербурге из меди. В этом произведении еще чувствовалась связь с деревянной скульптурой.)

С 1781 года литейная мастерская Академии художеств начинает отливать множество статуй для Павловска, Царского Села, Петергофа и Петербурга. К этому времени относятся работы таких выдающихся скульпторов, как Ф. Г. Гордеев, М. И. Козловский^*, Ф. И. Шубин, П. П. Соколов, И. П. Прокофьев.

^*( Интересна история, связанная с памятником Суворову работы Козловского. Памятник по замыслу Павла I собирались поставить у главного входа в Инженерный замок. Поскольку Павел I был магистром мальтийского рыцарского ордена (орден св. Иоанна, основан в Палестине в XI в.), рельефы на фасаде замка изображали рыцарские доспехи с монограммой "П I". По желанию Павла Суворов изображен в рыцарском одеянии, которое вместе с той же монограммой на латах должно было гармонировать с фасадом. Но в связи со вторичной опалой Суворова у замка поставили памятник Петру I работы Б. - К. Растрелли. Памятник Суворову был открыт 5 мая 1801 года на Марсовом поле, а впоследствии перенесен к мосту через Неву по проекту К. Росси. Рельефы на постаменте выполнены скульптором Ф. Гордеевым при участии И. Мартоса.)

В середине XIX века в литейной Академии художеств работал П. К. Клодт - замечательный скульптор и непревзойденный литейщик, работы которого убедительно доказывают, что "сочетание в одном лице скульптора и литейщика, хотя и требует долголетнего упорного труда, но дает изумительные результаты, вполне оправдывающие затраченный труд..." Так писал о Клодте известный металлург профессор Н. Н. Рубцов33. П. К. Клодт, как известно, является автором четырех знаменитых композиций "Укрощение коня".

Отметим также памятник баснописцу И. А. Крылову, где на рельефах изображены 36 сюжетов его басен, и памятник Николаю Первому с четырьмя аллегорическими женскими фигурами^*.

^*(Четыре сидящие фигуры на памятнике носят аллегорический характер: правосудие - с мечом и весами, сила - с копьем и мечом, вера - с крестом, мудрость - с зеркалом. Кроме этого, на памятнике установлены барельефы работы скульпторов Р. К. Залемана и Н. А. Рамазанова.)

Из истории художественного литья в советское время

Декретом Советского правительства от 12 апреля 1918 года "О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской социалистической революции" перед скульпторами и литейщиками была поставлена задача создания памятников "революционной трудовой России" и организации базы для их воплощения в бронзе.

Небольшая мастерская бронзового художественного литья была создана в Петрограде Губполитпросветом. Первая монументальная отливка этой мастерской была осуществлена в октябре 1922 года - это был памятник Н. А. Некрасову, созданный скульптором В. В. Лишевым.

Затем при Государственном меднообрабатывающем заводе "Красный выборжец" (1924) был организован "Художественно-монументальный бронзолитейный отдел^*". В связи с этим был выпущен проспект, в котором сообщалось, что на заводе "Красный выборжец" для отливки "употребляется исключительно так называемая художественная сукрасная бронза с цинковой лигатурой, не превышающей 6%". Сукрасная бронза^**, сообщалось далее в проспекте, совершенно не чувствительна к переменам температуры, как бы резки они ни были, и не поддается изменениям при атмосферных влияниях и осадках. Руководство новым отделом завода было возложено на бывшего руководителя Петербургской бронзолитейной фабрики П. Морана. На этой фабрике, как указывалось в проспекте, было отлито около одной трети всех сооруженных в стране художественных монументов по моделям скульпторов Опекушина, Шишова, Антокольского, Беклемишева, Бата, Шредера, Обера, Гинцбурга, Бенуа, Померанцева, Андреева, Бернштама, Адамсона и др.

^*(Государственный меднообрабатывающий завод "Красный выборжец". Проспект. Л., 1924)

^**(Бронза, содержащая значительные присадки олова.)

Ко времени выпуска проспекта завод "Красный выборжец" уже выполнил ряд заказов на скульптурные работы Академии художеств, Государственного художественного техникума, Государственного издательства по моделям скульпторов Гинцбурга, Харламова и других. Эта литейная мастерская уже была в состоянии выпускать ежемесячно до 200 пудов готового художественного монументального литья.

Параллельно с выполнением заказов на художественное литье "Красный выборжец" поставил перед собой задачу широко распространять среди населения, особенно среди рабочих и крестьян, художественные произведения - скульптурные портреты вождей революции, выполненные нашими лучшими мастерами. В 1932 году литейная мастерская стала именоваться мастерской художественного литья Комбината наглядной агитации и пропаганды Ленсовета, а с 1939 года была переименована в завод бронзового и чугунного литья "Монументскульптура".

За время существования завода было отлито значительное количество монументальных памятников. В период с 1924 по 1932 год были отлиты памятники В. И. Ленину по моделям В. В. Лишева, М. Г. Манизера, В. В. Козлова, И. Я. Гинцбурга и других ведущих скульпторов для Владивостока, Душанбе, Николаева, Ярославля, Курска, Кременчуга, Новочеркасска, Нальчика, Пятигорска, Куйбышева, Хабаровска, Симферополя и других городов. Из наиболее значительных работ завода следует отметить памятник Т. Г. Шевченко для Харькова, созданный по модели М. Г. Манизера, а также памятник В. И. Ленину для Минска по модели этого же скульптора. С 1938 по 1941 год заводом было отлито тридцать памятников С. М. Кирову для различных городов нашей страны. По модели Н. В. Томского заводом был отлит памятник С. М. Кирову (масса памятника 18 тонн, высота фигуры 7,5 метра), по проекту В. В. Боголюбова и В. И. Ингала - памятник Серго Орджоникидзе. Но проектам М. Г. Манизера на заводе было отлито 80 скульптурных фигур для станции "Площадь Революции" Московского метрополитена.

В 1944 году завод вернулся из эвакуации и приступил к производству художественного литья. Им были восстановлены памятники многих городов Советского Союза и отлиты многочисленные памятники героям Великой Отечественной войны и деятелям науки и искусства.

Одним из замечательных памятников, отлитых заводом, является памятник советским воинам, павшим в борьбе с фашизмом, сооруженный по проекту скульптора Е. В. Вучетича и архитектора Я. Б. Белопольского в Трептов-парке в Берлине. Высота фигуры советского воина-освободителя - 12,6 метра. Памятник был отлит за семь недель140.

Позднее Художественным фондом РСФСР был организован Мытищинский завод художественного литья (станция Мытищи Северной ж. д. под Москвой), который теперь носит имя народного художника СССР Е. Ф. Белашовой, где также были отлиты скульптурные памятники выдающимся деятелям Советского государства и выполнены многочисленные скульптурные работы, в частности памятник Ю. Долгорукому в Москве.

Бронзы, применявшиеся в отечественной скульптуре

Бронзы, применявшиеся для художественных работ в Древней Руси, были подобны византийским.

Художественные отливки производились также из так называемой спруды, представлявшей сплав меди, олова и цинка. Этот сплав был распространен в XII и XIV веках. Впоследствии, в XV-XVII веках на Руси применялись отливки из красной меди, а с середины XVIII века начали окончательно внедрять для литья сплавы латуни - меди с цинком. Но некоторые памятники, отлитые и в более позднее время, также содержали значительное количество олова, например бронза памятника Петру I работы Фальконе состоит из 65% меди, 25% цинка и 10% олова.

На заводе К. Н. Берда в Петербурге в XIX веке было отлито значительное количество декоративной скульптуры для Исаакиевского собора. Сплав для рельефа "Воскресение Христа", например, содержит в%:

Одним из примеров совершенства отечественного художественного литья могут служить бронзовые барельефы Александровской колонны, а фигура ангела, венчающая ее, принадлежит к лучшим работам скульптора Бориса Ивановича Орловского.

Александровская колонна создана как триумфальный памятник, посвященный исторической победе русского народа в Отечественной войне 1812 года. Он был сооружен по проекту архитектора Огюста Монферрана в 1830-1833 годах.

На вершине дорической колонны^*, стоящей на пьедестале, украшенном барельефами, установлена бронзовая фигура ангела. После восьмимесячной напряженной работы Б. Орловский, вылепив скульптуру из глины, показал работу комиссии. Она была признана лучшей^**. Но по указанию Николая I скульптор должен был придать лицу ангела портретное сходство с императором Александром I, и, главное, фигура ангела должна была нести самостоятельную функцию - изображать ангела как бы парящим над землей. Как пример приводилась "Колонна Траяна", завершающаяся колоссальной статуей императора из золоченой бронзы.

^*(Верхняя часть колонны заканчивается литой бронзовой капителью, состоящей из двух половин. Сторона капители равна 4,26 метра. Как указывает архитектор А. Л. Ротач, реставрировавший колонну, с западной стороны на абаке выгравирована надпись: "Зодчим Монферраном".)

^**(В создании проекта Александровской колонны участвовали скульпторы С. И. Гальберг, И. Леппе и другие. Ее энтазис рассчитан известным математиком Ламэ.)

После споров и замечаний, связанных с композицией статуи, и решения Монферраном вершины самой колонны (цилиндр с полусферой), на которой должен стоять ангел, скульптор остановился на отношении высоты головы к величине фигуры 1:8 при общей высоте фигуры 4,3 метра.

При вносимых исправлениях была несколько увеличена ширина плеча ангела там, где приподнята рука, и увеличена кисть этой руки.

Переведенную в бронзу скульптурную композицию установили сначала в стенную нишу Троицкого собора. А Александровская колонна была увенчана только крестом^*, позднее установили скульптуру ангела^**.

^*("Русский инвалид", 1833, № 30.)

^**(Отливки бронзы для колонны и пьедестала и ее монтирование продолжались до 1834 года. Памятник был открыт лишь 30 августа 1834 года. Колонна же была установлена в 1832 году.)

В гранитный пьедестал колонны^* со всех четырех сторон вмонтированы барельефы размером 5,24X3 м, толщина бронзового литья - 32 мм. Фасадная сторона пьедестала, обращенная к Зимнему дворцу, украшена двумя летящими фигурами Славы, поддерживающими надпись: "Александру I благодарная Россия". Под надписью изображены военные трофеи. Две сидящие фигуры олицетворяют реки Неман и Вислу, здесь же помещены шлем Александра Невского, кольчуга Ермака, щит Олега и доспехи древнеславянских воинов. На остальных барельефах изображены фигуры, символизирующие Победу, Мир, Мудрость, Изобилие, Правосудие. В создании композиции барельефов принимали участие художники Скотти, Соловьев, Брюло, Марков, Тверской и О. Монферран. Вылепили барельефы скульпторы П. Свинцов, И. Жак и И. Леппе. Все изображенные воинские атрибуты были воспроизведены по подлинным образцам, хранящимся в Оружейной палате Московского Кремля.

^*(При создании фундамента для памятника в его верхней части установлен гранитный блок. В этом блоке выдолблено специальное углубление, в которое вложена бронзовая шкатулка с медалями и монетами, отчеканенными в честь Александра I. Одна платиновая медаль выполнена по проекту О. Монферрана с изображением монумента и датой "1830". Эта модель была предусмотрена на случай гибели колонны, и ее изображение могло сохраниться для потомков.)

Пьедестал завершается бронзовыми гирляндами, поддерживаемыми двуглавыми орлами. База колонны декорирована бронзовым лавровым венком. Все декоративные детали колонны были вылеплены с большим мастерством скульптором Е. Балиным.

Отливка статуи, барельефов и всех декоративных деталей колонны и их чеканка производились на заводе Берда (ныне Адмиралтейский завод). На отливку было израсходовано 128 тонн бронзы. Состав бронзы, в %: меди 88,06; олова 3,99; цинка 7,94.

С середины и до конца XIX века в России преобладали отливки статуарной бронзы с цинковой лигатурой (не более 5%); такая бронза называлась сукрасной. Из нее было отлито значительное большинство памятников: Пушкину (в Петрограде, Одессе, Екатеринославе и Астафьеве под Москвой); Глинке (в Петрограде и Смоленске); Серову (в Петрограде); Некрасову (в Петрограде и Ярославле); Тургеневу (в Петрограде); Крузенштерну (в Петрограде); Боткину (в Петрограде); Петру I (в Петрограде против здания Адмиралтейства); Гоголю (в Москве, Царицыне и селе Сорочинцах); Лермонтову (в Пятигорске и Пензе); Айвазовскому (в Феодосии); Багратиону (в Польше); Ермаку (в Новочеркасске); Грибоедову (в Тегеране)^* и многие другие памятники, всего до 70 монументальных скульптур^**. Отливались памятники и из случайных бронз, состав которых подбирался самими скульпторами-литейщиками, например, П. К. Клодтом и И. П. Витали, который с гордостью написал на памятнике П. А. Бекетову: "Компоновал, изваял и из бронзы произвел Иван Витали".

^*(Скульптор В. А. Беклемишев.)

^**(Каталог С. - Петербургской бронзолитейной фабрики Моран)

Современная бронза для художественного литья

В настоящее время по ГОСТу 4116-75 монументальная и станковая скульптура отливается из бронзы, предназначенной специально для художественного литья. Указанная бронза изготовляется в чушках массой, не превышающей 42 кг.

В связи с необходимостью всемерно экономить медь, входящую основным компонентом в бронзовые сплавы, в некоторых институтах разработаны сплавы бронзы с малым содержанием меди, пригодные для статуарного литья. В частности, разработан сплав бронзы, состоящий из меди - 51-52%, марганца - 4,5%, железа - 2-2,5%, цинка - остальное^*. Этот сплав бронзы не только обладает хорошими физико-механическими свойствами, но и хорошо патинируется. Другой предлагаемый сплав бронзы состоит из меди - 55%, марганца - 3%, железа - 1 %, цинка - остальное.

^*(Работы проводились профессором А. Г. Спасским и M. В. Пикуновым в лабораторных условиях, но для отливки художественного литья в заводской практике эти сплавы еще не применялись.)

Кроме указанных сплавов бронз, в настоящее время разработаны безоловянистые сплавы на основе меди, но с присадками алюминия или кремния и алюминия, или марганца и алюминия. Эти сплавы имитируют цвет золота 583-й пробы. Например: 1) алюминия - 2,5%, цинка - 2,5%, меди - остальное; 2) кремния - 1,5%, алюминия - 1,5%, меди - остальное; 3) марганца - 3%, алюминия - 1 %, меди - остальное. Разработаны также сплавы, имитирующие золото, но более высокой твердости: 1) сурьмы - 5%, алюминия - 1 %, меди - остальное; 2) олова - 5%, алюминия - 1 %, меди - остальное.

Эти сплавы почти не отличимы от цвета золота. Их дефектом является то, что они окисляются на воздухе, но путем нанесения плотных прозрачных полимерных пленок на поверхность можно на длительное время защитить их от окисления.

Для экономии статуарной бронзы заводы художественного литья при отливке скульптуры заранее принимают во внимание толщину стенок и в зависимости от этого ведут формовку.

Толщине стенок отливаемой скульптуры всегда придавалось большое значение не только по экономическим, но и по конструктивным соображениям. Так, при отливке памятника Петру I Фальконе рассчитал толщину стенок скульптуры для того, чтобы сместить центр тяжести конной статуи к задним ногам лошади. В отлитой статуе градация толщины стенок следующая: голова, руки и ноги всадника - 3 линии^*, туловище - 4 линии, одежда - 3 линии и затем толщина бронзы к крупу лошади увеличивается и достигает 12 линий^**.

^*(Одна линия соответствует 2,5 мм.)

^**("Сб. Имп. Русского исторического общества". СПб., 1774, т. XVII)

Некоторые вопросы металловедения бронзы

Чистый цвет бронзы, играющий существенную роль в скульптуре, зависит от соотношений олова и меди в сплаве. При 15% олова цвет бронзы. Медь плавится при температуре 1083°С, но при присадке 8% 16-25% олова бронза приобретает желтовато-белые цвета; при значительных присадках олова, например свыше 25%, бронза становится светло-серой, а при 33% олова получают так называемую белую бронзу, похожую на серебро.

Соответственно присадки олова влияют на температуру плавления бронзы. Медь плавится при температуре 1083°С, но при присадке 8% олова - до 980°С, с 25% олова - до 800°С^*.

^*(По закону Рауля, более легкоплавкий металл понижает температуру плавления сплава.)

Твердость бронзы также зависит от присадок олова: максимальная твердость - при 27% олова, но бронза становится хрупкой. При присадке в 4-6% олова бронза становится пластичной и