Чугун

Из истории литья скульптуры из чугуна

Чугун и железо относятся к черным металлам. В античное время чугун был неизвестен, хотя, возможно, при получении железа в так называемых сыродутных горнах, которыми пользовались в древности, случайно мог образоваться чугун, но он не имел практического значения. Таким образом, о создании скульптуры из чугуна в античное время не может быть речи, но можно говорить о создании скульптуры из железа. Кричное железо начали восстанавливать из руд в конце II тыс. до н. э., а повсеместное распространение этот способ нашел лишь в I тыс. до н. э. Самым древним предметом из железа в настоящее время считаются кованые бусы в виде полых трубочек, относящиеся к IV тыс. до н. э. Химический анализ показал большое содержание в них никеля (7,5%), характерное только для железа метеоритного происхождения. Известны и другие находки железных предметов, датируемые III и II тыс. до н. э., но все эти предметы выполнены также из железа метеоритного происхождения^*.

^*(Стоскова А. Первые металлургические заводы России. Изд. АН СССР, 1962)

Античная скульптура из железа мало изучена. Многие исследователи, изучавшие античную скульптуру, вообще отрицают применение железа в скульптуре древних времен. Однако более поздние археологические находки и свидетельства историков показали, что еще до того как в античное искусство вошла литая бронза, греческие мастера делали попытки ввести железо в число скульптурных материалов.

По словам Павсания, в Мессене находилась железная статуя Эпаминонда. У Павсания также есть упоминание об исполненной Тисагором группе из железа в Дельфах, представлявшей Геракла, борющегося с Гидрой. Попутно Павсаний отмечает, что выполнение статуй из железа требует много труда и времени и что произведения Тисагора достойны удивления, и особенного удивления заслуживают посвященные Дионису железные головы льва и дикого кабана (в Пергаме)^*.

^*(Реrniсе Е. Untersuchungen zur antiken Torentik, Jahreshefte d. Osterreich. Archit. Inst., 1904, В. VII)

Наконец следует отметить свидетельство Плиния, который сообщает, что на Родосе находилась статуя Геракла из железа работы Алкона^*.

^*(Реrniсе Е. Untersuchungen zur antiken Torentik, Jahreshefte d. Osterreich. Archit. Inst., 1904, В. VII)

В России появление первого статуарного чугунного литья относится ко времени Петра I, когда было положено начало развитию металлургической промышленности. Одним из первых был построен на Урале Невьянский металлургический завод, выдавший первую плавку чугуна в 1701 году. В это время Петр посылает на уральские заводы надзирателя артиллерии А. Виниуса, который и налаживает первые отливки пушек из чугуна.

В 1703 году строится знаменитый Александровский завод, в 1704 году - Петровский, в 1719 году - Кончезерский и другие металлургические заводы, совершенствующие технику отливки сложных и крупных изделий из чугуна^*. В 1747 году создается чугунолитейный Каслинский завод, впоследствии прославившийся статуарным чугунным литьем. Завод был организован заводчиком Коробовым, переселившим своих крепостных крестьян из Калужской губернии на Урал. Затем завод переходил из рук в руки и был национализирован после революции.

^*(Струмлин С. Г. Горнозаводский Урал Петровской эпохи. Изд. АН СССР, 1945)

Художественным литьем завод стал заниматься спустя почти столетие после своего основания, то есть в 1845 году.

В годы первой мировой войны и в период гражданской войны Каслинский завод не работал, он был восстановлен только в 1922 году, когда и возобновил производство художественных изделий из чугуна. Восстановление завода ознаменовалось отливкой из чугуна монументального памятника Карлу Марксу и портретных барельефов Карла Либкнехта и Розы Люксембург, а также барельефов, посвященных уральским революционерам Вайнеру и Толмачеву, погибшим в боях гражданской войны^*.

^*("Литейное производство", 1954, № 7)

Первыми петербургскими крупными литейными заводами, занимавшимися эпизодически статуарным литьем, были Арсенальный завод, Колпинский завод, завод Серебрякова. В 1800 году был построен петербургский литейный и машиностроительный завод К. Н. Берда, где было отлито значительное количество скульптуры из бронзы и чугуна^*.

^*(В 1835 году на заводе Берда по проекту Монферрана отлит из чугуна орнаментированный лафет для Царь-пушки. Сама же пушка отлита из бронзы А. Моховым в 1586 году. Спустя почти 400 лет она впервые реставрировалась (1980 г.), и на ней были восстановлены все рельефы. Одновременно реставрирован и лафет.)

Функционировали и другие предприятия, эпизодически выпускавшие скульптуру из чугуна и архитектурное литье. Такие заводы имелись, кроме Петербурга, в Риге и Москве.

К одним из первых образцов круглой скульптуры, отлитой из чугуна, относятся статуи декоративно-паркового назначения, например статуи "Весна", "Лето", "Осень", "Зима", выполненные для Воронежского дворца Петра I^*, а также львы в Павловском парке в Ленинграде, отлитые в 1797 году, и львы на пилонах ворот здания нынешней Яузской больницы в Москве (1798).

^*(В настоящее время эти статуи находятся в парке культуры и отдыха в Москве. Предполагаемый автор статуй - Б. - К. Растрелли.)

С конца XVIII века развивается отливка чугунных оград и решеток, выполняемая по рисункам выдающихся русских архитекторов51.

В 1807 году в Академии художеств известным литейщиком В. П. Екимовым был отлит из чугуна "Полтавский монумент" по модели скульптора Ф. Ф. Щедрина^*. Это была одна из первых отливок монументального памятника из чугуна. В этом памятнике сочетаются три скульптурных материала - чугун, бронза и гранит.

^*(Долгов А. Памятники и монументы. 1860)

В 1810 году на заводе А. И. Баташова отливается из чугуна копия бюста Петра I работы Б. - К. Растрелли^*.

^*(Гусевский завод А. А. Баташова основан в 1759 году.)

В 1818 году для Аничкова дворца скульптором С. С. Пименовым были выполнены в чугуне статуи воинов, отлитые на С. - Петербургском казенном чугунолитейном заводе. Это был первый опыт отливки заводом из чугуна статуй крупных размеров. Пименов выполнил статуи с учетом материала, в котором было трудно передать тонкую детальную лепку. В 1819 году для Петрозаводска был отлит из чугуна бюст Петра I, а годом позже по модели скульптора И. П. Мартоса была отлита статуя Андрея Первозванного для павильона в Грузино.

В 1825 году С. С. Пименов выполнил в чугуне барельефы для Инженерного моста через р. Москву, сооруженного инженером П. П. Базеном. Мост украшен двадцатью восемью барельефами из военных доспехов, отлитыми по 14 моделям^*.

^*(ГПБ. Отдел рукописей. Архив А. Н. Оленина, № 532. Отчет С. С. Пименова о его работе в 1825 г.)

Расцвет статуарного литья из чугуна относится к концу двадцатых годов XIX века. В это время возникает интересная дискуссия по вопросу о возможности применения чугуна для статуарных целей. В 1830 году появляется брошюра под язвительным псевдонимом Противочугунов. Брошюра называлась "О неспособности чугуна для ваятельных или скульптурных произведений". Брошюра была написана каким-то любителем искусства в ответ скульптору П. П. Соколову^*, выступившему в 1829 году на страницах "Коммерческой газеты^*" с восхвалением превосходных литейных и статуарных качеств чугуна.

^*(Скульптором П. Соколовым было оформлено три петербургских моста: Львиный, Банковский и Египетский. Декоративная скульптура мостов была отлита из чугуна за исключением крыльев у грифонов, которые выполнены из листовой меди техникой чеканки.)

^**("Коммерческая газета", 1829, № 18 и 19)

В брошюре безвестного противника чугуна между прочим говорилось: "Мода иногда заставляет слишком увлекаться новостью и забывать или, по крайней мере, отстранять то, что и веками, и опытом, и вкусом признано истинно полезным". Так писал, защищая бронзу, автор, скрывшийся за подписью "Противочугунов".

А вот что писал скульптор П. П. Соколов в своей статье в "Коммерческой газете":

"Если чугун не вступил еще во все права свои, то без сомнения потому, что поздно сделался известен; его узнали гораздо позже после железа...

...Германии принадлежит честь за приноравливание чугуна к отливке предметов ваяния; в ее плавильнях возродилось и до удивления усовершенствовалось древнее французское литье чугуна мелких рельефов и разных галантерейных вещей: она первая показала опыт выливания из сего, по-видимому грубого вещества, бюстов и статуй. Россия, скоро переняв то и другое, в искусстве чугунного литья уже оспаривает первенство..."

Далее автор статьи перечисляет ряд скульптурных работ из чугуна, отлитых на С. - Петербургском литейном заводе^* и продолжает: "Что может быть пригоднее для статуй и рельефов, предназначаемых к наружному украшению здания? Одна только бронза берет над ним верх приятнейшим цветом своим, но дешевизна чугуна превозмогает сие, весьма неважное, преимущество. Мраморные изделия сего рода очень дороги и непрочны в нашем климате. Высекаемые из Пудожского камня грубы, скоро теряют свой вид, а притом стоют не дешевле чугунных; выливаемые же из алебастра имеют некоторое достоинство только тогда, когда защищены от перемен воздушных".

^*(Завод был организован в 1801 году на базе Екатерингофского завода. В 1826 году по распоряжению Николая I завод переименован в Александровский чугунолитейный завод ("Горный журнал", 1826, ч. IX; Безруких Е. Столетний гигант, 1929).)

"Многие думают, - пишет Соколов, - что из него (чугуна. - Н.О.) можно выливать одни только грубые болваны; но стоит только рассмотреть со вниманием рельефы, выливаемые из него в Берлине и на С. - Петербургском заводе, чтобы убедиться совсем в противном". Так приветствовал и защищал новый скульптурный материал XIX века - чугун - скульптор П. П. Соколов.

Одними из первых работ П. П. Соколова из чугуна были декоративные скульптуры "Грифоны" и "Львы", отлитые в 1825 году^* для пешеходных петербургских мостов - Банковского и Львиного на Екатерининском канале, теперь канале Грибоедова.

^*(Архив Академии художеств. 1825, д. № 33. Дела президента А. Н. Оленина)

С появлением чугуна не только скульпторы увидели в нем новый дешевый материал, который по своим литейным качествам не уступал бронзе, но и литейщики проявили к нему огромный интерес. Интерес этот был столь высок, что многие предприятия, отливавшие скульптуру из чугуна, выставили в 1829 году свои статуарные отливки на первой промышленной выставке в Петербурге как новинку и как достижение в сложном художественном литье.

На выставке была экспонирована скульптура из чугуна, в том числе некоторые образцы, о которых писал в своей статье скульптор П. П. Соколов. Завод Андрея Баташова выставил барельеф "Картина, изображающая великодушие императора Петра I", С. - Петербургский и Александровский литейные заводы выставили "Чугунный бюст императора Александра I в колоссальном виде", "Статую, изображающую Меркурия", статуи рыцарей.

Мышегосский чугуноплавильный завод Я. Д. Бибарсова выставил пять рельефов "Образов Вечери тайныя, больших и малых", четыре бюста "Высочайших особ императорских фамилий^*".

^*(Роспись вещам, выставленным в первую публичную выставку Российских изделий в С. - Петербурге 1829 года. СПб., 1829)

В 1826-1828 годах скульптор П. П. Соколов отливает в бронзе свою известную работу "Молочница с разбитым кувшином" для фонтана Екатерининского парка Царского Села^*, и второй экземпляр этой же статуи в чугуне был отлит на чугунолитейном заводе в Петрозаводске. Ныне чугунная статуя находится в бывшем имении "Суханово" под Москвой. Эта же статуя была автором высечена из мрамора для генерала Бетанкура^**. В 1930 году И. П. Витали в Москве отливает из чугуна бюст поэта и филолога А. Ф. Мерзлякова^***.

^*(Фонтан был сооружен в 1810 году, скульптура фонтана установлена в 1830 году.)

^**(Скульптура П. П. Соколова "Молочница с разбитым кувшином" была создана до 1829 года, тогда как во многих источниках указывается 1832 год (Краткое историческое сведение о состоянии Имп. Академии художеств. СПб., 1829).)

^***(Бюст был установлен на Ваганьковском кладбище ("Русская старина", 1870).)

В 1832 году скульптор В. И. Демут-Малиновский отливает в чугуне пилоны Екатерининских ворот (архитектор Менелас) для имения в Кузьминках.

В 1833 году по моделям скульптора И. П. Витали на заводе Шепелева и Бибарсова отливается декоративная скульптура для оформления Триумфальных ворот в Москве, построенных по проекту архитектора О. И. Бове и установленных в 1834 году в честь победы над французами в 1812 году.

Масса художественного и архитектурного литья, выполненного для Триумфальных ворот, составляла несколько тысяч пудов, в том числе: аллегорические барельефы в память 1812 года - 330 пудов, гербы губерний - 840, капители с колоннами - 430, карниз с медальонами - 456 и т. д.^*.

^*(Триумфальные ворота в Москве были восстановлены в 1968 году на Кутузовском проспекте.)

В тридцатых годах XIX века в чугуне отливаются статуи Н. С. Пименова "Юноша, играющий в свайку" (1836) и А. В. Логановского "Юноша, играющий в городки^*" (1836). Статуи были установлены перед главным входом в Александровский дворец в Царском Селе.

^*(Статуи реставрировались в 1949 году.)

В 1839 году В. И. Демут-Малиновский выполнил в чугуне для башни в Царском Селе четыре статуи рыцарей, изображающих русского, англичанина, немца и француза, а также четыре группы мальчиков для павильона. Отливки скульптуры производились на казенном заводе М. Е. Кларка^*.

^*("Отечественные записки", 1839)

В XIX веке из чугуна отливались и постаменты для памятников, например отлитый на заводе Берда в Петербурге огромный чугунный постамент для памятника Екатерине II в Екатеринославе (ныне Днепропетровск). На постаменте из чугуна была установлена бронзовая статуя императрицы Екатерины.

Необходимо отметить, что из чугуна иногда отливали плинты для памятников, покрывая их затем листовой медью или бронзой^*, таким примером может служить памятник Н. И. Пирогову в Москве работы В. И. Шервуда и др.

^*(Такое соединение разнородных металлов недопустимо из-за разности их электропотенциалов, что вызывает интенсивную коррозию.)

Постепенно чугун как статуарный металл завоевал свое место наряду с бронзой, и из него было отлито немало монументов. В частности, из чугуна был отлит памятник на Бородинском поле в память генерального сражения русских с Наполеоном 26 августа 1812 года (памятник отлит в 1836-1839 годах). Памятник генералу К. И. Бистрему в Кингисеппе (1840-1841 годы) представляет собой чугунного льва на постаменте. На стене постамента установлен барельеф генерала. Скульптор и литейщик памятника П. К. Клодт, архитектор П. И. Крутое.

Интересной работой из чугуна является надгробие И. К. Рейсига (в Ленинграде - в Музее городской скульптуры): оно представляет спящего офицера в парадной форме Семеновского полка. Фигура отлита по модели скульптора Штрейхенберга в 1840 году на Александровском чугунолитейном заводе^*.

^*(В центре пьедестала имеется клеймо с датой "1840". Скульптор Штрейхенберг работал в Петербурге в первой половине XIX века.)

Одной из известных последних монументальных отливок из чугуна был, в частности, памятник Александру II, отлитый на Воткинском заводе и установленный в форте Александровском в 1895 году. Но к концу XIX века чугун почти целиком становится только архитектурно-декоративным металлом.

Одним из таких чугунных архитектурных монументов является "Памятник русским гренадерам, павшим в боях под Плевной". Этот памятник стоит более 90 лет в центре Москвы, в сквере у Политехнического музея.

Интересна история этого памятника. В тяжелых боях при взятии города Плевны, происходивших в 1887 году, погибло или было ранено около двадцати трех тысяч русских солдат и офицеров. Этот памятник предназначался для установки в Болгарии, но случайно по стечению обстоятельств остался в Москве. Памятник был создан на средства, собранные среди воинов гренадерского корпуса, полки которого были главными участниками взятия Плевны. По подписке среди гренадеров было собрано около двадцати семи тысяч рублей.

В 1878 году было получено у правительства Болгарии разрешение на сооружение памятника на месте Плевненского сражения и куплено место для установки памятника, на котором был курган под названием "Копаная могила", на вершине которого и предполагалось установить памятник.

В это же время в Москве была создана комиссия для выработки требований, предъявляемых к памятнику.

Формой памятника комиссией была избрана часовня, которая отличалась бы не только высокой прочностью и долговечностью, но и была бы разборной. Разборность монумента была необходима в связи с необходимостью транспортирования его в Болгарию.

Срок конкурса был объявлен до июня 1880 года. За время объявленного конкурса поступило десять проектов, но стоимость сооружения памятников по этим проектам была слишком высокой, и проекты были отвергнуты.

Будучи неудовлетворенной, комиссия обратилась к архитектору и скульптору Владимиру Иосифовичу Шервуду, который и выполнил проект памятника в соответствии с требованиями комиссии. В. Шервуд в то время был уже известным архитектором, к этому времени он создал проект здания Государственного Исторического музея на Красной площади, который получил первую премию.

Материалом для памятника Шервудом был избран наиболее прочный металл-чугун. Отдельные отливки деталей, из которых монтировался памятник, затем подгонялись и соединялись болтами. Отливка монумента и опытная сборка была поручена Московскому заводчику Брамлею (ныне завод "Серп и молот").

Закладка памятника происходила 22 июля 1887 года, а его открытие было приурочено к десятилетию начала русско-турецкой войны 1877-1878 годов.

Скупыми средствами В. И. Шервуд создал выразительный мемориальный памятник с эмоционально насыщенными горельефами.

На первом горельефе изображен русский крестьянин - благословляющий сына-солдата на ратный подвиг. На втором изобр жен янычар, занесший кинжал над ребенком, которого он вырывает из рук матери болгарки. Третий барельеф изображает гренадера, берущего в плен турецкого солдата.

В верхней части памятника (восьмигранной усеченной пирамиды) вмонтированы доски с надписями: "В память войны с Турцией 1877-1878 годов", и далее идет перечисление наиболее крупных сражений: "Плевна, Каре, Аладжа, Хаджи-Вали". Перед памятником установлены чугунные тумбы с надписями: "В пользу увечных гренадер и их семейств".

Горельефы были отлиты из цинка, что также в истории техники художественного литья являлось одним из последних применений этого металла в монументальной скульптуре^*.

^*(Цинк, который в старину назывался шпиатром, довольно часто применялся не только в прикладном - декоративном - искусстве, но и в монументальной скульптуре конца XVIII и начала XIX века. Таким примером могут служить памятники Петру I в Павловске и Гатчине работы И. П. Витали, отлитые из этого металла.)

Внутренний декор часовни был исполнен талантливым художником академиком М. Н. Васильевым, создавшим иконы для иконостаса из майолики.

Современная скульптура из чугуна

Советские скульпторы восприняли традиции русского художественного литья в чугуне и продолжают их в наше время. За период, прошедший после восстановления Каслинского завода художественного литья, по моделям советских скульпторов были созданы многочисленные образцы настольной скульптуры, широкое развитие получила разнообразная чугунная скульптура, главным образом парковая и фонтанная. Но в монументальной скульптуре чугунное статуарное литье почти не применялось, будучи в значительной степени вытеснено бронзовым. И только за последние годы наметился перелом, и чугун снова начинает появляться в скульптуре декоративной, портретной и в сложных монументальных памятниках.

Рассматривая образцы чугунной монументальной и крупной станковой современной скульптуры, отлитой на протяжении последних лет,и сравнивая их с различными образцами чугунной скульптуры, созданной в XIX веке, можно отметить некоторые серьезные изменения, происшедшие в использовании этого металла.

Современная скульптура из чугуна отличается более свободной моделировкой, в чугунной скульптуре нет больше вынужденного обобщения форм, скульптура отличается тщательной обработкой фактуры и выявлением тонких пластических деталей. Все это показывает, что по пластическим особенностям современная чугунная скульптура приближается к бронзовой.

Это свидетельствует также о том, что пластические особенности чугуна еще далеко не были исчерпаны скульпторами XIX века, много работавшими с чугуном. Современная, более тонкая и детальная пластика форм и сложность фактуры литья в чугуне объясняются техническими возможностями художественного литья в этом металле, не ограничивающем скульптора в его пластических приемах. В этом можно убедиться, знакомясь с монументальной скульптурой, созданной за многие годы. Например, памятник И. А. Гончарову скульптора Л. М. Писаревского (установлен в Ульяновске, высота статуи 3 м), памятник Г. И. Петровскому скульптора М. С. Альтшулера (установлен в Якутии, высота статуи 3 м), памятник Е. М. Ярославскому скульптора М. Е. Ярославской (установлен в Якутии, высота статуи 3 м), памятник Л. Н. Толстому скульптора Г. Е. Арапова (установлен в Москве в Химкинском парке, высота статуи 2,5 м), памятник героям-стратонавтам скульптора А. А. Письменного (установлен в Саранске, высота статуи 5 м), декоративно-тематическая скульптура "Женщина-солдат" скульптора Н. В. Томского (установлена в Москве, у путепровода на Ленинградском шоссе, высота статуи 4 м), скульптура "Дружинник" А. Е. Зеленского (установлена в Москве у станции метро "Краснопресненская").

На ленинградском заводе "Монументскульптура" в 1963 году впервые в мировой практике художественного литья из чугуна была отлита скульптура высотой 9 м для памятника герою башкирского народа Салавату Юлаеву. Памятник установлен в городе Уфе. Скульптор С. Д. Тавасиев.

Следует отметить, что заводы Художественного фонда РСФСР^*, занимающиеся отливкой монументальной скульптуры в чугуне, освоили не только прецизионный процесс отливки^** скульптуры по выплавляемой модели, но и значительно усовершенствовали эту технику литья.

^*(Мытищинский завод художественного литья и завод "Монументскульптура" в Ленинграде.)

^**(Точное литье.)

Современная техника чугунного литья легко решает проблемы точного воспроизведения пластики и тонко проработанных деталей скульптуры.

Заводы художественного литья часто применяют комбинированные приемы отливки деталей скульптуры; более ответственные детали отливаются по восковым моделям, а менее ответственные - в земляных формах. Такой метод литья не только удешевляет стоимость литейных работ, но и дает возможность использовать различные марки чугуна. Литье по восковым моделям производится в горячие формы. Это повышает точность литья и в то же время дает отливки с достаточно пластичной поверхностью металла, поддающегося проработке чеканкой.

Чеканка монументальной и крупной станковой скульптуры производится пневматическими чеканками, затруднения возникают лишь в местах заварки швов, неизбежных при монтаже скульптуры, хотя основные детали чугунной скульптуры, как правило, монтируются на болтах. Поэтому рельеф в местах заварки швов предварительно обрабатывается механическими карборундовыми кругами.

Декоративная и противокоррозийная отделка скульптуры из чугуна

Процесс ржавления чугуна происходит под воздействием кислорода воздуха, при этом ржавление повышается с увеличением в воздухе количества влаги, углекислоты и в особенности сернистых газов, присутствующих в атмосфере городов.

Но коррозия чугуна под влиянием агрессивных реагентов, находящихся в атмосфере, очень незначительна и не проникает в глубь металла. По стойкости против коррозии многие исследователи приравнивают чугун к легированным сталям-никелевой и хромовой^*. Это объясняется, в частности, наличием в чугуне графита, который в значительной степени замедляет процесс коррозии. Наибольшей противокоррозийной стойкостью отличаются чугуны, обладающие тонкой перлитовой структурой. Изменение содержания кремния в чугунах не сказывается на противокоррозийной стойкости.

^*(Бадальян Г. М. Защита металла фосфатными и окисными пленками. М., 1952)

Скульптура из чугуна может служить многие века, и единственным дефектом чугунной скульптуры считается лишь появление на поверхности металла со временем неприятного бурого налета ржавчины, нарушающего восприятие пластики. Для предупреждения образования ржавчины поверхность скульптуры из чугуна окрашивается - ее покрывают тонким слоем краски, в состав которой входит сажа и натуральная олифа.

По другому способу после чеканки и заделки раковин скульптуру покрывают олифой и нагревают до температуры 200-270° С, при этом нанесение олифы и термическая обработка повторяются трехкратно.

Обычно нагрев окрашенной скульптуры производят до появления легкого дымка^*. Режим сушки имеет большое значение, так как неполная сушка придает скульптуре вместо матового тона неприятный блеск, перегрев же сжигает образовавшуюся пленку.

^*(Способ Каслинского завода художественного чугунного литья, применяемый Для настольной скульптуры (Зотов Б. Н. Формовка художественного литья. 1947).)

Описанный прием обработки изделий из черных металлов - это известный старинный прием, применявшийся в России на тульских, каслинском, златоустинских металлообрабатывающих заводах и в промышленности других стран. Так, в Англии для отделки изделий из чугуна в прошлом веке применяли способ, заключавшийся в покрытии изделий тонким слоем льняного масла с последующей обработкой их в печи. После пятнадцатиминутного пребывания изделий в печи они погружались в скипидар для образования пленки^*. Такой же примерно прием обработки чугунных изделий применяется и тульскими металлообрабатывающими предприятиями, где его называют фернизной обработкой. Она состоит в том, что изделия дважды нагреваются в печи до температуры 200-270° С и после каждого нагрева покрываются олифой. При этом первый нагрев продолжается 30-40 минут, второй- 15-20 минут.

^*("Горный журнал", 1836, ч. II, кн. VI)

Современная декоративная отделка скульптуры из чугуна служит одновременно противокоррозийным покрытием и заключается в применении главным образом синтетических лакокрасочных материалов, отличающихся высокой прочностью и долговечностью. Приводим несколько примеров декоративных покрытий чугунной скульптуры, применяемых Мытищинским заводом художественного литья для крупной скульптуры.

Тонирование чугуна

Для сохранения естественного цвета чугуна смешиваются полихлорвиниловая шпаклевка (ПХВ - 23-80) - 90% и эмаль (ХС - 77)-10-20%.

Краска на скульптуру наносится два раза кистью или распылителем, в последнем случае краску разбавляют растворителем А-4. Поверхность скульптуры перед нанесением краски должна быть тщательно обезжирена ацетоном или уайт-спиритом.

Черный цвет чугуна. После грунтовки составом ФЛО-ЗК на скульптуру наносится двукратно эмаль ХС-77.

Имитация чугунной скульптуры под бронзовую. На обезжиренную скульптуру предварительно наносится для грунта свинцовый сурик, тертый на натуральной олифе. Если есть дефектные места, скульптура прошпаклевывается шпаклевкой ЛШ-1, затем наносится второй слой грунта. После того как грунт высохнет, на него наносят на шеллачАой или масляной основе бронзовую пудру, а в углубления рельефа - зелень, имитирующую патину, а также черный краситель для светотеней.

Другие способы тонирования чугуна. После протравления скульптуры соляной кислотой и тщательной промывки ее держат в парах азотной кислоты и затем быстро нагревают до температуры 300-350° С, пока поверхность не получит бронзовый цвет. Затем охлаждают, протирают техническим вазелином и снова нагревают. После второй протирки вазелином скульптура приобретает светло-красный тон с бурым оттенком.

Для получения бронзово-желтого цвета скульптуру протравливают азотной кислотой с добавлением уксусной. Во всем остальном технология та же. Можно применять и другой раствор для тонировки, а именно (в массак частей): азотнокислая медь - 10, хлористая медь - 10, соляная кислота-80. Смесь наносят на скульптуру кистью или тампоном, и скульптуру быстро нагревают до 150°С.