Гальванопластическая скульптура

Из истории возникновения гальванопластической скульптуры

В 1836 году русский ученый Борис Семенович Якоби открыл способ получения электролитическим путем копий в металле. Это было выдающееся открытие, в истории культуры оно может быть приравнено к открытию книгопечатания.

Открытие было названо гальванопластикой, так как осаждаемая в процессе электролиза медь пластически точно воспроизводила форму, на которую она осаждалась. После открытия гальванопластики Б. С. Якоби продолжал работать над усовершенствованием своего изобретения и только в 1838 году продемонстрировал его в Академии наук в Петербурге. С тех пор гальванопластика получила свое широкое распространение.

В 1844 году в Петербурге впервые в мире было организовано крупное промышленное гальванопластическое предприятие - завод по изготовлению монументальной скульптуры. Завод был основан М. Лейхтенбергским^* при консультации Б. С. Якоби. В 1857 году завод был продан предпринимателям Генке, Плеске и Морану, которые, кроме гальванопластики, организовали также бронзовое литье для скульптуры^**.

^*(Максимилиан Лейхтенбергский (1817-1852) - сын итальянского вице-короля Евгения Богарне, муж дочери Николая I Марии.)

^**(Справочник "Статистические сведения о фабриках и заводах". СПб., 1863)

Завод Лейхтенбергского вначале назывался "С. - Петербургское гальванопластическое и художественной бронзы предприятие", но позднее, в связи с введением на заводе чугунного художественного литья, он стал именоваться: "С. - Петербургское гальванопластическое и литейное предприятие".

Первым гальванопластическим предприятием Б. С. Якоби по праву считал "Гальванопластическое отделение Экспедиции заготовления государственных бумаг", которое в полупроизводственных условиях в 1839 году первым освоило технику гальванопластики^*.

^*("Записки АН". СПб., 1869, т. XV, кн. 1)

Первой моделью для репродуцирования послужила работа известного русского скульптора Федора Петровича Толстого. Это был барельеф с изображением сцены из "Одиссеи" Гомера: "Пир женихов в доме Одиссея". Вторым образцом для репродуцирования в металле Б. С. Якоби избрал привезенный П. Г. Демидовым из Италии барельеф работы скульптора Д. Дернини с изображением великомученицы Екатерины.

Б. С. Якоби хранил первые образцы гальванопластических барельефов как память о своем изобретении. Экземпляры барельефа Ф. П. Толстого теперь хранятся в Русском музее, там же хранится и одна из форм работы Ф. П. Толстого, который позднее сам освоил технику гальванопластики.

Изобретение и усовершенствование гальванопластики, получившей большую популярность, привлекло внимание значительного круга лиц, и скоро гальванопластика нашла применение в различных областях искусств и техники, в частности в полиграфии и художественной печати.

По этому поводу министр финансов Я. Ф. Канкрин в докладе на высочайшее имя писал: "Неожиданно быстрое развитие гальванопластики и многоразличное применение оной в художествах, фабриках и ремеслах вызвали необходимость министерств организовать подготовку специалистов по этой отрасли техники^*". Одним из первых учебных заведений, открытых по инициативе Канкрина, был гальванопластический класс при рисовальной школе для вольноприходящих в Петербурге. Класс был открыт в 1840 году Департаментом мануфактур и внутренней торговли Министерства финансов. Школа находилась в здании Петербургской таможни. Педагогический персонал школы состоял из профессора моделирования и формования, учителя гальванопластики, технического помощника, надзирателя и сторожа^**. На должность профессора в школу был приглашен скульптор П. К. Клодт, который с большой готовностью принял предложение преподавать в этом учебном заведении^***.

^*(ЦГИАЛ, ф. 560, оп. 4, д. 1114, л. 1)

^**("Печатное искусство", 1901, ноябрь)

^*** (ЦГИАЛ, ф. 18, оп. 2, д. 1906, л. 6)

Школе активно помогал и сам изобретатель этого нового вида искусства - он прислал свои книги и прочел в школе курс гальванопластики^*, состоявший из 12 лекций, "которые соответствовали практическим занятиям гальванопластического класса и имели весьма полезное влияние на слушателей". На лекциях присутствовало в общей сложности 1700 человек^**. Для проведения практических занятий школой был приглашен скульптор В. В. Газенберг^***. В школе Газенберг преподавал гальванопластику и технические искусства. Скульптор В. В. Газенберг был одним из пионеров гальванопластики, применившим впоследствии этот метод для объемной скульптуры. Этому предшествовала работа, которая проводилась в лаборатории М. Лейхтенбергского, оборудованной им в Зимнем дворце.

^*(ЦГИАЛ, ф. 18, оп. 2, д. 1906, л. 12)

^**(ЦГИАЛ, ф. 18, оп. 2, д. 1906, л. 138)

^***(Архив АН СССР, ф. 187, on. 1 и 425)

Работы над получением круглой скульптуры велись в лаборатории с 1840 по 1841 год. У Б. С. Якоби тогда еще не было опыта изготовления круглой скульптуры в формах. По этому поводу в сообщении Б. С. Якоби Академии наук от 25 октября 1838 года говорится: "Что касается изготовления целых статуй, то мне кажется, что здесь нужна еще сильно усовершенствованная техника, особенно если они будут малы и сложны по своей конфигурации. Покрывать статуи из гипса, воска или свинца слоем меди. - это не имеет ценности и является своего рода варварством, которое может быть допустимо лишь для предметов второстепенного значения. Но если бы таким путем могли быть изготовлены целые статуи, то это было бы таким шагом вперед, на который я пока не смею рассчитывать...^*"

^*(Архив АН СССР, ф. 1, оп. 2, л. 612(1839))

В 1841 году экспериментальные работы увенчались успехом, и 23 апреля 1841 года Б. С. Якоби представил Академии наук бюст короля прусского "в натуральную величину", выполненный из меди гальванопластическим путем скульптором В. В. Газенбергом. При этом Б. С. Якоби сообщил Академии о том, что это первый опыт приложения гальванопластики "к производству кругло-выпуклых фигур в столь значительных размерах". Б. С. Якоби предложил наградить художника В. В. Газенберга из своей премии, которая ему была присуждена в 1840 году^*.

^*("Журнал Министерства народного просвещения", 1841, № 9)

В 1842 году Б. С. Якоби снова демонстрировал в Академии наук скульптурные работы, выполненные техникой гальванопластики в лаборатории М. Лейхтенбергского. Среди этих работ были следующие: конная статуя Наполеона I, купидон (статуэтка), конная статуэтка, вызолоченный бюст старика, статуэткасова, кувшин на блюде (по оригиналу Бенвенуто Челлини) и другие изделия декоративно-прикладного искусства.

Разрешение проблемы изготовления круглой скульптуры методом гальванопластики было огромным вкладом в технику репродуцирования скульптуры и сыграло огромную роль в декоративной, монументальной и станковой скульптуре первой половины XIX века.

Гальванопластическая скульптура Исаакиевского собора

Одними из первых гальванопластических работ, выполненных в производственных условиях, были декоративные украшения Исаакиевского собора. Общий проект внешнего оформления собора был разработан его главным строителем архитектором О. Монферраном в 1825 году. Он создал несколько вариантов, пока не остановился на окончательном решении.

По замыслу архитектора декоративная скульптура должна была подчеркнуть основные архитектурные членения и объединить отдельные части здания: собор предполагалось украсить барельефами и статуями на фронтонах, барельефами на трех дверях и нишах за портиками, а также статуями на аттике и балюстраде главного купола. Подробные эскизы этих композиций были утверждены в 1839 году.

Проект внутреннего убранства собора был составлен О. Монферраном в том же году. Проектирование внешнего оформления собора и внутреннего его убранства совпало со временем развития и совершенствования гальванопластики как метода репродуцирования скульптуры.

Декоративная скульптура Исаакиевского собора, наряду с бронзой, содержит многочисленные образцы гальванопластической скульптуры, изготовленной вначале в лаборатории М. Лейхтенбергского, а затем в созданном им "Гальванопластическом предприятии".

Официально для выполнения скульптуры Исаакиевского собора методом гальванопластики был приглашен в 1842 году Б. С. Якоби^*.

^*("Jurnal de St. Peterburg", 1842, № 404, февраль)

Первым автором, создавшим скульптуру для Исаакиевского собора в технике гальванопластики, был известный скульптор И. П. Витали, приглашенный О. Монферраном из Москвы в 1841 году. Гальванопластическая скульптура собора в подавляющем большинстве выполнена по модели этого скульптора. Всего И. П. Витали гальванопластикой выполнено для собора свыше шестидесяти монументальных произведений.

Гальванопластическая скульптура мастерской И. Гамбургера

Примером полупромышленного изготовления скульптуры техникой гальванопластики в середине XIX века могут служить работы мастерской М. Гамбургера, создавшей в этой технике значительное количество декоративной скульптуры.

И. Гамбургер хорошо владел техникой гальванопластики. Пройдя школу в лаборатории Б. С. Якоби, он в 1839-1841 годах создал собственную мастерскую, где не без успеха репродуцировалась в металле крупная объемная скульптура. Затем мастерская И. Гамбургера расширилась, благодаря поддержке Академии художеств ей удалось получить в Министерстве финансов значительную ссуду. Эта ссуда была выдана И. Гамбургеру в связи с получением им заказа на изготовление некоторых деталей к памятнику Ивану Сусанину и царю Михаилу Федоровичу в Костроме^*. Автором памятника был В. И. Демут-Малиновский. Гамбургер быстро освоил особенности производства и на заре гальванопластики считался одним из лучших мастеров в этой области. "Гамбургер. - читаем мы в "Библиотеке для чтения". - ...делает медные формы и оттиски не с одних только восковых моделей, а и с деревянных, бумажных и вообще всяких, которых вещество нерастворимо в воде, не с одних только барельефов, а и с круглых изображений. На днях положил он венец своему искусству отлитием из медного теста по тому же способу, помимо большого бюста А. Н. Оленина, и полной круглой статуи Венеры. Все черты, вся красота форм мраморной античной модели сохранены в этом металлическом слепке с точностью и отчетливостью, которых один только гальванизм может достигнуть...^**"

^*(ЦГИАЛ, ф. 560, оп. 5, д. 155)

^**("Библиотека для чтения", 1839, IX, т. XXVI, ч. II, отд. VII)

Работы И. Гамбургера не раз отмечались в печати того времени.

Образцы гальванопластической скульптуры, выполненные в металле в мастерской И. Гамбургера, широко и разнообразно представлены в Екатерининском парке города Пушкина. Гальванопластическая скульптура установлена на балюстраде террасы парка, на аллее парка, вблизи пруда.

Эта скульптура, выполненная техникой гальванопластики более ста лет назад, находится в удовлетворительном состоянии. Почти вся она изготовлена комбинированной техникой: гальванопластической и медночеканной. Только часть деталей, например кисти рук у отдельных фигур, выполнена из литой бронзы (литые детали изготовлены при реставрации). Размер скульптуры в полтора-два раза больше натуральной величины.

Вся скульптура выполнена с высокой точностью гальванопластического репродуцирования. Способом бронзового литья даже по восковой модели, который широко применялся в то время, нельзя было бы достигнуть таких результатов без дополнительных чеканных работ.

Современная гальванопластическая скульптура

Способ гальванопластического воспроизведения скульптуры, получивший широкое применение в изобразительном искусстве XIX века, к концу столетия вышел из употребления и был почти забыт. Только в советское время, особенно с сороковых годов, эта техника снова нашла свое применение в скульптуре.

После изучения и разработки новых технологических приемов гальванопластический метод был возобновлен заводом "Монументскульптура" и лабораторией Московского института прикладного и декоративного искусства. Он быстро привлек внимание многих советских скульпторов исключительной точностью воспроизведения скульптуры. Наряду с бронзовым литьем гальванопластика приобрела широкое промышленное значение и используется в настоящее время не только для декоративной и станковой портретной скульптуры, но и для создания монументальных памятников.

Сравнивая скульптуру, воспроизводимую техникой чеканки и гальванопластикой, В. И. Мухина писала: "Применение меди по способу гальвано дает еще более тонкие и четкие формы (чем выколотка. - Н. О.) и позволяет применять этот способ в любых размерах. Этот возрождаемый сейчас исконно русский способ художественной обработки металла особенно перспективен, так как он сочетает в себе легкость и дешевизну листового металла с точностью воспроизведения формы, присущей литой скульптуре...^*" Преимущество этой техники перед литьем заключается еще и в том, что она дает возможность получать облегченную скульптуру с любой толщиной стенок и таким образом снижает расход металла, упрощает монтаж и облегчает нагрузку на строительные конструкции. Это особенно важно для архитектуры.

^*(Мухина В. И. Художественное наследие. 1960, т. II)

Ряд работ видных советских скульпторов - М. Г. Манизера, В. И. Мухиной, Е. В. Вучетича, Н. В. Томского и других - воспроизведен техникой гальванопластики. Наиболее интересными образцами монументальной и станковой скульптуры, выполненной методом гальванопластики, могут служить памятник В. И. Ленину в Ленинграде скульптора Н. В. Томского, бюст Карла Маркса скульптора Н. Г. Литовченко и многие другие.