Твердые каменные породы

Твердые каменные породы — граниты всех видов, базальты, порфиры и другие—были хорошо известны скульпторам древности — в Древнем Египте, в эллинистическую эпоху и в эпоху Римской империи.

В России каменные материалы когда-то были дефицитными. Карьеров для ломки камня почти не было. Именно этим был вызван указ Петра I от 12 октября 1714 года, которым вводилось особое обложение транспорта, прибывшего в Петербург: суда, которые шли с Ладожского озера, должны были привозить для строительных целей от 10 до 30 камней^*.

^*(Камень ломали на реки Сяси. В 1718 году камень ломали и на реке Мете и в старицких каменоломнях у Волги (Рункевич С. Г. А лександро-Невская лавра. СПб., 1913).)

В 1745 году в Петербурге был открыт каменный завод, где изготовляли капители, тумбы, колонны и различную скульптуру. Первое время для отделки дворцов и для скульптурных работ пользовались пудожским известняком, сибирским мрамором и мрамором итальянским и греческим (каррарским, генуэзским, лесбийским), а также французскими пестрыми мраморами, применявшимися в Петергофе. Но уже в 1735 году был приглашен каменных дел мастер Яков Стейн для изучения и использования отечественных месторождений. Одновременно изысканиями скульптурных и архитектурных каменных материалов занимались Петергофская гранильная фабрика и Екатеринбургские горные заводы.

Основанная в 1725 году в Петергофе гранильная фабрика сыграла огромную роль в добыче, применении и обработке скульптурных и декоративных каменных пород.

Пластические свойства твердых каменных пород

"...Желание художников древности, да и наших дней. - воплотить образы в наиболее вечных и прочных материалах. Отсюда стремление скульпторов использовать наиболее прочный камень - граниты, диориты и другие изверженные породы. Но изверженным породам свойственна более или менее крупная кристаллическая структура. Эта крупнокристаллическая структура, часто разноцветная, совершенно дробит мелкую скульптурную форму и вынуждает художника работать в этом материале в формах крупных и обобщенных. Кроме того, полировка, так диктуемая этим материалом, тоже возможна только по гладким большим, не дробленным поверхностям...^*" Так выразила В. И. Мухина свое восприятие пластических свойств этого скульптурного материала, предназначенного самой природой для монументальных форм. И действительно, твердым породам присущи особые пластические качества, которых не имеют другие каменные материалы, применяющиеся в скульптуре.

^*(Мухина В. И. В сб.: Вопросы развития советской скульптуры. M., 1953)

Свои творческие поиски новых воплощений очень точно высказал известный итальянский скульптор Бельямино Буфано: "Именно переход к твердым материалам облегчил мои искания новых форм. Трудности, с которыми сталкиваешься при работе над твердыми камнями... только разжигают фантазию... Когда мы работаем над мягкими материалами, и все идет гладко, размягчается наша воля, она делается такой же, как это сырье, а мы становимся добродушными и ленивыми. И наоборот, имея дело с твердыми материалами, мы загораемся и развиваем нашу волю^*".

^*("Искусство", 1958, № 11)

Для всякой каменной скульптуры большое значение имеет выбранная глыба или блок. Чем лучше скульптор чувствует материал, тем плотнее он может вписать композицию, исходя из блока. Чем меньше скульптор снимает материала для выражения своего замысла, тем глубже его понимание и чувство материала и тем выше его мастерство.

Скульптуре из твердого камня, в особенности из гранита^* и других изверженных пород, обычно свойственна очень компактная, малорасчлененная композиция с обобщением форм и отсутствием мелких деталей и предельно четкой завершенной моделировкой формы. Свойства гранита, диктующие обобщение форм, делают его одним из наилучших материалов для монументальных произведений^**. Особенности этого материала обусловливают композицию, исключающую натуралистические решения. Сам материал требует не только присущей ему моделировки, но и различных видов фактурной обработки скульптуры (в зависимости от породы камня).

^*(Термин "гранит" впервые появляется в науке в 1596 году в сочинении Цезаль-пинуса "De metallicis".)

^**(Одним из грандиозных ансамблей гранитной скульптуры является композиция в одном из городских парков в Осло, протянувшаяся на 850 м. Творец ее - Густав Вигеллан, отдавший созданию этого ансамбля 40 лет. Около двухсот скульптур из гранита изображают жизнь человека от его рождения до смерти, показывая замкнутый и вместе с тем бесконечный круг жизни. Самая высокая деталь ансамбля - 17-метровый обелиск, где мы видим переплетение человеческих тел, карабкающихся по пирамиде вверх.)

Так, например, мелкозернистый порфир позволяет добиваться высокой степени полировки, дает возможность более резко обрабатывать и профилировать грани. Цвет камня также играет значительную роль, влияя на светотеневые решения, а следовательно, и на глубины рельефа. Так, темные породы каменных материалов (например, матовый темно-зеленый порфир) дают возможность при сочетании шлифовки поверхности скульптуры со скарпельной обработкой в глубинах рельефа получать более глубокие светотени, что резче подчеркивает и выделяет формы. В настоящее время в СССР для скульптуры наиболее широко применяют граниты Янцевского, Токовского, Кудашевского и Жежелевского карьеров.

Одним из интереснейших видов моделирования форм в твердых каменных породах является "кантовая" поверхностная резьба, применявшаяся в рельефе. - так называемый "рельеф Анкрэ" (encreux)^*. Этот способ моделирования рельефа на граните был открыт древними египетскими скульпторами^**. Руководствуясь принципом наименьшей обработки глыбы, они нашли углубленный рельеф: поверхность камня сохранялась, а контуры фигур углублялись. Этот способ моделирования давал большие и разнообразные возможности для композиционных решений на плоскости: он связывал композицию с камнем и архитектурой, удерживая плоскость стены и выполняя таким образом архитектонические задачи.

^*(В литературе этот вид рельефа иногда называют кайланоглифом.)

^**(В египетской пластике со времени Древнего царства употреблялись как твердые - гранит, базальт и др., так и мягкие породы камня, главным образом песчаник, известняк и алебастр (ангидрит).)

Такая моделировка форм выглядела как оттиск, вдавленный в камень; в то же время такое моделирование, связанное с экономным удалением материала с поверхности глыбы, создавало ощущение высокой прочности материала. Скульптурное изображение, выполненное в этой технике, удерживается в плоскости камня, не нарушая ее.

Одновременно следует указать и на обработку твердых каменных пород техникой обивки, применявшейся в Древнем Египте; желваком - округлым камнем из кремния (такой камень в минералогии называется "нуклеус") - методически наносили удары. От поверхности обрабатываемого камня откалывались мелкие кусочки породы. В результате длительной обработки каменный блок покрывался мелкими выемками. Этот прием обработки твердых каменных материалов был хорошо известен в Северной Африке с незапамятных времен. Обивая камень-заготовку желваком, человек со времен палеолита изготовлял все основные орудия. Многие наскальные рельефы и круглая скульптура выполнены в этой технике, именуемой археологами точечной.

Декоративные свойства твердых каменных пород

Выбор камня для скульптуры в значительной мере определяется по декоративным признакам - по цвету и рисунку текстуры, которые зрительно не должны нарушать формы скульптуры и должны быть согласованы с композицией и ритмом произведения. Но большинство каменных материалов, особенно изверженные породы, отличается крупнокристаллическим строением, часто окрашенным в яркие цвета. Подобное строение и окраска камня зрительно дробят формы скульптуры, нарушают ее композицию и далеко не всегда удовлетворяют скульптора. Такие каменные материалы пригодны только для скульптуры, устанавливаемой на сравнительно больших расстояниях от зрителя.

По цвету каменные материалы обычно делятся на две группы. В одну входят минералы белого, серого и черного цвета, отличающиеся только по светлоте; в другую - минералы цветные, характеризующиеся, кроме светлости, цветовым тоном и насыщенностью цвета (таблица 8). Одним из главных декоративных признаков служит светлота.

Серые и красные граниты составляют значительную группу декоративных камней. К белым камням относятся известняки и некоторые разновидности мрамора, а к черным - темные лабрадориты и габбро.

Белые и серые камни часто имеют цветовые оттенки с незначительной насыщенностью (1-5%); эти оттенки определяются терминами "теплые" (желтоватые) или "холодные" (голубоватые). Желтоватые оттенки повышают декоративность белых каменных материалов, а голубоватые - серых; желтые же оттенки серых камней снижают их декоративность, при этом влияние цветного тона проявляется тем сильнее, чем большей светлотой обладает камень.

Цвет окрашенных камней определяется по "среднему цвету", восприятие которого получается с известного расстояния, откуда цвета различных составляющих пород сливаются в один общий тон.

К декоративным качествам каменных материалов причисляют и выявление текстуры при полировке, зависящее от зернистости и строения породы. Исследователи декоративности каменных материалов, применяющихся в архитектуре, считают, что нельзя сформулировать единые требования к декоративности камня. Тем более это относится к камню, выбираемому для скульптуры, где требования к материалу зависят от многих, иногда противоречащих друг другу факторов.

Физико-механические свойства твердых каменных пород

В скульптурной практике под твердыми каменными породами различных цветов с выявленной текстурой иногда подразумевают только граниты. Между тем к этой группе, кроме гранитов, относятся также лабрадорит, диорит, сиенит и габбро. Все эти каменные материалы относятся к изверженным породам.

Гранит - полнокристаллическая глубинная порода, состоящая главным образом из полевого шпата, слюды и кварца. Содержание кварца в гранитах до 30%. Полевые шпаты имеют красный, желтый, белый, сероватый цвет. Количество цветов у гранита невелико, основных тонов несколько, а именно: красный, коричневый и зеленоватый, а также светло-серо-черные тона.

Прочность гранита зависит от величины зерен. Граниты с мелкозернистым и среднезернистым строением отличаются высокой прочностью (предел прочности на сжатие до 3000 кг/см²), граниты с крупнозернистым строением имеют пониженную прочность в пределах 1000-1500 кг/см². Объемная масса 2740 кг/м³.

Для скульптурных целей наиболее пригодны граниты мелкозернистого строения, допускающие ударную обработку без опасения ненаправленных сколов. Кроме того, поверхность мелкозернистых и средне-зернистых гранитов хорошо полируется, сохраняя полировку в течение нескольких столетий. Граниты с крупнозернистым строением также пригодны для скульптуры, но применяются реже, главным образом для крупных монументальных и декоративных произведений.

Граниты с крупнозернистым строением широко применяются для облицовки постаментов к памятникам. "Ни один камень не согласуется так с бронзой, как гранит". - говорил скульптор Б. И. Орловский^*.

^*(Шурыгин Б. И. Борис Иванович Орловский. М. - Л., 1962)

Крупнозернистые граниты имеют преимущественно пятнистую текстуру, что объясняется неравномерным распределением в них минералов. Часто крупнозернистые граниты имеют порфировидную структуру, представляющую собой включения крупных кристаллов полевого шпата или кварца, выделяющихся на общем фоне камня.

Мелкозернистые граниты отличаются равномерной окраской без текстуры, например серый янцевский гранит, или имеют текстуру, сформированную из цветных прослоек, например красный лезниковский гранит.

Диорит - глубинная порода, состоящая в основном из минерала плагиоклаза и включающая цветной минерал, главным образом роговую обманку. В диорите кварц обычно отсутствует или содержится в небольших количествах. Цвет диорита серый, темно-серый, но очень часто встречается диорит, окрашенный в серовато-зеленоватые и почти зеленые тона. Диориты имеют среднезернистое, реже - мелкозернистое строение. Они могут быть тонко обработаны, но полируемость их средняя. Обрабатываются легче гранитов, благодаря своей вязкости, однородности, мелкозернистости и почти полному отсутствию кварца. Предел прочности на сжатие 1800-2400 кг/см². Объемная масса 2640 кг/м³. Монолитность: средняя величина блоков 1,0 м³.

Сиенит - глубинная порода светлого тона, кристаллически-зернистого строения, близкая по составу и структуре к гранитам. Отличается от гранитов отсутствием кварца, который бывает вкраплен в очень незначительных количествах. Сиенит состоит из калиевого полевого шпата (70%) и цветного минерала (амфибол, пироксен, слюда). Цвет сиенита - белый, светло-серый, розовый и красный. Сиенит бывает очень светлым, что представляет большую редкость среди твердых каменных пород. Сиенит обрабатывается легче, чем гранит из-за отсутствия в нем кварца. Сиениты менее долговечны, и их декоративные свойства ниже, чем у гранитов. Сиенит хорошо принимает и удерживает полировку. Предел прочности сиенита при сжатии около 2000 кг/см². Объемная масса до 2213 кг/м³.

Лабрадорит - глубинная крупнокристаллическая порода, состоящая из плагиоклаза с примесью темных минералов, содержащихся в породе в количестве от 2 до 25% (пироксена, оливина и титанистого железняка - ильменита). Встречаются два вида лабрадорита: почти черный в виде крупных черных кристаллов с темно-синим, золотистым, а иногда с красноватым оттенком (Головинское месторождение). Вторая разновидность лабрадорита - светло-серый с крупными кристаллами плагиоклаза, расцветка ее отличается нежной игрой голубых тонов (Турчинское месторождение). Цвет - темно-серый, зеленовато-серый, синевато-серый.

Характерная особенность лабрадорита - иррадиация (мерцание) - образование отсветов на полированной поверхности зерен полевого шпата, вызываемых включениями минерала ильменита. Цвета иррадирующих кристаллов - синий, голубой и золотистый. Размеры кристаллов в наиболее декоративных лабрадоритах 10-15 см.

Лабрадорит лучше подвергается обработке, чем гранит, вследствие его вязкости. Лучше обрабатываются лабрадориты с размером зерен 6-7 мм. Предел прочности при сжатии от 1000 до 2000 кг/см², в зависимости от величины кристаллов. Объемная масса 2840 кг/м³.

Монолитность: средняя величина блоков около 1,0 м³, на некоторых месторождениях добывают блоки объемом в несколько десятков кубометров.

Габбро - глубинная полнокристаллическая плотная вязкая порода, состоящая из плагиоклаза и темных минералов роговой обманки и биотита. Присутствие этих минералов придает габбро цвет - главным образом от серого до черного.

Габбровые породы относятся к лучшим скульптурным декоративным облицовочным материалам для постаментов к памятникам; благодаря отсутствию кварца сравнительно легко поддаются обработке.

Фактура поверхности, обрабатываемой ударными инструментами, имеет светло-серый цвет, поэтому на ней особенно контрастно выделяются надписи и орнаменты.

Предел прочности на сжатие около 2000 кг/см² для мелкозернистых разновидностей и около 1000 кг/см² для крупнозернистых. Объемная масса 2970 кг/м³.

Базальт - излившаяся порода мелкозернистого строения, иногда имеет и среднезернистое и крупнозернистое строение. В зависимости от химического состава базальты обладают разными свойствами. По минералогическому составу базальт аналогичен габбро^*. Базальт - порода очень прочная: твердая, труднообрабатываемая^**. Предел прочности при сжатии доходит до 5000 кг/см². Цвет базальта - черный, темно-серый; выветренный базальт - ржаво-бурого цвета.

^*(Самыми черными по цвету являются долериты, плотные породы, отличающиеся от базальта более мелкокристаллической структурой и состоящие из плагиоклаза и пироксена. Другой черной горной породой является чернокит, из которой создана скульптура индийского эпоса "Махабхарата".)

^**(Базальты используются также для петрургии, т. е. для плавления и получения каменного литья (базальт плавится при температуре 1400-1600° С). После заливки расплавленный базальт перекристаллизовывается, что обусловливает его прочность. В естественном состоянии базальт является хрупкой породой. В области литой каменной скульптуры в 50-х годах В. И. Мухина проводила интересную работу и создала серию образцов такой скульптуры.)

Диабаз - порода, родственная базальту, состоит из зерен различной крупности. По минералогическому составу, как и базальт, аналогичен габбро. Цвет - темно-зеленый. Диабаз - прочная, твердая порода - обрабатывается легче, чем базальт. Предел прочности при сжатии доходит до 2000-2600 кг/см². Объемная масса базальтов и диабазов 2800 кг/м³. Диабазы и базальты колются в двух взаимно перпендикулярных направлениях.

Кварцит состоит из кварца. Кварциты образовались в результате перекристаллизации зерен кварца. Структура мелкозернистая, часто сливная, при которой зерна кварца, "обросшие" кварцевой массой, сливаются друг с другом. Кварциты могут быть серыми, розовыми, малиновыми. Предел прочности 3500-4000 кг/см². Объемная масса до 3000 кг/м³.

Песчаник - горная порода, состоящая из зерен различных минералов, скрепленных природным цементом. Песчаники образуются из слоев песка, подвергавшихся давлению и цементации в течение чрезвычайно длительного времени (цементы у песчаников бывают трех видов: кремнеземистый цемент, серцитово-аргиллитовый и карбонатный).

Как правило, большинство песчаников состоит из зерен кварца, частично полевых шпатов и других пород. Песчаники отличаются высо кой прочностью и морозостойкостью^*. Объемная масса 2550 кг/м³

^* (Морозостойкостью называется свойство насыщенного водой материала (камня) выдерживать многократное и попеременное замораживание и оттаивание без заметных признаков разрушения и без значительного понижения прочности.)

Виды каменных блоков

Камни твердых пород заготовляются для скульптурных целей в виде блоков, называемых также штучными камнями.

Штучные камни классифицируются в зависимости от области их применения и по свойствам, удовлетворяющим скульпторов и архитекторов^*. В соответствии с этим штучные камни или каменные блоки обычно различаются по степени их прочности, долговечности, крупности (объему), пригодности для скульптурной композиции и по характеру обработки поверхности.

^*(Заварзин А. А. Каталог отделочных материалов и изделий. М., 1961)

Требования особенной прочности и долговечности предъявляются к блокам, предназначенным для монументальной скульптуры и для постаментов к памятникам. Для этой цели иногда требуются особо крупные монолиты. Величина таких блоков достигает иногда нескольких десятков кубических метров. К крупным можно отнести также блоки объемом 1-2 м³, затем идут блоки средней величины размером от 0,1 до 0,4 м³.

Для работ сложной композиции, например для барельефов, заготовляются плиты нестандартных размеров, а для круглой скульптуры и фигурных декоративных изделий - блоки. Наконец, в зависимости от характера обработки поверхности, то есть от фактуры, заготовляются блоки двух видов: а) с естественной поверхностью гранитной скалы и б) с ударной обработкой поверхности (выровненной поверхностью).

Пороки в блоках

Самым серьезным пороком камня являются трещины. Трещины бывают глубокие и мелкие. Глубокие трещины часто проходят через всю глыбу или всю залежь и рассекают породу на отдельные куски, мелкие, но частые трещины образуются от выветривания камня или при добыче его взрывной техникой^*. Чтобы установить толщину выветрившегося слоя, камень простукивают киянкой. Если звук глухой, это значит, что в нем имеются трещины или что он выветрился. Чтобы точно установить глубину выветрившегося слоя, рекомендуется в сомнительных местах проделать шпунтом неглубокие канавки, сделать два-три удара, а затем тщательно осмотреть след, оставленный шпунтом. Если трещин нет, то след шпунта будет иметь вид воронки, при наличии трещин след на камне будет ровным.

^*(Техника добычи каменных материалов взрыванием является старинным способом, применявшимся еще при Петре I. Так, при канцелярии от строения Петербурга в 1727 году числился "разрыватель порохом камня" (Цветущее состояние Всероссийского государства. М., 1831).)

Наружную трещиноватость камня можно определить другим способом: камень обливают водой. В тех местах, где нет трещин, вода высыхает сразу, а там, где они есть, вода быстро просачивается в трещины, и непросушенные участки становятся заметными в виде изломанных линий, соответствующих форме трещин.

К порокам камня относятся имеющиеся в нем пятна от выцветания породы, а также его слоистость или имеющиеся рыхлые включения. Иногда попадаются крупные неоднородные зерна, похожие на комки; при обработке камня такие комки выкрашиваются. Верхний выветрившийся и выцветший слой камня важно проверить и просечь в нем канавки, которые помогут установить глубину этого слоя и определить натуральный цвет камня.

Простукивание блока, его проверка помогают выяснить не только наличие дефектов, но и их расположение и направление. Узнав направление слоя, глубину и направление трещин, можно правильно рассчитать, как выгодней и удобней вести предварительную обработку блока в соответствии с требуемой композицией.

Выбор стойких каменных пород

О качестве выбранного блока судят на основании различных данных, при помощи которых определяют структуру, зернистость и степень выветренности камня, его минералогический состав, удельную и объемную массу, пористость, водонасыщение, временное сопротивление сжатию, удару, изгибу, растяжению и скалыванию; определяется также его твердость и морозоустойчивость.

Гранит хорошего качества обладает следующими признаками: высокое содержание кварца, малое содержание слюды и отсутствие инородных включений, массивная структура и равномерное распределение слюды, среднее и мелкозернистое строение и равномерная зернистость, отсутствие жильных образований и др.

Наибольшее влияние на прочность и долговечность гранита оказывает выветривание. Прочность выветренного гранита примерно на 20-25% ниже, чем у свежего гранита, не имеющего следов выветривания. Другим фактором значительного снижения прочности гранита является насыщенность водой. Степень влияния водонасыщения на прочность гранита зависит от размеров зерен.

На основании лабораторных исследований, произведенных Институтом геологии АН СССР, профессор М. М. Чесноков^* пришел к следующим выводам о пригодности тех или иных видов камня:

^*(Чесноков М. М. Разработка гранитных месторождений. АН СССР. М., 1958)

1. Гранит должен обладать значительной твердостью (относительная твердость по Моосу - около 7) и высокой прочностью. Минимальное временное сопротивление сжатию должно быть не менее 1000 кг/см².

2. Гранит должен обладать высокой морозостойкостью^* и погодоустойчивостью, теоретическая долговечность его должна составлять не менее 250 лет - период, когда могут обнаружиться первые следы разрушения гранита. Эта долговечность определяется его высокой плотностью, низкой влагоемкостью, отсутствием трещин и следов выветренности.

^*(Морозостойкость и водопоглощение определяются по ГОСТу 9479-60.)

3. Гранит для скульптуры должен обладать также определенными цветовыми и текстурными качествами, способностью пластически обрабатываться и полироваться.

Основные месторождения твердых каменных пород

Наиболее значительные месторождения твердых каменных пород в СССР находятся на Украине, порода камня этих месторождений чрезвычайно разнообразна и наиболее пригодна для скульптуры^*.

^*(Описания даны по исследованиям О. С. Литвинова и И. С. Солоненко "Граниты, лабрадориты и мраморы". 1950.)

Гранит красного и оранжево-розового цветов (месторождение "Лезниковское")

Цвет. Граниты этого месторождения окрашены в красный и оранжево-розовый цвета. Яркий и насыщенный цвет гранита хорошо выявляется в полированной фактуре. Тесаная фактура имеет розоватый оттенок.

Минералогический состав. Гранит равномерно средне-зернистый, состоит из розового и красного полевого шпата - 65%, бесцветного или дымчатого кварца - 30%, биотита и прочих минералов.

Структура и рисунок. В однотонно окрашенных образцах рисунок отсутствует и зрительно воспринимается только структура гранита, определяемая черными зернами биотита, обычно равномерно вкрапленными в красную или светло-оранжево-розовую массу полевого шпата. Неоднородно окрашенные образцы имеют крупный рисунок, зависящий от насыщенности окраски.

Погодоустойчивость. Гранит этого месторождения морозостоек и погодоустойчив.

Обрабатываемость. Гранит относится к высокопрочным породам. Предел прочности при сжатии 1600-1972 кг/см². Колется хорошо, но имеет скрытую трещиноватость, приводящую иногда к раскалыванию обрабатываемого камня. В обработке труден. Принимает полировку высокого качества. Применяется главным образом для сооружения постаментов.

Блочность. Размер блоков непостоянен и зависит от толщины разрабатываемого уступа. Обычный размер блоков 2-3 м³, но можно получать блоки до 6-7 м³.

Местонахождение. Действующий карьер находится возле села Лезники Володарско-Волынекого района Житомирской области, в 6 км от разъезда № 55 железнодорожной линии Житомир-Коростень.

Пример применения. Пьедестал памятника В. И. Ленину в Житомире.

Гранит красновато-коричневого оттенка (месторождение "Емельяновское")

Цвет. Кристаллы калиевого полевого шпата, окрашенные в красновато-коричневый тон разной насыщенности и светлоты, определяют собой цвет гранита. В их красный фон вкраплены кристаллы черного биотита и желтовато-серого плагиоклаза, что создает некоторую пестроту. В зеркальной фактуре цвет гранита красновато-коричневый. Со временем гранит темнеет и его цвет в зеркальной фактуре становится почти коричневым. В обтесанном виде гранит оранжево-красный и лишен коричневого оттенка. Имеется вторая разновидность этого гранита, отличающаяся более светлым тоном. - этот гранит во всех фактурах окрашен в красновато-оранжевый цвет.

Структура и рисунок. Гранит крупнозернистый порфировидный. Свойственный этому граниту крапчатый рисунок, обусловленный расцветкой и структурой, совершенно однотипичен. Общим фоном для рисунка служат крупные и густо расположенные кристаллы полевого шпата, иногда величиной до 2-3 см, определяющие цвет породы. На этом фоне отчетливо выделяется рисунок в виде кольцеообразных цепочек темного кварца и черного биотита.

Минералогический состав. Емельяновский гранит по своей структуре близок к гранитам типа "рапакиви", он состоит из микроклина, плагиоклаза, кварца, биотита.

Обрабатываемость. Камень хорошо колется, хорошо поддается инструментальной обработке, но хрупок, дает полировку высокого качества, трудно достижимую при ударной подготовке. Предел прочности при сжатии 2409 кг/см².

Погодоустойчивость. Недостаточная. Подвержен выветриванию, склонен к потускнению полировки, местным вспучиваниям и отслоениям.

Блочность. Гранит отличается исключительной монолитностью. Известен случай выколки блока длиной до 28 метров. Легко могут быть получены совершенно однородные блоки без трещин размерами 10X2,5X2,0 м. Карьер выдает блоки объемом 2-5 м³.

Местонахождение. Карьер находится в 1 км от станции Емельяновка на магистрали Коростень - Новоград-Волынск.

Пример применения. Облицовка пьедестала и стилобата памятника Т. Г. Шевченко в Киеве (скульптор М. Г. Манизер). Мемориальная доска на станции метро "Сокол" в Москве.

Гранит красновато-оранжевого оттенка (месторождение "Ново-Даниловское")

Цвет. В скале цвет гранита красно-серый с коричневым оттенком, в гнейсе^* - с красновато-коричневым оттенком. В зеркальной фактуре преобладает красновато-коричневый цвет, определенный окраской крупных кристаллов полевого шпата.

^*(Гнейс - горная порода, состоящая из полевого шпата, кварца и слюды, сопутствующая гранитам.)

Структура и рисунок. Структура гранита порфировидная и довольно однородная. Мозаичный рисунок определяется прямоугольными красновато-коричневыми кристаллами полевого шпата длиной в 2-3 см. Они вкраплены в основную массу, состоящую из более мелких кристаллов полевого шпата (той же или менее насыщенной окраски), черного биотита и дымчатого кварца.

Минералогический состав. Гранит среднезернистый порфировидный с однородной структурой. Гранит состоит из дымчатого кварца, розового и красного микроклина, альбитоникоклаза и биотита.

Обрабатываемость. Гранит хорошо колется в двух взаимно перпендикулярных направлениях; в ударной обработке легок, что объясняется незначительным содержанием свободного кварца; принимает полировку удовлетворительного качества. Предел прочности при сжатии от 1127 до 1486 кг/см².

Погодоустойчивость. Погодоустойчив, морозостоек.

Блочность. Размеры монолитов (определяемых характером трещи новатости) весьма значительны и доходят до нескольких десятков кубометров (1X2X2 м и 2X3X7 м),

Месторождение. Карьер находится в 2,5 км от станции Ново-Даниловка Казанковского района Николаевской области.

Пример применения. Облицовка цоколя дома № 45 по улице Горького и цоколя дома № 24 по Ленинградскому шоссе в Москве, облицовка стенок сквера на Советской площади в Москве.

Гранит серый с красновато-оранжевым оттенком (месторождение "Корнинское")

Цвет. В скале гранит серый с красновато-оранжевым оттенком. В зеркальной фактуре цвет его определяется яркой красновато-орнажевой окраской крупных кристаллов полевого шпата, вкрапленных в серую с легким голубым оттенком основную массу.

Структура и рисунок. Рисунок гранита определяется крупными порфировыми вкраплениями красновато-коричневого и красновато-оранжевого полевого шпата, ориентированными по длинным осям. Форма кристаллов обычно прямоугольная, но встречаются кристаллы и иной формы. На квадратный метр приходится около 400 вкраплений крупных кристаллов; густота распределения их в породе не всегда равномерна. Типично мозаичный рисунок хорошо виден в зеркальной фактуре и отчасти в обтесанном камне. Блестящие полоски спайности в изломах вкрапленников придают поверхности гранита крупную искристость, обогащающую декоративные свойства камня.

Минералогический состав. Корнинский гранит состоит из микроклина - 18-25%, кварца - 20-25%, плагиоклаза - 32-38% и многочисленных листочков коричневого биотита. Из вторичных минералов в ограниченном количестве имеются серицит, кальцит, эпидот.

Обрабатываемость. Гранит хорошо колется, относительно легко распиливается, в ударной обработке нетруден, легко принимает полировку. Предел прочности при сжатии до 1564 кг/см².

Погодоустойчивость. Данные погодоустойчивости гранита разноречивы. По некоторым единичным примерам, гранит имел следы выветривания. Заметно также обесцвечивание вкрапленников полевого шпата. Эти наблюдения относятся к граниту, добытому из верхних горизонтов карьера.

Блочность. Гранит отличается исключительной монолитностью среди гранитов других месторождений Украины, что относится к его уникальным свойствам. По произведенным инженером И. С. Солоненко измерениям система трещин дает возможность получать монолиты следующих размеров: 3,2х3,6х1,5; 2хЗ,0х2,1; 8,7х3,6х2,7 м и даже 10,5х3,6х2,8 м, то есть объемы до 100 м³. Монолиты отличаются однородностью, включения очень редки, отсутствует скрытая трещиноват ость.

Местонахождение. Город Корн и но Житомирской области, в 6 км от станции Кривое на линии Фастов - Житомир.

Пример применения. Монумент В. И. Ленину у входа в канал имени Москвы (скульптор С. Д. Меркуров).

Гранит темно-серого цвета (месторождение "Жежелево")

Цвет. В зеркальной фактуре гранит темно-серого нейтрального цвета без оттенка. Тесаные фактуры отличаются белесоватостью, имеют однородный тон.

Структура и рисунок. Гранит неравномернозернистый порфировидный. Наличие крупных вкрапленников полевого шпата и кварца, а также скопление биотита и граната (альмандина) создают в зеркальной фактуре гранита пятнистый рисунок.

Минералогический состав. Жежелевский гранит принадлежит к гранат-кордиеритово-биотитовым породам. Состоит он из кварца, полевого шпата, биотита, граната и во многих случаях кордиерита.

Обрабатываемость. Гранит хорошо раскалывается параллельно вертикальным трещинам отдельности^*. В инструментальной обработке довольно труден, особенно при ударной подготовке, так как гранит легко выкрашивается при обработке шпунтом. Гранит хорошо обрабатывается при изготовлении рельефа, принимает хорошую полировку, но с трудом. Предел прочности гранита при сжатии 1100-1470 кг/см².

^*(Трещины отдельности (массы камня) облегчают откалывание камня от скалы.)

Погодоустойчивость. Гранит погодоустойчив.

Блочность. Карьер выдает блоки объемом до 4 м³, возможна выколка монолитов до 12 м³.

Местонахождение. Карьер расположен на окраине села Жежелево (Комсомольский район Винницкой области), в 6 км от станции Глуховец и в 3 км от станции Бродетской Винницкой железной дороги, в 12 км от города Бердичева.

Пример применения. Из жежелевского гранита выполнены трибуны на Красной площади у Мавзолея Ленина.

Гранит применяется для скульптуры, выполненной главным образом в рельефе, а также для постаментов и редко для круглой скульптуры.

Гранит серого цвета (месторождение "Крошнянское")

Цвет. Гранит средне-серый с легким, несколько холодным голубоватым оттенком. В полированной фактуре цвет гранита находится на грани темно-серого. Пятна биотитовых включений, окрашенных в буровато-черный цвет, и секущие гранит светло-серые жилы резко выделяются на однотонном сером фоне гранита. В обтесанном виде цвет гранита холодный, светло-серый.

Структура и рисунок. Гранит представляет собой средне - и мелкозернистую горную породу. Можно получать блоки без включений и прожилок.

Минералогический состав. Породообразующими минералами являются плагиоклаз, кварц и биотит. Из второстепенных минералов встречаются апатит и гранат. Имеются и вторичные минералы.

Обрабатываемость. Камень очень хорошо колется, довольно труден в обработке, хорошо принимает полировку. Предел прочности при сжатии 1903-2425 кг/см².

Погодоустой чивость. Гранит погодоустойчив и морозостоек.

Блочность. Карьер выдает блоки размерами в 0,5х0,7х1,0 м и до 2,0х1,5х1,0 м. Для фигуры памятника М. Ф. Ватутину, установленного в Киеве, был получен блок размерами 4,5х2,5х2,5 м и без биотитовых включений и прожилок.

Местонах ождение. Действующий карьер находится на окраине города Житомира у села Украинская Крошня.

Пример применения. Памятник генералу М. Ф. Ватутину в Киеве (скульптор Е. В. Вучетич).

Гранит средне-серого цвета (месторождение "Соколова гора")

Цвет. В естественном состоянии гранит окрашен в средне-серый цвет. В зеркальной фактуре гранит темно-серый, с оливково-зеленовс) тым темным оттенком. Этот оттенок сохраняется и в скале, что создает известную игру цветов.

Структура и рисунок. Гранит мелкозернистый и однородный. Небольшие зерна кварца, полевого шпата и других минералов различны по светлоте и оттенкам цвета, и поэтому рисунок их не улавливается даже на близком расстоянии, что составляет характерную особенность этого гранита, придающую ему массивность.

Минералогический состав. Гранит состоит главным образом из микроклин-микропертита, плагиоклаза и кварца, изредка встречается ортоклаз. Биотит и мусковит играют подчиненную роль: полевых шпатов - 63,96%, кварца - 25,90%, биотита - 8,65%, прочих - 1,5%.

Обрабатываемость. Гранит довольно труден в инструментальной обработке. Полировку принимает с трудом, но полированная поверхность высокого качества, колется хорошо. Предел прочности при сжатии 1632-1650 кг/см² и до 2145 кг/см².

Погодоустойчивость. Гранит погодоустойчив и морозостоек.

Блочность. Обычные размеры блоков - 1,5х1,0х1,0 м. В карьере добывают блоки размерами 3,0х1,5х1,0. Максимальные размеры блоков - 5,0х2,0х1,6 м.

Местонахождение. Предместье "Соколова гора" вблизи города Житомира.

Пример применения. Облицовка набережных в Москве, Киеве.

Гранит зеленовато-голубой и зелено-голубой с бурым оттенком (месторождения "Янцевское" и "Натальевское")

Цвет. Янцевскому граниту присущ легкий зеленовато-голубой оттенок; цвет натальевского более теплый с незначительным буроватым оттенком. Цветовая насыщенность даже в зеркальных фактурах невелика, что характеризует граниты как почти чисто серые.

Структура и рисунок. Оба вида гранита среднезернистые, местами имеют порфировидные включения. Зерна, входящие в гранит, распределены равномерно, размер их не превышает 3 мм. Средний минералогический состав: полевых шпатов - 47-48,2%, кварца - 44-45%, биотита - 5,75-7,0% и прочих 0,8-0,93%.

Обрабатываемость. Янцевский гранит хорошо колется в двух взаимно перпендикулярных направлениях. Инструментальная обработка средней трудности. Гранит хорошо полируется. Предел прочности при сжатии 3380 кг/см².

Погодоустойчивость. Оба гранита относятся к погодоустойчивым, морозостойким каменным материалам.

Блочность. Обычный объем блоков, выпускаемых Янцевским карьером, от 1 до 2 м³. Возможно получение блоков объемом до 6 м³. Блоки не имеют включений и скрытой трещиноватости. Натальевский карьер выпускает блоки 1-1,5 м³. Возможна добыча монолитов до 6 м³.

Местонахождение. Янцевский - станция Янцево Красноармейского района Запорожской области, Натальевский - вблизи села Натальевка.

Примеры применения. Цоколь здания Моссовета облицован тесаным янцевским гранитом, очень светлым в этой фактуре; цокольная часть Академии имени Фрунзе в Москве и др.

Лабрадорит серого цвета (месторождение "Турчинское")

Цвет. Турчинские лабрадориты подразделяются по цвету (степени светлоты) на два вида. Один вид лабрадорита окрашен в средне-серый цвет, второй - почти в темно-серый^*.

^*(Лабрадориты украинского месторождения впервые были применены при строительстве храма Христа Спасителя в Москве в 1851 году. (Историческое описание построения в Москве храма Христа Спасителя. М., 1869).)

Структура и рисунок. Лабрадорит однотонно окрашен. Отличается скоплением иррадирующих кристаллов, в отдельных камнях количество иррадирующих зерен достигает от 2000 до 3000 штук на м². Размер зерен от 3 до 20 мм², реже встречаются зерна до 40 мм².

Минералогический состав. Порода почти мономинеральная, состоящая из Лабрадора (98-99%) и темно-цветных минералов (1,0-2%).

Обрабатываемость. Камень трудно колется и трудно поддается инструментальной обработке, относительно легко распиливается, в полировке дает высокозеркальную поверхность. Предел прочности при сжатии 2517 кг/см².

Погодоустойчивость. Гранит этого месторождения погодоустойчив и морозостоек.

Блочность. От 0,5х0,5х0,1 до 1,0х1,25х2,0 м, но возможны блоки и больших размеров.

Местонахождение. Станция Турчинка, село Новый Бобрик Володарско-Волынского района Житомирской области.

Примеры применения. Применен в отделке Мавзолея В. И. Ленина (наружная облицовка первого яруса), колонн вестибюля станций московского метро ("Площадь Революции", "Бауманская", пьедестала памятника Т. Г. Шевченко в Харькове (скульптор М. Г. Манизер), постамента скульптурной группы "Рабочий и колхозница" (скульптор В. И. Мухина) перед входом на Выставку достижений народного хозяйства в Москве.

Лабрадорит черный с темно-зеленоватым оттенком (месторождение "Каменный брод")

(Другим известным месторождением лабрадорита является карьер "Каменная печь".)

Цвет. Крупнозернистая порода, почти черная, с темно-зеленоватым оттенком, на общем фоне его выделяются довольно крупные иррадирующие кристаллы, равномерно разбросанные по всей массе камня и достигающие 6-8 см в поперечнике. Форма кристаллов таблитчатая, иногда продолговатая. Количество вкрапленных цветовых кристаллов на 1 м² достигает 40-50. В качестве скульптурного и архитектурного камня интерес представляет только крупнозернистая разновидность.

Иррадиация является свойством, определяющим декоративную ценность лабрадорита, цвет иррадирующих кристаллов васильковый, количество таких зерен от 200 до 300 на м². Иррадирующим кристаллом является ильменит (титанистый железняк).

Минералогический состав. Гранит этого месторождения погодоустойчив, морозостоек.

Обрабатываемость. В ударной обработке труден, пилится хорошо, полировку принимает высокого качества. Предел прочности при сжатии от 750 до 1150 кг/см².

Блочность. Возможно получение больших блоков объемом от 0,5 до 1,5-5 м³ и больше.

Местонахождение. Карьер расположен в 19 км от станции Горбаши Юго-Западной железной дороги.

Пример применения. Постамент памятника В. И. Ленину на Советской площади в Москве (скульптор С. Д. Меркуров, архитектор И. А. Француз); облицовка цоколя здания комбината "Правда" в Москве; облицовка гостиницы "Москва".

Габбро (месторождение "Слипчицкое")

Цвет. Порода в карьере однотонная, темно-серая. В зеркальной фактуре обнаруживается разница в цвете отдельных камней. В зеркальной фактуре габбро - черный камень с легким зеленоватым, чаще оливковым оттенком. В пескоструйной обработке камень более светлый (почти светло-серый) и находится в резком контрасте с черным тоном камня в зеркальной фактуре.

Поскольку плагиоклаз, составляющий до 70% габбро, обладает некоторой прозрачностью, цвет камня в зеркальной фактуре имеет приятную и хорошо выраженную глубину, что резко отличает габбро от других черных пород, например андезита и базальта.

Структура и рисунок. Основная масса породы мелкозернистая. Обычно порода воспринимается как лишенная рисунка и однотонно окрашенная в черный цвет.

Обрабатываемость. Камень хорошо колется по плоскостям спаенности плагиоклаза в двух взаимно перпендикулярных направлениях, в ударной обработке труден, принимает полировку высокого качества.

Погодоустойчивость. Порода погодоустойчивая и морозостойкая.

Блочность. Блочность достигает 5 м³.

Местонахождение. Слипчицкий карьер находится в 15 км от станции Горбаши Юго-Западной железной дороги.

Пример применения. Облицовка главного портика Библиотеки имени В. В. Ленина в Москве.

Месторождения твердых каменных пород других районов СССР

В Карельской АССР можно выделить две основные разновидности, отличающиеся по цвету и составу: серый олигоклазовый гранит и гранитогнейсы со среднезернистой и крупнозернистой структурой (Кольский залив, восточное побережье Онежского озера и по Беломорско-Балтийскому каналу) и розово-серые и розовые граниты, иногда порфировидные. Месторождения гранитов этой группы расположены по реке Водле на восточном побережье Онежского озера и в районе Медвежьей горы - Кемь.

Наиболее ценны по декоративным свойствам для скульптуры, отделочных и облицовочных работ граниты Валаамского месторождения на Ладожском озере.

Добыча каменных материалов в Карельской АССР с каждым годом нарастает. Карельская АССР будет одним из главных поставщиков всех видов твердых каменных материалов. Так, добыча петролакских гранитов будет увеличена до 600 тыс. м³. (В настоящее время в СССР добывается 150 тыс. м³.) Добыча каменных материалов ведется путем канатного пиления и ударно-врубовыми машинами, а гранитных блоков - шпуро-клиновым методом.

Значительные разработки гранита на Урале сосредоточены около Свердловска и Челябинска. Большую площадь занимают Верхне-Исетское, Шарташское и Сысертское месторождения. По своему составу и цвету граниты Урала разнообразны, но в основном это разновидности серого гранита.

Месторождения гранитов имеются также на Кавказе и в Закавказье. Это граниты разной окраски - от светло-серых до розовых и красных цветов. Большой интерес представляют граниты Армянской ССР серого или розовато-серого цвета. Они применяются как пластические материалы, а также для отделки постаментов. Наиболее важными месторождениями в Армении являются Памбакское, Агарское, Мегринское, Лермонтовское, Шабадинское, Андокское, Кодшаронское, Атабекянское. Всего в Армении около 40 месторождений.

Гранитные массивы имеются также в Сибири, на Алтае, Салаири, в горах Кузнецкого Алтая и в Саянах.

Граниты этих массивов различной структуры - от мелкозернистых до профировидных и имеют разную расцветку - от серой и розовато-серой до желтой.

Наиболее твердой каменной породой среди перечисленных являются кварциты, представляющие разновидности песчаника, в котором пустоты между песчаниками заполнены кристаллическим кварцем. Кварцит обладает высокими механическими качествами и труден для обработки.

Месторождения кварцитов имеются в Карелии, на Украине, Урале, Казахстане и Сибири. Особенно известны месторождения Шокшинское и Белогородское в Карелии, Боковское, Должанское, Овруческое на Украине.

Из кварцитов с очень ценным по своим декоративным качествам считается шокшинский, месторождение которого находится на западном берегу Онежского озера. Цвет его - малиново-красный, строение сливное, плотное. Он состоит почти целиком из кварцита без каких-либо включений и пустот, хорошо полируется.

Основные карьеры твердых каменных пород приведены в таблице 9.

Граниты в отечественной монументальной скульптуре

Твердые каменные породы, применявшиеся в отечественной монументальной скульптуре прошлых веков (до первой четверти XX века), были гранитами, в основном финского и шведского происхождения^*.

^*(Известен случай ввоза гранита и из Шотландии. Так, для мостовой у Полицейского моста в Петербурге был привезен гранит из "Абердина, что в Шотландии" ("Художественная газета", 1840, № 17).)

Граниты доставлялись из ряда финских карьеров Ньюштадта, Ганге, Герман, Сердоболя, Пютерлакса, Фридрихсгама и других.

Наибольшее распространение получил гангутский гранит с полуострова Гангута, отличающийся розовым цветом и мелкозернистым строением, но он хрупок и труден в обработке.

Другим наиболее распространенным финским гранитом был сердобольский, представляющий габбро серого цвета, черный в полированной фактуре. Полированный сердобольский гранит отличается хорошими декоративными качествами, что привлекало к нему внимание скульпторов и архитекторов. Этот гранит впервые стали добывать в горном кряже, лежащем между Якимварами и Сердоболем.

Скульптура из сердобольского гранита изготовлялась в XVIII и XIX веках, главным образом для надгробий, так как этот гранит в полированной фактуре почти черного цвета. Черный цвет гранита привлекал скульпторов, использовавших его в мемориальной скульптуре, и архитекторов - для подчеркивания облицовки фасадов зданий. Сердобольским гранитом были облицованы стены Инженерного замка, стены Казанского собора и многие другие здания Петербурга. Фасады этих зданий благодаря черному цвету камня до сих пор сохранили строгость линий.

А. И. Теребенев был первым скульптором, создавшим из этого гранита атлантов для подъезда нового здания Эрмитажа. При создании скульптуры с Теребеневым работало сто пятьдесят рабочих, при этом каждому из них была назначена определенная часть скульптуры, которую он обрабатывал. Мастерские были организованы у Зимней канавки в Манеже.

Об этих замечательных статуях в одном из Петербургских журналов^* можно найти следующее сообщение: "Самым значительным украшением главного фасада музея является портик с десятью великолепными атлантами, созданными А. И. Теребеневым из сердобольского гранита. Эта работа была титанической".

^*("Архитектурный вестник", 1860, № 2.)

Ближайший помощник А. И. Теребенева, каменотес Г. А. Балушкин в своих воспоминаниях писал о том, что с Теребеневым работали сто пятьдесят мастеров - русских мужиков. "Каждому мастеру было назначено свое дело - к чему приучен был: кто отделывал низы, кто руки, кто торс, кто ноги". "Лицо каждой фигуры. - пишет Балушкин. - оканчивал сам Теребенев своими руками".

Из сердобольского гранита (габбро) сооружен постамент и база памятника А. С. Пушкину в Москве (1880 год, скульптор А. М. Опекушин, архитектор Н. С. Богомолов)^*. Для постамента был заготовлен блок в 8 аршин длины. По технике выполнения постаментов интересным памятником является знаменитый монумент Екатерине II, установленный в 1873 году в Петербурге^**. Памятник создан по проекту скульптора М. О. Микешина. В создании памятника принимали участие скульпторы

^*(Другой вариант памятника работы A. M. Опекушина был установлен в Петербурге в 1884 году.)

^**(Модель этого памятника в 1/16 размера выставлялась на Лондонской выставке и была награждена почетной медалью. Модель памятника, как и многие другие модели памятников, хранится в Ленинграде, в Музее городской скульптуры.)

A. М. Опекушин, М. А. Чижов (вылепил статую Екатерины) и архитектор Д. И. Гримм^*. Для постамента памятника архитектором Гриммом были применены граниты трех цветов-красный гангутский, черный и серый сердобольский. Постамент памятника представляет сборную конструкцию, для которой было обработано свыше полутора тысяч (1676) гранитных блоков, для чего потребовалось двадцать две с половиной тысячи пудов гранита, вес обработанных камней составил около шестнадцати с половиной тысяч пудов. Бронзовая статуя Екатерины не укреплена, а одета на выступающий гранитный купол. При закладке фундамента в его средней части был замурован бронзовый ящик с положенными в него медной доской с указанием времени создания памятника, а также золотыми, серебряными, медными деньгами и всеми орденами времен Екатерины II и Александра I101.

^*(Скульпторами А. М. Опекушиным и М. А. Чижовым были вылеплены фигуры вельмож, расположенные вокруг памятника: Державина, Бецкого, Орлова, Дашковой, Румянцева, Потемкина, Суворова, Безбородько. Наиболее удачными по точности и полноте характеристик считаются Суворов, Потемкин, Румянцев. Скульптуры вельмож портретны, так как были вылеплены по барельефам, созданным Ф. И. Шубиным. Архитектором Д. И. Гриммом выполнены цепь вокруг памятника, канделябры с фонарями и доска для надписи. Статуя Екатерины отливалась из бронзы на заводе Шопена, все фигуры отлиты на заводе Кохуна ("Русская старина", 1873, ноябрь).)

Гранитные детали всей облицовки постамента памятника (все 1676 камней) соединены между собой без применения пиронов, скоб или каких-либо других металлических креплений - детали облицовки соединены замками и гнездами, вырубленными в стыках фасонных камней, очень тщательно пригнанными между собой.

Из целых блоков гангутского гранита сооружены постаменты для памятников: Минину и Пожарскому в Москве на Красной площади (скульптор И. П. Мартос), Кутузову и Барклаю де Толли в Петербурге перед Казанским собором (скульптор Б. И. Орловский, архитектор

B. И. Стасов, постаменты выполнены мастером С. К. Сухановым). История создания постаментов для этих памятников носила чрезвычайно острый характер. Николай I приказал выполнить постаменты для памятников О. Монферрану, утвердив в мае 1830 года его рисунок. Монферран хотел исполнить постаменты из отдельных небольших блоков красного мрамора^*, украсив их бронзовыми барельефами и накладными буквами. Несоответствие постаментов замыслу вызвало серьезные возражения Орловского, который считал, что постаменты должны быть гранитными, строгими, из целых блоков и в пропорциях с фигурами 5:6. Несмотря на то, что в 1832 году на выполнение постаментов по рисунку Монферрана был оформлен подряд с Сухановым, противоречия между скульптором и архитектором устранены не были, наоборот, когда дело дошло до выполнения памятника в натуре, они приобрели особую остроту. В мае 1834 года Николай I неожиданно утвердил проект постамента, который Академия художеств получила для исполнения. Это был проект архитектора Стасова, созданный им еще в 1830 году. Стасов предусматривал постамент из целого гранитного блока. В соответствии с новым проектом было пересмотрено соглашение с мастером Сухановым^**, который и приступил к изготовлению постаментов по рисунку, отвечавшему желанию скульптора Орловского. Надзор за работами и установкой памятников был возложен на архитектора К. А. Тона. Памятники были установлены 25 декабря 1837 года в день двадцатипятилетия изгнания французов из России^***.

^*(В истории сооружения памятников известны многочисленные случаи создания постаментов из мрамора, в том числе постамент для статуи Марка Аврелия, выполненный Микеланджело. В Москве из мрамора выполнен постамент для памятника В. В. Воровскому (скульптор М. И. Кац). Мрамор для постамента был прислан революционными рабочими Италии из Каррары.)

^**(С. К. Суханов (1766-1840) - полуграмотный крестьянин, скульптор-самоучка, ремесло которого граничило с искусством. Его работы главным образом архитектурного характера. Им были выполнены в материале ростральные колонны у здания Биржи в Петербурге, терраса в городе Пушкине (б. Царское Село), колонны мавзолея Павла в Павловске и др. Суханов также участвовал в сооружении постамента для памятника Минину и Пожарскому в Москве (по собственному проекту). С. К. Сухановым выполнены из известняка скульптуры В. И. Демут-Малиновского "Похищение Прозерпины Плутоном" и С. С. Пименова "Геркулес и Антей", установленные у Горного института в Ленинграде, где фриз также вырублен Сухановым по проекту Демут-Малиновского. Кроме указанных работ, под руководством Суханова были добыты гранитные блоки для изготовления 48 колонн, поддерживающих портики Исаакиевского собора. Каждая колонна имеет массу в 67 тонн, высота колонн 13 м. Портрет этого талантливого мастера был написан В. А. Тропининым.)

^***(Пилявский В. И. Стасов-архитектор. Л., 1963)

Применялся сердобольский гранит и в сочетании с цветными мраморами при сооружении постаментов.

Постамент памятника Суворову в Петербурге (на Марсовом поле) разделен на три части: нижняя и верхняя части высечены из сердобольского гранита, а средняя составлена из цветного мрамора.

Обелиск в память побед графа Румянцева-Задунайского в Петербурге также сооружен с применением сердобольского гранита в нижней части, в то время как верхняя часть составлена из разноцветного мрамора, а в основание обелиска положен красный гранит.

Постаменты для мраморных конных статуй у Конногвардейского манежа (скульптор Модерни) сооружен также из сердобольского гранита.

Постамент памятника Николаю I на Исаакиевской площади в Петербурге, сооруженный по проекту архитектора О. Монферрана, создан из сердобольского гранита в сочетании с другими породами, в том числе шокшинским порфиром темно-малинового цвета и белым итальянским мрамором.

Монферран не успел закончить памятника (он умер в 1858 году). Памятник был открыт в 1859 году, и завершал его установку архитектор Ефимов. Пьедестал памятника состоит из 118 отдельных камней. До самого основания памятник облицован красным финским гранитом, затем сердобольским гранитом. Главная часть пьедестала облицована темно-малиновым шокшинским кварцитом, который вписан в каррарский мрамор.

Из сердобольского гранита создан постамент памятника Петру I скульптора Э. - М. Фальконе (1772 год). Постамент как бы из неотесанной глыбы для официального памятника был применен впервые. Затем М. О. Микешиным была применена "естественная" каменная глыба для постамента памятника Богдану Хмельницкому в Киеве, а также В. А. Беклемишевым для памятника Ермаку в Новочеркасске. Этот же прием применен скульптором А. П. Кибальниковым для памятника В. В. Маяковскому, сооруженному в Москве в 1958 году.

Граниты шведского и финского происхождения применялись и в Москве. Так, пьедестал памятника Н. В. Гоголю работы скульптора Н. А. Андреева, установленный в 1909 году на Пречистенском (ныне Гоголевском) бульваре, сделан из финского гранита. Архитектор Ф. О. Шехтель^*. Из того же материала сооружен постамент памятника первопечатнику Ивану Федорову (1909 год) работы скульптора С. М. Волнухина. Архитектор И. П. Машков.

^*(Из шведского гранита С. Д. Меркуровым были созданы памятники "Мысль" и Ф. M. Достоевскому (позировал в 1914 году артист А. Вертинский).)

В советское время финские и шведские граниты были почти полностью вытеснены украинскими, отличающимися более высокими физико-механическими и декоративными свойствами. Укажем еще, что из гранитов, добытых в карьерах Украины, созданы многие скульптурные произведения и выполнено огромное количество облицовок, в частности для метро Москвы, Ленинграда и Киева.

Постамент для памятника С. М. Кирову в Ленинграде (скульптор Н. В. Томский) сооружен из гранита крупнокристаллического строения голецкого месторождения (остров Гольцы). Цвет серовато-зеленый с красноватыми пятнами и черными вкраплениями (черного биотита).

Из лабрадорита турчинского месторождения создана облицовка для памятника Юрию Долгорукому в Москве (скульпторы С. М. Орлов, А. П. Антропов и Н. Л. Штамм, архитектор В. К. Андреев).

Кроме памятника К. А. Тимирязеву, изваянного скульптором С. Д. Меркуровым (архитектор Д. П. Осипов) из шведского гранита (1929 год), все другие монументальные скульптурные работы последнего времени сделаны советскими скульпторами из твердых каменных пород украинских месторождений, главным образом Головинского, Ново-Даниловского, Соколовского и Кудашевского карьеров, а также из шокшинского порфировидного кварцита, добываемого в Карелии.

Гранитный блок для постамента памятника Петру I в Ленинграде

Скульптор Фальконе собирался соорудить постамент для памятника Петру I из нескольких каменных глыб, соединенных стальными скобами. Была создана модель, но бывший тогда оберполицмейстер С. - Петербурга Карбури считал составной постамент ненадежным, так как со временем стальные скобы могли проржаветь и разорваться, что вызвало бы разрушение постамента^*. Карбури высказал мысль о необходимости сооружения постамента из большого монолитного камня, который, возможно, мог быть найден вблизи Петербурга.

^*(Карбури был военным инженером.)

В 1768 году президент Академии художеств Бецкой представил проект Карбури в Сенат. Проект был признан дорогостоящим, но все же Сенат утвердил его.

Монолитной скалы соответствующих размеров найти в окрестностях Петербурга не могли, а транспортировать такой огромный камень из Финляндии не решались. Тогда же согласились делать постамент памятника составным. По всем окрестностям Петербурга были разосланы опытные офицеры для поисков больших обломков гранита. Поиски продолжались все лето 1768 года, но камни попадались разных тонов и не могли быть использованы.

Наконец поиски увенчались успехом, был найден огромный камень из сердобольского гранита. Крестьянин Семен Вишняков сообщил, что на сердобольском погосте у деревни Лахты в болотистом лесу лежит огромный камень, на котором якобы в начале шведской войны стоял Петр I, обозревая место сражения.

Размеры его были следующими: 42 фута в длину, 27 футов в ширину, 21 фут в высоту. По подсчетам, вес камня составлял 100 тысяч пудов. В камне была трещина 1,5 фута шириной, заполненная землей, на которой росли пять берез высотой до 25 футов каждая. По преданию, эта трещина образовалась от удара молнии.

Когда камень был найден, Карбури представил президенту Академии художеств Бецкому рисунок и модель будущего постамента.

Большие затруднения возникли при перевозке камня. Вначале даже считали, что камень доставить в Петербург невозможно и поэтому хотели разделить его на шесть кусков. Но не решились на это, так как при взрыве могли образоваться трещины.

Несмотря на трудности, камень все же решили доставить в Петербург целиком. Он находился в 21 версте от города и лежал на глубине 15 футов в болоте, из которого возвышался всего на 6 футов. При этом камень нужно было не только поднять из болота, но и переместить на большое расстояние до Невы и затем транспортировать по Неве. Карбури решил транспортировать его на ядрах, положенных в деревянные лотки.

Для доказательства возможности транспортировки камня на ядрах был проведен опыт: сделана модель, которая могла нести примерно десятую часть веса камня. На модель погрузили балласт весом 800 пудов и модель продемонстрировали перед президентом Академии художеств Бецким, который был удивлен легкостью передвижения груза таким способом.

В декабре 1768 года приступили к подготовительным работам, на которых было занято до 400 рабочих. Вначале в лесу прорубили просеку до Невы шириной в 120 футов, вырыли около камня ров, затем были сделаны 12 рычагов из толстых бревен толщиной до 18 дюймов и длиной в 65 футов. Точки опоры рычагов были расположены на специальных деревянных пирамидах и располагались в двух футах от камня. При действии каждого рычага преодолевался вес до 5 тысяч пудов.

Когда приготовились к подъему, на вершину камня был поставлен барабанщик, по сигналу которого начинали действовать одновременно все 12 рычагов. Таким способом камень был приподнят на ¾ фута, и под него положили бревна. Чтобы камень не мог свалиться на бок, его сдерживали канатами, которые тянули кабестанами^*. Затем по другую сторону соорудили специальную раму из бревен и на нее опустили камень. В марте 1769 года камень уже лежал на раме. В продолжение лета скала оставалась на месте, так как камень можно было начать передвигать только по твердой замерзшей почве.

^*(Кабестан - лебедка с вертикальным, свободно стоящим барабаном, на который вручную наматывается канат.)

Для транспортирования камня были сделаны лотки, выдолбленные в толстых бревнах, каждое бревно было длиной в 33 фута, шириной в 14 дюймов и толщиной в 12 дюймов. Всего таких бревен было 12. Глубина выдолбленных лотков была два дюйма, внутри лотки были обиты медью; на концах бревен сделаны специальные крючки и петли для соединения бревен между собой. Такие же бревна с желобами были установлены и под рамой камня. Это обеспечивало возможность ядрам находиться между двумя желобами и не давало раме и камню уходить с ядер в стороны.

Для поворачивания камня, при изменении направления его движения, на деревянную раму были положены два колеса, между которыми в желобах также находились небольшие ядра. Для перемещения камня применяли кабестаны, которые устанавливали на расстоянии 50 саженей от камня. В тех местах, где болото плохо промерзало, сдирали мох и вбивали сваи, некоторые места болота заваливали песком и укладывали пучки хвороста.

В конце 1769 года была сделана первая попытка передвинуть камень. Предварительно он был приподнят на двенадцати колоссальных домкратах, каждый из которых поднимал до 6300 пудов. Эти домкраты были заказаны в Страсбурге. Камень с платформой из бревен был поставлен на желоба, между которыми находились ядра. Но при установке полые ядра из чугуна были раздавлены. Взамен ядер заказали бронзовые массивные шары.

Камень стали передвигать кабестанами, каждый из которых вращали 32 человека. Камень передвигали медленно, всего от 30 до 200 саженей в сутки, в зависимости от рельефа дороги.

Во время передвижения камень уже обрабатывали до 40 рабочих. Через месяц он был передвинут к Неве, проделав путь в 3 ½ версты. У берега была сделана дамба в 1200 футов длиной и 50 футов шириной. По этой дамбе камень был доставлен до фарватера реки.

Для транспортирования камня по Неве была построена специальная барка в 180 футов длины и 60 футов ширины, способная поднять груз до 100 тысяч пудов. При погрузке камня барка была несколько затоплена. Воду откачали, и судно всплыло с грузом. Ее передвигали, заводя якоря, которые для этой цели были присланы Адмиралтейством.

Другим затруднением была выгрузка на берег у Сенатской площади. У берега были вбиты сваи, на которые и была посажена барка. При этом под барку были подведены бревна, которые служили рычагами. Этим способом барка была наклонена в сторону берега, и камень скатился на берег. Шесть бревен, по которым скатывался камень, превратились в щепы. Камень был выгружен 22 сентября 1769 года^*. Окончательно гранитная глыба обрабатывалась на месте.

^*(В память смелого транспортирования камня в 1770 году была выбита медаль работы К. Егера. История этого камня была столь популярна, что в те времена многие жители Петербурга носили перстни со вставленными камнями из гранита от этого знаменитого постамента.)

В то время среди жителей Петербурга говорили, что Фальконе обтесал и обрубил камень так, то потом пришлось приделывать переднюю часть постамента. На самом же деле лишний материал снимался лишь с верхней части глыбы, а в длину камня не хватало, согласно проекту Э. Фальконе, и передняя часть камня у подножия постамента была выполнена из дополнительного куска.

В то время как камень для постамента обрабатывался, скульптор Фальконе завершил лепку статуи для памятника^*. Для работы он выписал из Рима гипсовые отливки головы, ног и бедер коня памятника Марку Аврелию, а также пользовался натурой, для чего берейторы на лошадях въезжали на специальные помосты и вздыбливали лошадей.

^*(Голова Петра I была вылеплена Марией Колло; позировал генерал П. И. Мельсино, удивительно похожий на Петра I.)

Отливка скульптуры из бронзы производилась седьмого августа 1772 года, но памятник был установлен только через десять лет - 6 августа 1782 года^* . Присутствовавший на открытии памятника Петру I А. Н. Радищев в своей статье "Письмо к другу, жительствующему в Тобольске" писал: "... крутизна горы суть препятствия, кои Петр имел, производя свои намерения; змея в пути лежащая - коварство и злоба, искавшие кончины его за введение новых нравов. Древняя одежда, звериная кожа и весь простой убор коня и всадника суть простые и грубые нравы и непросвещение, кои Петр нашел в народе, которые он преобразовать вознамерился...^**"

^*(В память открытия памятника Петру I в 1782 году были выбиты две медали - работы мастера И. Вехтера и мастера К. Леберехта по рисунку художника исторической и портретной живописи А. П. Лосенко (1737-1773). Медали были выбиты на заводе в Сестрорецке.)

^**(Радищев А. А. Избранные сочинения. М., 1952)

Текст надписи на памятнике был предложен поэтом Александром Сумароковым.

Реставрация памятника Петру I в 1976 году

Этот памятник и ныне остается одной из достопримечательностей города Ленина. Вздыбленный конь застыл на гребне гранитной волны. Седок словно готовится к мощному прыжку. Петр I сидит на мохнатой медвежьей шкуре, лапы которой свисают на бока коня. Всадник облачен в римскую тогу. Спадая с его спины, она закрывает часть крупа лошади. Нога коня прижала извивающуюся змею, в изгиб которой упирается его длинный и пышный хвост.

Памятник отливался из бронзы самим скульптором при участии русского мастера Емельяна Хайлова. С работой этого мастера связан интересный случай. Сам Фальконе отдает дань мужеству артиллерийского литейщика Хайлова. Скульптор пишет, что когда лопнула форма и стала выливаться расплавленная бронза, литейщик остался один и продолжал работу с опасностью для жизни.

Судьба жестоко обошлась со скульптором, ему не пришлось присутствовать ни при монтаже, ни при открытии памятника. Фальконе из-за мелочной зависти придворных интриганов был вынужден уехать в Париж в 1778 году. Он увез с собой свои черновики - технические расчеты конструкции памятника.

Установка памятника на скалу была поручена известному архитектору Ю. М. Фельтену и выдающемуся скульптору Ф. Г. Гордееву, который дополнил памятник изваянием змеи. Конь попирает змею. Как ранее писали о памятнике, что "в дополнении (змеи) заключался двойной смысл": символический и конструктивный, что, как оказалось в дальнейшем, не совсем верно.

Как указывалось, памятник был открыт 6 августа 1782 года. Таким образом, с момента его сооружения прошло около двухсот лет. За это время памятник несколько раз проходил "косметическую" реставрацию. Такие реставрации, в частности, были в конце XIX века, а также в 1902, 1908, 1909 и в 1935 годах.

В 1976 году в памятнике были обнаружены трещины, они образовались в задних ногах коня, что вызвало необходимость срочной реставрации. К решению этой сложной задачи нельзя было приступить без знания устройства каркаса, между тем архивы Фальконе находились в Париже, и оставалась единственная возможность проникнуть во внутрь коня. Попутно возник вопрос, залит ли бронзой каркас в ногах лошади или же он проходит через ее полые ноги. В зависимости от этого и могла быть определена степень коррозии каркаса в наиболее ответственном месте памятника. Нужно было знать также, снабжен ли хвост, упирающийся в змею, стальным каркасом-опорой.

Реставраторы опасались за состояние каркаса, так как известно, что при реставрации памятника в 1909 году из него было выпущено 150 ведер конденсационной воды, постепенно скапливающейся из-за разности температур воздуха снаружи и внутри памятника. Поэтому реставраторы полагали, что трещины, образовавшиеся в ногах лошади, есть результат интенсивной коррозии железного каркаса, несущего около 8 тонн бронзовой скульптуры и испытывающего дополнительные нагрузки при ветровых порывах, когда конь как бы "переминается" с ноги на ногу, при этом нагрузка на каркас увеличивается еще на одну тонну.

Предстояло вскрытие памятника. Реставраторам на редкость повезло: скульптор был предусмотрителен и облегчил задачу проникновения во внутрь скульптуры.

При тщательном осмотре памятника реставраторам удалось обнаружить на крупе лошади замаскированную тогой крышку входного люка^*. Крышка была привинчена восемью бронзовыми потайными винтами, не имеющими шлицов и утопленными заподлицо с бронзовой поверхностью крупа лошади.

^*(Попутно отметим, что этот люк при предыдущих реставрациях в советское время не был замечен, но при реставрации памятника в 1909 году реставраторы пользовались им. Вот что сообщается в журнале "Золотое руно" за 1909 год в № 10 (с. 66): "Мифом веет от протокола комиссии, ремонтировавшей памятник Петру I на Сенатской площади: "При вскрытии большого заделанного отверстия в крупе лошади выяснилось, что в задних ногах имеется солидный кованый железный каркас, тщательно запаянный, вследствие чего вода (конденсационная. - Н. О.) в него не проникла и оставалась в брюхе коня. Всего выпущено до 150 ведер воды. Внутри все вычищено, убрана оставшаяся от отливки земля и прочая грязь. Вставлено всего 23 заплаты и при этом так искусно, что теперь нет возможности заметить эти места".)

Для открытия обнаруженного люка была создана специальная комиссия. Винты, удерживающие крышку люка, были надсверлены и вывернуты. Крышка люка заметно легко была поднята. В памятник проникли представитель комиссии и слесарь, производивший вскрытие люка.

Внутри скульптуры вместо сложной конструкции каркаса был обнаружен каркас, изогнутый в виде дуги. Как и предполагалось, каркас проходит лишь в задние ноги лошади и залит бронзой^*. Хвост каркаса не имеет, а представляет собой монолитную бронзовую отливку и служит просто балансиром, удерживающим памятник в статическом равновесии. Металлографическое исследование памятника было произведено научно-исследовательским институтом электрофизической аппаратуры имени Д. В. Ефремова.

^*(Каркас затем глубоко входит в камень постамента и там залит свинцом.)

Для рентгенологического исследования вокруг памятника возвели защиту из мешков с песком и железобетонных блоков. На леса была поднята кобальтовая пушка. И поздней ночью рентгенологи Ижорского завода произвели гамма-дефектоскопию бронзового памятника.

Снимки получились такие, как если бы просвечивали ноги живого коня, только вместо костей проходили железные стержни каркаса, залитого бронзой. - коррозии на этой части каркаса не оказалось. Металлографическое исследование каркаса показало, что он сделан из пудлингового железа, выплавленного в особых печах на древесном угле, и хотя железо на одну треть толщины покрылось ржавчиной, как считают реставраторы, за судьбу памятника можно не опасаться еще многие столетия.

Что же касается обследования самой полости лошади, то при ее обследовании были обнаружены два бумажных свитка, один из них был покрыт суриком. Для исследования они были направлены в Центральную Ленинградскую научно-исследовательскую криминалистическую лабораторию. После специальной обработки свитки были развернуты и на этой бумаге был обнаружен выведенный каллиграфическим почерком следующий текст:

"Памятник Императора Петра 1-го реставрирован в 1909 году. Бронза литейной фабрики Э. П. Г..." Как позднее выяснилось, реставратором был Гакер, работавший на бронзолитейной фабрике "Моран". Далее на этом листке бумаги идет следующий текст:

"Под наблюдением К. Альбрехт. Помощники его Репин, Баранов, Иванов". Инициалы рабочих, участвоваших в реставрации, позднее также были установлены.

В исследовании памятника Петру I участвовали крупные ученые Ленинграда, высококвалифицированные реставраторы, инженеры лаборатории объединения "Кировский завод" и Балтийского завода, крупные специалисты литья, сварки, а также скульпторы. Сама же реставрация производилась ленинградским производственным объединением "Реставратор". Для реставрации самого памятника потребовалось 150 кг бронзы специального состава. Ее состав вместе с технической документацией был помещен в капсулу, которая заняла свое место внутри памятника. Сюда же была помещена и еще одна капсула. В нее вложили номера трех газет: "Ленинградской правды", "Вечернего Ленинграда" и "Смены", рассказывающих о жизни Ленинграда в сентябре 1976 года, то есть в дни реставрации памятника.

Гранитный блок для памятника Марксу в Москве

Монументальный памятник Марксу воздвигнут на площади Свердлова на том месте, где 1 мая 1920 года В. И. Ленин заложил камень с надписью: "Первый камень памятника великому вождю и учителю пролетариата Карлу Марксу".

Для памятника была нужна гранитная глыба размерами 7,5X4 м. В Кудашевском карьере была найдена подходящая скала среднезернистого порфировидного гранита светло-серого цвета с темными включениями. Для предохранения камня от трещин его отделяли древним способом - водой, с последующим охлаждением до замерзания, при котором она расширяется. В карьере блок весом 220 тонн уложили на особый стальной лист, который тащили 12 танков к железнодорожной станции, где была приготовлена специальная платформа. Огромный вес и необычные размеры блока требовали особого маршрута движения без мостов и путепроводов. С соблюдением всех предосторожностей камень был доставлен к Рижскому вокзалу.

Разгрузка производилась по разработанному плану. Монолит был приподнят гидравлическими домкратами, под него подвели стальные полозья и стянули лебедками на две платформы-трейлера длиной по 14 м. Блок-исполин везли два мощных тягача, идущих рядом, а два других толкали платформы сзади. Движение производилось ночью по самым большим магистралям столицы, которые освещали юпитерами, по радиосвязи передавали команды водителям тягачей. Перевозка заняла около часа.

Монтажники установили камень на приготовленный фундамент. Каменотесы, поставив рядом с блоком гипсовую модель монумента в натуральную величину, приступили к обработке, перенося формы модели с помощью пунктировального приспособления.

В пластической обработке памятника принимали участие мастера Мытищинского завода Художественного фонда РСФСР.

Кроме основного гранитного блока, из Кудашевского карьера было доставлено еще свыше тридцати пяти блоков меньшего размера: от двух до пяти кубометров, весом до двадцати тонн.

На двух самых крупных из них каменотесы высекли слова Ф. Энгельса и В. И. Ленина. На одном блоке - "И имя его и дело переживут века! Энгельс"; на другом - "Учение Маркса всесильно, потому что оно верно. Ленин". Эти слова о Марксе логически объединяются с лозунгом "Пролетарии всех стран, соединяйтесь!", вырезанном на цоколе памятника. Остальные более мелкие блоки гранита послужили для архитектурного оформления памятника великому борцу и мыслителю.

Памятник был открыт в торжественной обстановке 29 октября 1961 года, в дни работы исторического XXII съезда КПСС. В апреле 1962 года автор памятника скульптор Л. Е. Кербель был удостоен Ленинской премии.