Камни средней твердости. Мрамор

Мрамор ("мармарос" (ma г ma г os) по-гречески означает блестящий) был самым распространенным материалом в античной скульптуре на протяжении всей истории. Это один из благороднейших материалов, обладающий только ему присущими особенностями. За многие века истории ваяния этот материал не нашел себе равных и должен быть причислен к уникальным скульптурным материалам. Работая в мраморе, греческие скульпторы достигли наивысшего мастерства и виртуозности. Они выработали приемы обработки этого материала, отвечающие его пластическим свойствам. Античный мир не только открыл этот материал для ваяния и разработал технику его обработки, но и показал на огромном количестве скульптурных произведений богатейшие пластические возможности, которые таятся в нем. Последующие эпохи по существу не внесли почти ничего нового в технику обработки мрамора.

Пластические свойства мрамора

Глубокая и безукоризненная белизна мрамора позволяет сочетать одновременно твердость и нежность, одухотворенность и теплоту в произведениях скульптуры.

"...Его ровная мелкая зернистая фактура, легкость его обработки. - писала В. И. Мухина. - позволяют придавать ему формы более тонкие, легкие и богатые деталями; мягкий блеск его шлифованной поверхности прекрасно передает плотность и фактуру человеческого тела. Поэтому издавна он является любимым материалом скульпторов^*".

^*(Мухина В. И. В сб.: Вопросы развития советской скульптуры. M., 1953)

Огюст Роден считал белый мрамор лучшим пластическим материалом, в котором единственно можно передать силу и красоту человеческого тела. Роден высоко ценил в материале его цвет, который должен подбираться (особенно в каменных материалах) в соответствии с темой и композицией произведения.

Создавая бюст Виктора Гюго, Роден для работы избрал белый мрамор, так как считал, что Гюго даже в старости сохранил атлетическое телосложение, благородство форм. Этого нельзя сказать о Бальзаке, похожем на тучного, коренастого, широкоплечего монаха^*.

^* (Сlodel I. Rodin. Paris, 1936)

Роден мечтал перенести статую Бальзака в черный камень. Вспоминая некоторые египетские и халдейские изваяния, Роден предполагал остановиться на почти черном граните. Но после смерти его эта работа была отлита в бронзе.

Особые пластические качества мрамора, присущие только этому материалу, не терпят перевода мраморной скульптуры в другие материалы, в том числе и в бронзу.

"Однажды Роден передал одному мастеру копию, снятую с мрамора, для отливки из бронзы. Надо было видеть, как в бронзе исчезло все очарование этой скульптуры. Она была совершенно мертва. Вы никогда не сказали бы, что это работа Родена... Роден знал мрамор так, как теперь его никто не знает. Камень - мрамор и гранит - обладает каждый своеобразными качествами^*".

^*("Художественная газета", 1844, № 15)

"Для человека с кипучим темпераментом очень трудно работать над холодным мрамором, если ему не удалось с самого начала вдохнуть в него душу, разбудить в нем жизнь. - говорил Роден. - Вот здесь - источник творческой радости для скульптора, которого мрамор захватил с самого начала и повел к намеченной цели. Надо ощущать монументальность в каменном блоке, и скульптор должен руководствоваться внутренней жизнью камня в своей творческой работе^*". "Боги дремлют в глубине мраморных глыб", - говорил о пластических свойствах этого материала Микеланджело.

^* (Сlodel I. Rodin. Paris, 1936)

Светопроницаемость мрамора

Важнейшим свойством белого статуарного мрамора, влияющим на восприятие пластических особенностей скульптурной композиции, является светопроницаемость. Свет, проникая через мрамор и отражаясь от его поверхности, обогащается тончайшими оттенками и создает еле ощутимый ореол вокруг скульптуры. Это объясняется тем, что кальций, составляющий мрамор, по оптическим свойствам обладает высоким двупреломлением света, даже на срезах дает высокую интерференционную окраску^*. То же происходит и при отражении света от человеческого тела. Эта способность, которой обладает только мрамор, передает трепетную жизненность и дыхание натуры. Способность некоторых белых мраморов пропускать свет на некоторую глубину не только усиливает снежную белизну мрамора, но и создает иллюзию теплоты человеческого тела.

^*(См., например: Сиротин К. M. Определитель минералов. M., 1970.)

По светопроницаемости лучшими мраморами считаются греческие и итальянские. Лучший пентиликонский мрамор пропускает свет на глубину в 1,5 см. Паросский мрамор пропускает свет на 3,5 см^* и, наконец, один из лучших мраморов - каррарский (имеющий сахаровидное строение) пропускает свет на глубину до 4 см.

^*(Паросский мрамор благодаря высокой светопропускаемости в древности заменял оконное стекло.)

Наши отечественные мраморы не обладают такой глубокой светопроницаемостью, как, например, каррарский, но близки к паросскому мрамору. Так, мраморы уральского происхождения, в частности белые разновидности Прохорово-Баландинского месторождения, пропускают свет на 2 см. Мрамор Требушанского месторождения (УССР) пропускает свет на глубину до 3,5 см.

Светопроницаемость мрамора не зависит ни от величины, ни от строения зерен мрамора. Она объясняется одинаковой ориентировкой оптических осей кристаллов кальцита или доломита, составляющих мрамор. При этом примеси других минералов, даже в самых незначительных количествах, не только резко снижают просвечиваемость мрамора, но и в подавляющем большинстве делают мрамор глухим и холодным.

Физико-механические свойства мрамора

Мрамор представляет собой горную породу, образовавшуюся в результате перекристаллизации обычных доломитизированных известняков, доломитов или других карбонатных пород, находившихся под большим давлением. Поэтому мрамор относится к метаморфической горной породе и состоит в основном из зерен кальцита или доломита или тех и других видов зерен, связанных между собой без какого-либо цементирующего вещества. Строение мраморов бывает двух видов - с зубчатой и мозаичной связью зерен.

К мраморным относят, кроме типичных кальцитовых и доломитовых пород, мраморовидный известняк, серпентинитовый мрамор, мраморный конгломерат и брекчии, а также ониксный мрамор, состоящий из разновидности кальцита - арагонита. Последний вид мрамора отличается большой плотностью; он просвечивается.

Кроме кальцита и доломита, в мраморах почти всегда присутствуют примеси других минералов в различных количествах.

Наиболее часто в мраморах присутствуют лимонит (сложная гидроокись железа), пирит, кварц, халцедон, гематит, полевой шпат, слюда, магнезит, графит и другие минералы, а также различные органические соединения (таблица 10).

В зависимости от видов включений качество мрамора может быть различным как в декоративном, так и в физико-механическом отношении.

Многие из примесей влияют на цвет и рисунок мрамора, но некоторые из них, например кварц^*, халцедон, кремний, не изменяют цвета мрамора, но делают его труднообрабатываемым. Другие включения, как хлорит, которые концентрируются в мраморе в виде тончайших прослоек, часто способствуют тому, что он раскалывается в направлении этих прослоек.

^*(Включения кварца в мраморах СССР очень незначительны и составляют от десятых долей процента до 2-4%.)

Наиболее распространенной примесью в мраморах являются лимонит и пирит. Эти включения, окисляясь на воздухе, образуют на мраморах ржаво-желтые и бурые пятна. Включения других кристаллов в мраморе зависят от его происхождения.

В различных мраморных месторождениях установлено присутствие до семидесяти минералов, имеющих второстепенное значение для петрографической характеристики мрамора. Механическая прочность мраморов отечественных месторождений при сжатии колеблется в пределах от 500 до 1900 кг/см², а на изгиб - от 47 до 320 кг/см³. В водонасыщенном состоянии механическая прочность мрамора понижается незначительно. Механическая прочность мраморов зависит от их структуры, однородности состава и трещиноватости. Мраморы крупнозернистого строения менее прочны, чем мраморы с мелкокристаллическим строением. Включения кварца, независимо от строения и однородности состава, обычно придают мрамору более высокую прочность. Механическая прочность мрамора значительно уменьшается при сжатии в направлении, параллельном слоистости.

Твердость мрамора также зависит от величины зерен. Крупнозернистые мраморы менее тверды, чем мелкозернистые. Мраморы с равномерной зернистостью обрабатываются легче, чем мраморы с неравномерной структурой.

Мраморовидные известняки более трудны в обработке. Вообще же мраморы относятся к числу легко обрабатываемых скульптурных каменных материалов.

Белый мрамор

Классическим статуарным мрамором является белый, состоящий из чистого кальцита или доломита. Этот вид мрамора ценится очень высоко и относится к сравнительно редко встречающимся каменным скульптурным материалам.

Распространению мраморной скульптуры в античном мире способствовало значительное количество мраморных месторождений в Древней Греции, большинство которых давало скульптурный материал исключительно высокого качества^*.

^*(В античном мире для скульптуры и архитектурных сооружений применяли: пентиликонский мрамор, отличающийся желтоватым оттенком; паросский мрамор, или лихнит белого цвета, аттический мрамор серого или синевато-серого цвета и каррарский мрамор.)

В Греции наиболее богатая мрамором провинция - Аттика. Нижние пласты аттического мрамора белые, верхние-серого и синевато-серого цвета. Ломка этого мрамора в античную эпоху производилась на северном и северо-западном склонах Гиметта. Белый мрамор добывался главным образом на юго-западном склоне Пентиликона. Пентиликонский мрамор - один из древнейших - отличается слегка желтоватым оттенком^* и мелкозернистой структурой.

^*(Пентиликонский мрамор молочно-белого цвета ценился значительно выше, чем паросский и даже каррарский. Но пентиликонский мрамор с течением времени на открытом воздухе меняется в цвете из-за наличия в нем гидратов окиси железа и, постепенно выветриваясь, приобретает золотисто-бурую патину.)

Начиная с VI века до н. э. встречаются скульптура и архитектурные сооружения, созданные из пентиликонского мрамора^*. Из этого мрамора были созданы величайшие творения древних зодчих - Парфенон, храм Зевса Олимпийского и многие бессмертные памятники Афин.

^*(Lepsius Richard G. Grechische Marmor studien. Berlin, 1923)

В этом мраморе часто встречаются прожилки зеленого цвета со слюдой. Когда такие прожилки располагались густо, напоминая строение луковицы, мрамор называли "чиполлино" (луковица). Благодаря соединениям железа (лимонита) этот мрамор со временем приобретает золотисто-бурый оттенок.

Пентиликонский мрамор был использован Микеланджело для постамента конной статуи Марка Аврелия. Памятник был установлен в XVI веке в Риме, а создан во 11 в. н. э. Пентиликонский мрамор долгое время был забыт, и только в начале XIX века были обнаружены его древние ломки.

Классическим белым мрамором был и остается каррарский (представляющий собой почти химически чистый карбонат кальция (98-99% САС0₃), карьеры которого расположены в отрогах Апуанских Альп вблизи города Каррары^*. Самые знаменитые карьеры - Верзилия и Керфана - разрабатывались в древнем Рими в III веке до н. э. Мрамор был найден здесь в царствование римского императора Августа и назывался в римское время "lunieus", по имени близ расположенного города Луни. Этот мрамор завоевал славу во всем мире. Им пользовались и многие русские скульпторы XVIII и XIX веков.

^*(Каррара - итальянский городок, расположенный между Апуанскими Альпами и побережьем Лигурии, в 10 км от Средиземного моря, насчитывает около 60 тысяч жителей. Разработка мрамора ведется здесь свыше 2500 лет.)

Каррарский мрамор так славился, что в Карраре во времена Наполеона I была основана Академия скульптуры. Кроме того, в Карраре расположены многочисленные мастерские, принадлежащие скульпторам разных стран.

Открытие скульптурных мастерских в непосредственной близости от разработок мрамора объясняется не только значительной стоимостью доставки мрамора в блоках, но и технологической целесообразностью обработки на месте свежедобытого блока, так как мраморы, пролежавшие некоторое время на воздухе, твердеют и становятся более трудными в обработке. Многие древние скульпторы также работали у места ломок мрамора. По этому поводу Вазари пишет, что в ожидании, пока добывался камень для статуй в карьерах, скульпторы "непрерывно упражнялись на самых скалах каменоломен, высекая в них наброски фигур, многочисленные следы которых видны и ныне^*".

^*(Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 1, 1956)

Каррарский мрамор делится на три основных вида^*. Наиболее ценятся сорта: "Polvaccio", eettogliw и "crestola". Низшие сорта называют "тагmo le'ianco chiaro". ЭТОТ мрамор применяют главным образом для архитектурных сооружений. Получил еще распространение темно-серый каррарский мрамор "вагdigliо". Из каррарского мрамора Торано Микеланджело создал ряд скульптур: "Давида" во Флоренции, группу Пьета и фигуры в соборе св. Петра в Риме и другие. Этот мрамор использовали для своих работ Шубин, Антокольский и многие другие русские скульпторы. Этот мрамор применял для своих работ Роден, Канова, Торвальдсен и другие французские и итальянские скульпторы.

^*(Каррарские мраморы добывались в трех долинах: Колонатта, Фанти-Скритти и Торано, лучший мрамор добывался в Торан)

Предполагается, что в ближайшее время склон одной горы, где ведется добыча каррарского мрамора, будет сплошь покрыт монументальной скульптурой. Эта мысль о создании гигантского музея под открытым небом впервые пришла еще Микеланджело. В наше время монументальная скульптура выполнена на вершинах гранитных скал в США в штате Южная Дакота скульптором Гатзоном Борглумом. Работая примерно на высоте тридцать третьего этажа, скульптор скалывает лишнее с вертикальной гранитной стены площадью свыше акра (более 0,4 га). На поверхности площадью 58х93 метра постепенно вырисовываются очертания трех всадников - Джефферсона, Девиса, Роберта Ли и Стонуолла Джексона (руководители рабовладельцев-южан во время Гражданской войны в США в 1861-1865 годах). Чтобы дать конкретное представление о размерах этих фигур, заметим, что сабля Роберта Ли в центре, композиции будет иметь длину 15 метров, а его конь - 43 метра от головы до хвоста. Дорога, которая идет мимо горы на протяжении сорока километров, также будет украшена скульптурой. По предварительным планам, в создании этой скульптуры примут участие самые знаменитые скульпторы мира^*.

^*("Советская культура", 1962, № 74)

Особой известностью пользовалась третья разновидность белого мрамора - паросский, с острова Парос. Этот мрамор как статуарный материал является более древним, чем пентиликонский, поэтому ранняя аттическая скульптура была исполнена из паросского мрамора. Паросский мрамор в древности назывался лихнитом. Это название было присвоено лучшему сорту паросского мрамора, добывавшегося, как сообщает Плиний, вблизи города Пароса глубоко под землей, для чего требовались светильники ("лихнит" означает светильник). Этот мрамор отличается слегка желтоватым оттенком и бархатистым блеском.

Позднее карьеры этого мрамора были забыты и снова обнаружены только в XVIII веке, но ломку мрамора возобновили лишь в 1836 году. В 1854 году было создано акционерное общество для добычи паросского мрамора.

Кроме указанных трех видов наиболее известных белых мраморов, белые мраморы в Греции и Италии добывались и в других месторождениях - на островах Наксос, Тенос, Андрос, Фасос и других, а также в Малой Азии (Эфес, Пергам).

Цветной мрамор

В античное время цветной мрамор для скульптуры применялся сравнительно редко, и его наиболее широкое применение относится к позднему времени.

Цветной мрамор в античное время добывался в Греции и Малой Азии. Добываемый мрамор имел различные цвета. Так, на острове Эвбея добывали мрамор светло-черный, зеленоватый, желтоватый и красноватый. Черный же мрамор добывался в Пергаме, где добывался и фригийский мрамор, отличавшийся пестрой окраской. - белый с фиолетовыми прожилками. Применение этого мрамора подтверждается скульптурой, дошедшей до нашего времени, созданной из мрамора указанных цветов с оттенками от синевато-сероватого до темно-серого; черно-синего, черного и брекчиевидного^*.

^*(Брекчиевидный мрамор состоит из различных цветных включений, сцементированных между собой.)

Пластическая обработка скульптуры, выполнявшаяся из цветного мрамора, имела некоторое отличие от пластической обработки скульптуры из белого мрамора. Таким отличием являлась более подчеркнутая пластика, вызванная тем, что цветные мраморы темные и требовали усиления светотеневых решений, что было особенно необходимо при моделировании декоративной скульптуры, которая часто рассматривалась на значительных расстояниях.

Для декоративной скульптуры применялся красный мрамор, часто использовавшийся для вакхической скульптуры и декоративных рельефов.

Серый и голубовато-серый мрамор, в отличие от желтого и красного, был распространен не только в позднюю эпоху, но и в раннее время в Эпоху архаики. В последующую эпоху классики серый и сероватый мрамор почти вышел из употребления и стал применяться в позднее время для декоративной и портретной скульптуры. При этом следует отметить стремление скульпторов использовать этот мрамор для передачи в скульптуре темного тела или серой окраски животных.

Черный и черно-синий мрамор использовался для передачи цвета кожи негров. В такой скульптуре обычно белки глаз делались из белого мрамора, а зрачки - из черного.

Полилитная скульптура

Полилитная скульптура создавалась из отдельных цветных каменных пород, из которых моделировались детали скульптуры и затем точно монтировались, плотно пригоняясь друг к другу.

Расцвет полилитной техники получил свое развитие в позднее время, когда развился вкус к разнообразным каменным материалам, обладающим пластическими свойствами. Полилитная скульптура создавалась, например, в таком сочетании цветных каменных материалов: обнаженные части тела исполнялись из белого мрамора, а одежда из красного порфира, или, например, при создании бюста голову и шею исполняли из черного мрамора, а задрапированные части бюста из белого мрамора и т. п.^*.

^*(Примером широкого использования цветных каменных материалов для создания полилитной скульптуры могут служить мемориальные памятники, созданные И. П. Мартосом в 1780-1790 годах. Он умел использовать цвета различных казней как настоящий живописец, с тонким пониманием их колористических особенностей.)

Декоративные свойства цветных мраморов

По разнообразию окраски и рисунка мрамор занимает первое место среди декоративных каменных материалов.

По текстуре различают следующие основные виды мраморов:

массивная текстура-полное отсутствие следов первичных слоев;

слоистая (полосчатая) - чередование слоев различного цвета и зернистости;

плойчатая - изогнутые плоскости сланцеватости;

сланцеватая - относительно параллельное расположение частей;

брекчиевидная и конгломератная - угловые обломки или галька сцементированы мелкозернистой массой.

Цвет мрамора зависит от окрашивающих его примесей (таблица 11). К ним относятся окислы железа и марганца, окрашивающие мрамор в красный, розовый, желтый, коричневый цвета и в разные оттенки этих цветов. Присутствие даже десятых долей этих окислов вызывает интенсивную окраску мрамора.

Черные и серые цвета мрамора объясняются микроскопическими вкраплениями углерода в виде чешуйчатого графита или углистых веществ, а в некоторых случаях такая окраска вызывается скоплением гематита.

С течением времени под действием выветривания и ультрафиолетовых лучей в некоторых мраморах интенсивность цвета понижается или цвет полностью исчезает. Как указывает академик А. Е. Ферсман^*, норвежский голубой мрамор обесцвечивается уже после пятилетнего пребывания на воздухе из-за органических соединений, а мрамор кандаголио (Италия), примененный для внешней облицовки Миланского собора, построенного в XV веке, не потерял своего розового тона до наших дней.

^*(Ферсман A. E. Нерудные ископаемые СССР. АН СССР, 1927, т. II)

Одно из важнейших свойств мраморов - их способность подвергаться полированию. Эта способность, как и у всех каменных материалов, зависит от чистоты породы, ее твердости, а также от структуры. Мелкозернистые мраморы обладают более высокой твердостью и полируются лучше, чем крупнозернистые того же состава.

Полированный мрамор более интенсивно выявляет окраску и текстуру камня. При наличии примесей твердых минералов в мраморе, в частности зерен кварца, полированная поверхность получается тусклой. Выветренный мрамор или мрамор с включениями мягких минералов полировки не принимает.

Из истории открытия отечественных месторождений статуарных мраморов

При Екатерине II ломка мрамора производилась на Урале - в Кособородске вблизи Екатеринбурга (ныне Свердловск). Мрамор добывался в неглубоких ямах и отвозился зимой на пристань Чусовую. На пристани в зимнее время из мрамора делались заготовки и различные поделки, которые весной отправлялись в Петербург. К ломке были приставлены специальные офицеры. Они наблюдали за мастерами, "которые и в летнее время в разные виды мрамор обрабатывают".

Также известны и первые ломки мрамора на Полевском, Северском, Кувшинском заводах на реке Туре. Ломки мрамора на этих заводах продолжались с 1747 по 1751 год.

Официальные поиски новых месторождений мрамора и цветных декоративных камней были организованы в 1765 году Академией художеств. При академии была организована особая экспедиция под управлением генерала Данненберга; эта экспедиция вела поиски мрамора вдоль всего Уральского хребта^*. Во второй половине XVIII века приступили к мраморным ломкам в Карелии. Открыл их С. Алопеус в Сердоболе. Каменоломни были расположены в Рускеале, на острове Арессари в Тиудии.

^* ("Горный журнал", 1827, кн. III)

В значительных количествах мрамор этих месторождений впервые был применен при постройке Исаакиевского собора, где можно видеть различные виды самых разнообразных русских мраморов, примененных для декоративной отделки интерьеров собора. Отечественными мраморами отделаны также интерьеры дворца в Гатчине и Мраморный дворец, где Ф. И. Шубиным были выполнены не только портретная и декоративная скульптура, но и архитектурные детали^*. Применяли для декоративных облицовок и пестрый олонецкий мрамор. Так, И. П. Мартос облицевал надгробие А. А. Нарышкину этим пестрым мрамором.

^*("Русская старина", 1885, май)

В 1804 году ряд разработок содержался медицинским департаментом, где производилась мраморная медицинская посуда^*.

^*(Письма проф. Озерецкого к И. И. Бецкому о путешествии Бобринского по России ("Русский архив", 1876, кн. 3).)

В 1831 году вблизи Екатеринбурга были обнаружены залежи белого мрамора, напоминавшего каррарский. Сообщение об этом мраморе вызвало большой интерес среди скульпторов Петербурга. Директором Екатеринбургской гранильной фабрики в Министерство двора были высланы образцы этого мрамора, но после обследования скульпторами В. И. Демут-Малиновским, С. И. Гальбергом и Б. И. Орловским мрамор оказался непригодным для скульптурных целей. Все же для пробы поручили скульптору Б. И. Орловскому высечь из этого мрамора копию бюста Венеры Медицейской, а скульптору С. И. Гальбергу - купидона. Кроме этого, Орловский сделал бюст в 1834 году. На нем он высек надпись: "Проба Екатеринбургского мрамора, присланного г-ном Министром и. д. 1833-го года при № 1916-м". По распоряжению Николая I бюст был отправлен в Царскосельский дворец^*.

^*(Шурыгин Б. И. Борис Иванович Орловский. М. - Л., 1962)

Мраморы, применяющиеся в современной советской скульптуре

В настоящее время основным месторождением белых статуарных отечественных мраморов по-прежнему считается Урал. К наиболее известным мраморам Урала относятся коелгинский, а затем прохорово-баландинский (пропускающий свет до 2 см), отличающийся от коелгинского более теплым тоном. Имеются мраморы и с синеватым оттенком.

Коелгинский карьер, расположенный в 30 км от станции Еманжи Челябинской обл., дает возможность получать блоки небольшие по ширине (95 см), но значительной длины. Такая специфика мрамора коелгинского месторождения объясняется способом добычи, который состоит в том, что блок выпиливается фрезами с максимальным рабочим радиусом фрезы в 95 см. Этот способ добычи мрамора ограничивает возможность получения блоков большего размера, но зато исключает трещиноватость, которая образуется при взрывном методе отделения блоков от основного каменного массива. При добыче мрамора бурением добывают блоки объемом 3-4 м³. По цвету коелгинский мрамор отличается довольно высокой светлотой, в то время как мрамор Прохорово-Баландинского карьера имеет цвет желтоватый, напоминающий слоновую кость.

Коелгинский мрамор - белый, с равномерно распределенными мелкими буровато-серыми пятнышками, среднезернистого строения, отличается высокой пластичностью и легче поддается обработке (предел прочности при сжатии 600-900 кг/см²), чем прохорово-баландинский. Коелгинский мрамор не имеет включений кальцита, который затрудняет обработку; трещиноватость в этом мраморе встречается весьма редко. Объемная масса мрамора 2700 кг/м³.

Прохорово-баландинский мрамор^* более крепок и труден в пластической обработке (предел прочности при сжатии 1280 кг/см²), так как состоит из более мелких зерен, чем коелгинский. Этот мрамор добывается бурением, с отделением блоков от основной массы камня клиньями, но иногда применяют и взрывной метод, хотя он ведет к трещиноватости блоков и непригодности их как скульптурного материала. Добываются блоки объемом до 3 м³. В прохорово-баландинском мраморе часто встречаются включения в виде темных, а также темно-бурых пятен с желтым оттенком.

^*(Прохорово-баландинский карьер расположен в 20 км от Челябинска и в 6 км от станции Баландино.)

Полевское^* и Шишимское месторождения выдают мрамор белого цвета, доломитовый, крупнокристаллического строения.

^*(Полевский карьер расположен в 12 км от станции Сысерть Свердловской области.)

Уральский мрамор по стойкости (в условиях климата СССР) выше итальянского, но для обработки труднее. Наши известные скульпторы С. Т. Коненков, И. Ф. Рахманов и другие много работали с уральскими мраморами. Коненков, в частности, оценивает уральский мрамор выше лучших сортов паросского и крупнозернистость его относит к достоинствам этого скульптурного материала. Приводим данные о размерах зерен наиболее известных уральских месторождений (таблица 12).

Богата мрамором и Украинская ССР. В Закарпатье известно Требушанское месторождение. Мрамор отличается значительной просвечиваемостью. Глубина просвечиваемости 3,5 см. На Украине имеются также мраморовидные известняки. Из них наиболее известны известняки Альминского месторождения (Крым), равные по качеству лучшему в мире известняку месторождения Индиано-Лейшен (США). Мраморы Армении отличаются декоративностью и насыщенностью расцветок.

Важнейшими месторождениями являются: Агверанское, Арзаканское, Араратское, Хорвирапское, Иждеванское, Мармарасарское, Маймехское, Джархечское (мраморный конгломерат), Агамзалинское, Шахназарское.

Наибольшим разнообразием тонов отличаются мраморы Джархечское, Араратское, Хорвирапское, Иждеванское, Мармарасарское, Майморы - от светло-коричневого до темно-коричневого тона. Мраморы Армении представляют собой кристаллические известняки, состоящие целиком из зерен кальцита с примесью углекислого магния до состава типичного доломита.

Имеются на территории СССР и другие мраморы (таблица 13). Так, на Урале имеется Фоминское месторождение желтого мрамора. На Дальнем Востоке имеется Барановское месторождение розового мрамора и др.

Ассортимент мраморов, добываемых в СССР, с каждым годом расширяется. Так ведутся разработки карьеров: Кваркенского (белый мрамор) в Оренбургской области близ станции Айдырия; Кибик-Кордонского (белый, розовый и палевый) на реке Енисей выше города Абакан; Слюдянского (белый, розовый и голубой просвечивающий мрамор) на озере Байкал; Бираканского (розовый мрамор) и Кульдинского (зеленый мрамор).

Требования, предъявляемые к статуарному мрамору

К статуарному мрамору предъявляются высокие требования по физико-механическим и декоративным данным.

Для скульптурных целей применяется монолитный, чистый, мелкозернистый мрамор, обладающий светопроницаемостью, совершенно белого цвета или обладающий равномерным, слегка розоватым или желтоватым оттенком.

Блоки мрамора, предназначаемые для скульптуры, не должны иметь явных или скрытых трещин, следов выветривания, прослоев мягких включений и прожилок и т. п. Статуарный мрамор должен легко поддаваться обработке.

В зависимости от декоративных задач скульптор может предъявить мрамору и другие требования, относящиеся к цвету и текстуре, с сохранением основных физико-механических свойств породы. Следует отметить, что белый статуарный мрамор может представлять не весь карьер, а только лучшую его часть. Для получения высококачественных белых мраморов требуется особое наблюдение за разработкой карьера. Только выборочным путем можно выделить лучшие мраморы.

Разрушение мрамора

Все мраморы, применяемые в настоящее время в СССР, могут быть разделены на три группы: мраморы устойчивые - уфалейский и газганский, мраморы неустойчивые - такие, как крымские мраморовидные известняки, и мраморы средней устойчивости - коелгинский, прохорово-баландинский, которые не разрушаются, но меняют свою первоначальную окраску^*.

^*(Орлов А. М. Исследования способов установки мраморных облицовок на их сохранность. 1958)

Исследованиями поведения мрамора в облицовках станций Московского метрополитена было установлено, что прохорово-баландинский мрамор, в настоящее время находящий широкое применение в скульптуре как обладающий высокими пластическими и декоративными свойствами, быстро буреет под действием влаги.

По наблюдениям за мраморами Мраморного дворца, взятыми из карьеров Белой горы, установлено, что потускнение их произошло через 160-170 лет.

В античное время для предохранения мраморных статуй от разрушения мрамор натирали воском.

Изменяет свой внешний вид и широко известный скульпторам каррарский мрамор, который под действием влаги теряет полировку и темнеет. Цветные мраморы, обладающие рисунком - текстурой, наиболее нестойки. Текстуре - красоте рисунка и разнообразию расцветки, к сожалению, почти всегда сопутствует ухудшение физико-механических свойств материала, так как нередко линии рисунка и есть скрытые трещины, а цветное пятно является местом наименьшего сопротивления для агрессивных агентов и выветривания.

Деформация мрамора

К особым свойствам поведения мрамора относится его деформация. Известна деформация мраморных плит, находящихся на открытом воздухе. Это относится к барельефной мраморной скульптуре, а также к различным видам мраморных памятных досок, укрепленных на фасадах домов, к мраморным плитам надгробных памятников. Примерами изгибаемости мрамора могут служить мемориальные памятные доски и некоторые декоративно-архитектурные детали из мрамора, находящиеся на московских зданиях, например на доме № 10 по проспекту Мира. Деформации подвергались две мраморные доски солнечных часов, установленные скульптором И. П. Витали в 1820 году на старом здании Московского университета^*, солнечные часы на здании Историко-архивного института (здание построено в 1814 году в Москве).

^*(В 1964 году часы реставрировались.)

Степень деформации мраморных досок и плит иногда достигает значительных размеров. Это зависит от времени пребывания их на открытом воздухе, особенностей среды, строения мрамора и других условий^*.

^*(Плиты из мрамора и известняка должны храниться в закрытых складах и предохраняться от намокания снизу. См.: Строительные нормы и правила. Материалы и изделия из природного камня (СНиП I-B. 8-62).)

Выгибание мраморных досок и плит многие исследователи объясняют наличием в мраморе пирита, который, разлагаясь, образует серную кислоту, нарушающую связь между зернами. Другой причиной выгибаемости мраморных досок и плит является проникновение во внутрь мрамора влаги, содержащей серную кислоту, адсорбируемую из загрязняющих городской воздух дымовых газов^*. Сульфаты образуются в результате соединения этой агрессивной воды с карбонатами и алюминатами, развивающими межкристаллизационное давление вследствие значительного увеличения в объеме этих соединений^**. Выгибание мрамора объясняется также нагреванием внешней стороны плиты. Экспериментально было доказано, что мраморные плиты при нагревании выгибаются в сторону нагревания, причем плиты сохраняли эту кривизну при нагрузке на выпуклую сторону109.

^*(При воздействии серной кислоты углекислый кальций превращается в гипс, при этом его объем, возникающий в результате реакции, больше, чем объем исходного углекислого кальция, на 178%. Гипс, образуясь в трещинах среди кристаллов, давит на их стенки, развивая большую силу.)

^**("Труды Петрографического института", 1937, вып. 10 111 ЦГАВМФ, ф. 66, 1811, д. 3111, л. 100-101 (об.))

^***(Орлов А. М. Исследования способов установки мраморных облицовок на их сохранность. 1958)

Испытания плит с полированной и шероховатой поверхностью показали большую выгнутость на полированной стороне, чем на шероховатой. Реже происходит изгибание мрамора в сторону шероховатой поверхности.

Для предупреждения изгибаемости мраморных досок следует укреплять их при установке так, чтобы в местах крепления досок болтами оставались пазы, доски должны быть отодвинуты от стен для равномерного водопоглощения и водоотдачи. Кроме того, для изоляции от влаги рекомендуется покрывать тыльную сторону досок тремя-четырьмя слоями перхлорвинилового лака или эпоксидной смолой, но лучше всего крепить плиты в кладке на вяжущем растворе.

Попутно отметим недопустимость крепления мраморных досок бронзовыми или железными болтами - они вызывают ржавые потеки на мраморе. Белый мрамор чрезвычайно легко окрашивается окислами меди и железа, поэтому болты для крепления мрамора должны быть из нержавеющей стали или хромированными.

Удаление пятен с мраморной скульптуры

Практически почти всякое пятно на мраморе можно удалить без повреждения текстуры камня. Наиболее стойкими являются масляные пятна, обычно глубоко проникающие в мрамор и со временем в нем окисляющиеся. Масляные пятна требуют длительной обработки, так как они проникают обычно на значительную глубину. Но бывают пятна и неизвестного происхождения, также требующие продолжительной обработки.

Для обработки пятен на мраморной скульптуре может быть применено без вреда для камня значительное количество разнообразных химических составов, за исключением кислот или окисляющих средств. Даже слабые кислоты, такие, как щавелевая или уксусная, оставляют следы на поверхности мрамора.

Иногда для полировки мрамора применяют щавелевую кислоту, но после такой обработки требуется тщательная промывка поверхности мрамора до полного удаления кислоты. Для удаления пятен с мраморной скульптуры щавелевую кислоту следует применять осторожно, так как в конечном итоге можно полированную поверхность скульптуры превратить в шероховатую и матовую.

Существуют два способа обработки пятен. Первый способ заключается в нанесении паст: предварительно приготовленная густая паста наносится на поверхность мрамора и выдерживается несколько суток. Второй способ заключается в том, что вату или несколько слоев ее пропитывают химическими растворами и затем плотно накладывают на пятно и выдерживают также длительное время.

Оба способа имеют целью растворить вещество пятна, которое в одном случае, благодаря химической реакции, становится незаметным на поверхности мрамора, в другом - всасывается гигроскопическим материалом.

При удалении масляных пятен масло необходимо растворить и растворенное масло извлечь. Пятна от окислов железа можно обрабатывать с помощью гипосульфита, лимоннокислого натрия, желтой кровяной соли, но при этом способе пятна могут вновь появиться, и обычно требуется повторная обработка.

Некоторые химические соединения, обычно применяемые для удаления пятен, очень нестойки и иногда сами разлагаются. Подобные химические реагенты иногда образуют с течением времени свои пятна, которые могут оказаться еще хуже, чем первоначальные. Это относится особенно к гипосульфиту, который применяют для удаления ржавых пятен с мрамора.

Пятна на мраморе бывают различного цвета. Встречаются пятна желтые и коричневые, но они могут быть не окислами железа. Встречаются также пятна темно-коричневые, напоминающие масляные, но иного происхождения.

Пятна от меди и бронзы обычно бывают зеленого цвета, но иногда бронза вызывает и коричневые пятна. Это зависит от содержания в сплаве бронзы железа или марганца или же от изменения состава мельчайших частиц пиритов, содержащихся в мраморе. На мраморной скульптуре, находящейся в закрытых помещениях, можно наблюдать особые изменения расцветки, происходящие от неправильного ухода за скульптурой. Эти пятна и изменения цвета мрамора носят специальное название: "пятна от ухода". Интенсивность таких пятен бывает разная, начиная от слегка желтого тона до ярко-коричневого.

Обработка пятен, образованных окислами железа

Способ 1-й. Предварительно растворяют одну массу лимонной кислоты в 6 массах частях воды, к раствору добавляют глицерин в равном объеме и все содержимое хорошо перемешивают. Часть приготовленного раствора потом замешивают с порошком отмученного мела до образования густой пасты, которую и накладывают на поверхность обрабатываемого мрамора толстым слоем. Пасту наносят шпатлевочной лопаткой. Нанесенный слой несколько дней остается мягким. Когда он начнет сохнуть, его следует заменить новым, свежим слоем.

Этот способ обработки мраморной скульптуры совершенно безвреден для мрамора, но практически химическое действие лимонной кислоты происходит тем медленнее, чем более интенсивно выражены ржавые пятна.

Способ 2-й. Для удаления ржавых пятен применяют 15%-ный раствор лимоннокислого натрия (раствор безвреден для мрамора), которым пропитывают тампон из бязи, фланели или несколько раз сложенной марли. Тампон накладывают в виде компресса (на 3-4 дня), поверх которого кладут стекло и прижимают его небольшим грузом. Тампон время от времени переворачивают, чтобы раствор равномерно распределялся на поверхности пятна. Для лучшего удержания раствора в тампоне раствор лимоннокислого натрия предварительно смешивают с глицерином в соотношении 1:1.

Способ 3-й. Для очистки от глубоко проникших в мрамор ржавых пятен пользуются гипосульфитом. Перед нанесением раствора гипосульфита ржавое пятно предварительно пропитывается лимонной кислотой. Для этого составляют раствор, как и при первом способе, из одной массы лимонной кислоты, растворенной в 6 частях воды. Раствором предварительно смачивают вату или ткань, которые накладывают на пятно на 10-15 минут. Если пятно находится на вертикально расположенных деталях скульптуры, то на него накладывают кристаллы гипосульфита, смоченные водой, и затем кристаллы покрывают густой кашицей отмученного мела, смешанного с водой.

Пасту с кристаллами гипосульфита оставляют на пятне в течение часа и затем снимают. Если пятно не удалось ликвидировать сразу полностью, то операцию повторяют. Неглубоко проникшие пятна обычно удаляются с первой обработки. После исчезновения пятна поверхность мрамора тщательно промывают водой и наносят еще раз раствор лимонной кислоты, как вначале.

Действие гипосульфита может несколько нарушить полированную поверхность, но это место легко снова отполировать порошком окиси титана или окиси хрома, нанесенным на замшу.

Для удаления пятен окислов железа применяют следующий состав в частях по массе:

 Виннокислый калий или натрий .........15 
 Вода .................................35 
 Глицерин ..... .......................50 
 

Из указанного состава готовят пасту, добавляя мел в соотношении 4:1. Пасту наносят на поверхность мрамора толщиной 10 мм и выдерживают ее 3-4 дня. Операцию повторяют до полного удаления пятна.

Кроме указанных составов, для удаления пятен с мраморной скульптуры применяют 2%-ный раствор желтой кровяной соли.

Удаление пятен, образованных окислами меди, бронзы или латуни

Пятна от меди, бронзы или латуни часто встречаются на мраморных постаментах, мраморных досках, служащих фоном для барельефов и т. п., когда по мрамору стекает вода с меди или бронзы. Пятна от окислов этих металлов почти всегда имеют зеленый цвет, вследствие образования углекислой меди, но, как указывалось, пятна могут быть и коричневыми.

Зеленые пятна и потеки удаляются следующим способом: смешивают в сухом виде одну часть массы хлористого аммония (нашатыря) или хлористого алюминия и четыре массы порошка талька, затем прибавляют 25%-ный раствор аммиака, аммиак прибавляют до тех пор, пока не образуется густая паста. Эту пасту накладывают на пятна или потеки и выдерживают до полного высыхания. (Если пятна удаляются с полированной поверхности мраморной скульптуры, то снимать пасту следует деревянным скребком.)

Обычно пятна от меди, бронзы или латуни на мраморе образуются в течение очень длительного времени и проникают глубоко в камень, поэтому часто требуется повторная их обработка.

Удаление чернильных пятен

Чернильные пятна могут быть различными по интенсивности в зависимости от сорта чернил.

Пятна, образованные натуральными и синтетическими чернилами, можно удалить меловой пастой, приготовленной из насыщенного раствора буры, растворенной в горячей воде. Пасту наносят на пятно и оставляют до полного высыхания. Операцию повторяют до полного исчезновения чернил.

В случае оставшегося бурого пятна после удаления чернил пятно обрабатывают 15%-ным раствором лимоннокислого натрия, 2%-ным раствором желтой кровяной соли или смоченным порошком гипосульфита, однако он нарушает полированную поверхность.

Пятна от синтетических чернил из водных растворов анилиновых красителей удаляют тампонами, смоченными в аммиаке.

По другому способу на пятно накладывают меловую пасту на жавелевой воде или пасту из смеси хлорной извести и мела (1:1), затворенных водой. Пасту на хлорной извести накладывают на 10-15 минут, затем пятно промывают водой. Операцию удаления пятна повторяют несколько раз до полного его исчезновения.

Удаление пятен, образовавшихся от дыма и копоти

Очень запущенная мраморная скульптура, находящаяся на открытом воздухе, становится серой и даже чернеет. Такая мраморная скульптура, если ее поверхность не выветрилась и достаточно плотна, может быть обработана предварительно порошком пемзы, затем раствором, состоящим из фосфорнокислого натрия и хлорной извести (растворение следует вести в глиняной или фаянсовой посуде).

Для приготовления состава предварительно растворяют 100 г фосфорнокислого натрия в трех литрах горячей воды и затем добавляют 50 г хлорной извести, после чего жидкости дают отстояться, пока известь не осядет. Этот состав является сильным отбеливающим средством. Раствором пропитывают фланель и плотно накладывают ее на скульптуру. Почерневшая мраморная скульптура обрабатывается несколько раз, так как копоть и дымовые газы создают довольно глубокую и плотную пленку.

При всех случаях обработки мрамора составы следует наносить всегда на сухую поверхность камня для полного проникновения раствора в камень.

Для удаления пятен от дыма и копоти, образующихся на мраморной и другой каменной скульптуре, ее промывают составом, состоящим из 2%-ного водного раствора хозяйственного мыла и раствора соды (100 г соды на 1 л воды). Растворы готовят в отдельной посуде и смешивают перед употреблением.

Смесью растворов промывают скульптуру, а в случае пятен от копоти накладывают компрессы на несколько минут.

При появлении на скульптуре фитогенных разрушителей (мхов и лишайников) скульптуру следует после промывания дезинфицировать 10%-ным раствором формалина.

Удаление пятен от смазочных масел

Масляные пятна, особенно старые, трудно удалимы с поверхности камня. Относительно легко могут быть удалены лишь свежие пятна. Для удаления масляных пятен применяют смесь, состоящую из разных количеств ацетона и амилацетата. Удаление пятен производят наложением компрессов, смоченных перекисью водорода. Также для этих целей применяют пасту, состоящую из тринатрийфосфата, буры и талька, взятых в соотношении 1:1:3 (по массе). Приготовленную пасту затем стирают в густую массу на мыльной горячей воде; пятно удаляют, нанося пасту до ее полного высыхания. Применяют и 10%-ный раствор метилового спирта с тринатрийфосфатом, взятых в соотношении 1:1 по объему. Этим раствором смачивают асбестовую вату и прикладывают к масляному пятну. Поверх асбестовой ваты кладут железный лист и слегка обогревают его электроплиткой (закрытого типа). Операцию повторяют до полного удаления пятна.

Для снятия масляной краски с каменной скульптуры применяют щелочной раствор, состоящий из 20%-ного раствора едкого натрия, 0,5% глюконата натрия, 8% этиленгликоля и 71,5% воды. Раствор применяют в горячем виде. При действии раствора пленка масляной краски разрушается за несколько минут.

Эпоксидные клеи для склеивания каменной скульптуры

Скульпторы античного мира широко применяли изготовление отдельных частей скульптуры с последующим их монтированием в одно целое.

Античные скульпторы достигли исключительно высокой техники в монтировании частей мраморной скульптуры. Владение этой техникой давало им возможность при создании сложных и больших композиций пользоваться небольшими блоками мрамора.

Способ изготовления отдельных частей скульптуры и последующего их соединения существовал со времен архаики до времен Империи, поэтому мы часто встречаем в музеях античные статуи, состоящие из отдельных частей.

Мастерство, которым владели античные скульпторы, скреплявшие части мраморной скульптуры, было виртуозным^*. Они умели делать швы, совершенно незаметные для глаз, и иной раз вводили в заблуждение своих современников, принимавших составную скульптуру за монолитную.

^*(Для склеивания деталей скульптуры ранее применяли смолы лиственницы. Такой клей был применен для обклейки пластинками малахита колонн у алтаря в Исаакиевском соборе. Применялись и составы клеев с наполнителями из тертого кирпича, извести и льняного масла.)

В связи с этим интересно свидетельство Плиния о знаменитой групповой композиции "Лаокоон", которую римский ученый называет сделанной из одного блока, между тем как в действительности она состоит из многих отдельных деталей. Такой прием исполнения мраморной скульптуры во многом сходен с техникой монтирования деревянной и бронзовой скульптуры.

Примером успешного применения эпоксидного клея для соединения скульптуры из камня может служить уникальный памятник древнего зодчества - знаменитый египетский храм Абу-Симбел, созданный более 3000 лет назад. Этот храм оказался в районе затопления вследствие возведения Асуанской плотины. Храм высотой 33 м, шириной 38 м и глубиной 63 м с четырьмя огромными статуями Рамзеса II был распилен на части и смонтирован на новом месте с применением эпоксидных составов. Известково-песчаный камень, из которого построен храм и создана скульптура, при пропитке и склеивании значительно повысил свою прочность на сжатие. Наличие указанного клея в значительной мере упрощает монтирование и реставрацию скульптуры как из природного камня, так и из искусственного - бетона.

Эпоксидный клей не только высокопрочен, но и погодоустойчив. При комнатной температуре эпоксидные смолы представляют собой высоковязкие жидкости янтарно-желтого цвета с большим сроком сохранности.

Для склеивания скульптуры из каменных материалов обычно применяют смолы марок ЭД-5 и ЭД-6 холодного отверждения, которые перед приготовлением клея следует разжижать, например ацетоном или спиртом. Эпоксидные клеи отверждаются без больших усадок как при нормальных температурах (18-20° С), так и при повышенных.

В качестве отвердителей эпоксидных клеев для склеивания при комнатной температуре применяют гексаметилендиамин, метафенилен-диамин и пиридин, но наиболее часто пользуются полиэтиленполиамином.

Для склеивания деталей скульптуры из каменных материалов необходимо соблюдать определенные правила. Места склеивания должны быть тщательно подготовлены, а именно: обеспылены, обезжирены и хорошо просушены.

При склеивании деталей бетонной скульптуры склеиваемые поверхности необходимо предварительно обработать 20-25%-ным раствором соляной кислоты с последующей промывкой слабощелочной водой. Для обезжиривания склеиваемых поверхностей (в случае масляных загрязнений) их обрабатывают 10%-ным раствором каустической соды или тщательно промывают ацетоном.

При необходимости увеличения прочности соединения деталей скульптуры можно создавать клеевые шпонки, для чего на склеиваемых плоскостях могут быть сделаны цилиндрические или прямоугольные углубления, которые в момент склеивания заполняются эпоксидным клеем, приготовленным с большим количеством заполнителя, например кварцевого песка, гранитной или мраморной пудры, волокнистого асбеста, цемента, маршалита. Для окрашивания клея под цвет камня, бетона или иного склеиваемого материала применяют пигменты. Количество наполнителя или пигмента берут в зависимости от необходимой прочности и вязкости клея, обычно от 50 до 80% от жидкой массы клея.

Для повышения сцепления нового бетона со старым эпоксидный клей рекомендуется предварительно наносить тонким слоем на поверхность старого бетона, после его загустевания производят склеивание обычным путем, нанося клей на обе склеиваемые поверхности. Такой прием увеличивает адгезионные свойства клея и повышает прочность соединения.

Для повышения прочности и вязкости клея применяют, как указывалось, наполнители, но иногда добавляют тиксотропную добавку - аэросил (представляющий собой стеклянную пудру), молотый асбест, газовую сажу или другие вещества, стабилизирующие клей, благодаря чему клей теряет текучесть, что часто необходимо при нанесении клея, например на вертикально стоящие поверхности или при создании клеевых шпонок. Количество добавки, стабилизирующей клей, берут примерно от 3 до 5% массы жидкого клей.

Клей на поверхности склеиваемых деталей можно наносить шпателем, кистью, распылителем, методом полива и другими способами, например шприцеванием. Обычно толщина клеевого слоя, наносимого на склеиваемую поверхность, должна быть от 1 до 1,5 мм. После нанесения клея склеиваемые детали должны прочно сжиматься струбцинами, стяжками и т. п. Полное отвердение клея происходит примерно через 12-15 часов.

В практике реставрации скульптуры из камня и бетона часто встречается необходимость заделки трещин. Перед заделкой трещины должны быть тщательно продуты воздухом для удаления пыли и их просушки. Перед введением клея в трещину рекомендуется предварительно ее промыть спиртом-ректификатом или ацетоном для наиболее глубокого проникновения клея.

Приготовление клея. Нужное количество смолы отвешивают в фарфоровой чашке и добавляют по рецепту отвердитель и пластификатор. Смесь тщательно перемешивают в течение 5-6 минут до получения однородной массы. В готовую смесь при надобности вводят наполнитель и снова тщательно перемешивают, после чего клей готов к употреблению.

Склеивание. На подготовленную поверхность камня наносят свежеприготовленный клей и склеиваемые детали, как указывалось, плотно прижимают друг к другу с помощью прижимов или за счет массы самих склеиваемых деталей. Склеиваемые детали в таком виде выдерживают при температуре 18-20° С в течение суток. Выступивший при сжатии деталей клей удаляют тампоном или кистью, смоченной в ацетоне.

Для заполнения трещин клеем склеиваемый блок следует повернуть таким образом, чтобы клей не мог вытекать из трещины. В случае очень малого зазора - трещины, в которую клей не проникнет, или если блок невозможно повернуть, клей следует разводить спиртом-ректификатом. При этом клей вводят резиновой грушей или тавотницей с одетым на нее резиновым наконечником.

Клей теряет свои свойства через 40-60 минут, поэтому его следует готовить в количествах, требующихся для данной работы.