Известняк

Мягкие породы камня в скульптуре и архитектуре применялись еще в глубокой древности. В раннегреческой скульптуре эти материалы были известны под названием "порос", и среди них особенно были распространены известняк и туф.

Под названием "порос" обычно имеют в виду темный желтоватый известняк, который встречается в окрестностях Афин, главным образом в Пирее и Мунихии. Иногда такой известняк имеет ярко-желтую окраску, обладая при этом тонкой структурой.

Свежедобытый из каменоломни "порос" несколько мягче, чем вылежавшийся на воздухе. Этим свойством обладают вообще все каменные кальциевые породы.

Из камня "порос" выполнена значительная часть раннеархаической скульптуры афинского Акрополя. Мягкость и хрупкость "пороса", по сравнению с более твердым и прочным мрамором, несколько ограничивали размеры скульптуры, заставляли ваятелей создавать скульптуру в обобщенной композиции и отказываться от тонкого моделирования различных деталей, так как пластические особенности, свойственные мрамору, не присущи известняку.

В свою очередь специфические особенности известняка как скульптурного материала приближали общий вид скульптуры, создаваемой из него, к деревянной скульптуре.

Происхождение известняков

Известняки представляют собой каменную породу органогенного происхождения.

В морской воде живет множество самых разнообразных организмов, некоторых из них, особенно корненожки, играют большую роль в образовании известняков. Эти микроорганизмы в огромных количествах населяют морскую воду. Особое свойство корненожек заключается в их способности улавливать из воды растворенную в ней известь и отлагать ее в своем панцире. Кроме корненожек, известь улавливают и многие более крупные животные, в частности ракушки. Из скелетов этих и других мелких организмов и образуются огромные пласты известняков. С течением времени известковые остатки организмов спрессовываются и превращаются в камень. Условия образования известняков чрезвычайно разнообразны, что и является одной из причин большого разнообразия состава и свойств этого камня.

Существуют две разновидности известняков: фузулиновые, состоящие из твердых скелетных остатков мелких морских животных - фузулинов, имеющих продолговатую форму и напоминающих внешним видом и размерами зерна ржи, и нуммулитовые, состоящие из скелетных остатков морских животных - нуммулитов, имеющих округлую форму, они напоминают трех - и пятикопеечные монеты, чем объясняется название раковины ("нуммулитус" по-латыни монета).

По структуре известняки могут подразделяться на кристаллические мраморовидные и сахаровидные; органогенно-обломочные, обломочные, солитовые и др.

По цвету известняки довольно разнообразны, различают белые, кремовые, палевые, серые с разными оттенками - зеленоватым, розовым, красноватым и другим.

Из истории применения известняков в скульптуре

Известняк широко применялся в декоративной скульптуре различных сооружений Древней Руси, для храмовых построек Новгородской Руси (Софийский собор XI века и др.).

Декоративные качества и сравнительная легкость пластической обработки известняка привлекали внимание скульпторов, применявших этот материал издавна, главным образом в наружном оформлении церковной архитектуры.

Известняк не потерял своего значения и в последующее время. Его применение можно проследить на протяжении многих веков. Декоративная объемная скульптура из известняка нашла благоприятные условия для своего развития в XVIII веке и особенно в начале XIX века в Петербурге и в Москве.

Примером наиболее интересной скульптуры из известняка, созданной в XIX веке в Москве, может служить декоративная скульптура И. П. Витали, создавшего монументальные многофигурные композиции в архитектуре. Можно указать на такие работы, как "Воспитание" и "Милосердие". - скульптуры для Опекунского совета (1820-1821 годы), группы для Технического училища, установленные на аттике здания, декоративные группы для Сиротского института (1835 год^*) и другие. Пользовался И. П. Витали этим материалом и для портретной скульптуры, которую можно найти в скульптурной группе на аттике Технического училища, где среди многочисленных аллегорических фигур можно узнать портрет князя В. А. Долгорукого.

^*(Скульптурная группа хранится в музее Академии строительства и архитектуры СССР (б. Донской монастырь).)

Многочисленные образцы скульптуры, созданной в известняке, можно также видеть и в архитектуре Ленинграда: "Морские нимфы" у главного входа в Адмиралтейство (скульптор Ф. Ф. Щедрин), львы на стрелке Елагина острова^*, декоративно-тематические фигуры ростральных колонн и горельефные группы "Триумф Нептуна" над аттиком б. Фондовой биржи, надфронтонная группа на аттике Русского музея (скульптор В. И. Демут-Малиновский), барельефы на фронтоне Инженерного замка (скульпторы Ж. Б. Тибо и братья Стаджи), горельефы на аттиках Казанского собора - "Изведение воды" (скульптор И. П. Мартос), "Медный змий" (скульптор И. П. Прокофьев), а также садово-парковая скульптура в Екатерининском парке города Пушкина (б. Царское Село): "Спящая Ариадна" в гроте под Камероновой галерей, две женские фигуры в драпировках на пьедесталах, выполненные из сплошных блоков, в Павловском парке и многие другие работы.

^*(Львы были перевезены на стрелку Елагина острова из разрушенной дачи на Екатерининском шоссе и реставрированы.)

При создании скульптуры из известняка к качеству камня предъявлялись строгие требования, что видно из следующего обязательства, подписанного скульпторами Щедриным, Пименовым, Демут-Малиновским и Анисимовым, выполнявшими скульптуру для фасада Адмиралтейства: "1811-го года, сентября... дня, мы, нижеподписавшиеся, даем сию подписку в том, что обязуемся для новостроющегося адмиралтейского фасада сделать скульптурные украшения, какие в приложенной ведомости значутся, фигуры из пудоского камня, а пьедесталы и подножки из одноцветного граниту произвести самым наилучшим образом, из всех наших материалов, нашими мастеровыми и рабочими людьми, сделать все вещи и поставить на место... Пудоский камень употреблять сколько возможно плотным без трещин, без вставок, мелкой сыпи и употреблять в дело как невозможно крупные штуки, класть оные слоями горизонтально как было в земле, а не вертикально...^*"

^*("Художественная газета", 1841, № 19)

Материалом для выполнения скульптуры служили известняки местных карьеров. В Москве таким известным карьером был Коробчеевский, вблизи города Коломны, и Мячковский, а в Петербурге Пудожский^*. Мячковские карьеры тянулись от села Нижнего Мячкова, близ Москвы, вдоль реки Пахры, причем в различных карьерах были различные сорта известняка. Известняк Мячковского карьера^** отличался большой светлой и ровной, без раковин, поверхностью. Главным достоинством камня считался его оттенок - были места, где камень имел палевый, желтоватый и розоватый цвета. Эти декоративные качества камня в первой половине XIX века особенно отвечали требованиями московского классицизма, в архитектуре которого преобладала гамма теплых тонов. Лучшие сорта известняка палевых тонов использовались скульпторами

^*(Скульптура на крыше Эрмитажа до 1894 года была из пудожского известняка. Затем скульптура была вычеканена из меди.)

^**(Древними московскими каменоломнями были Доргомиловские штольни, ко времени организации "Приказа каменных дел" Доргомиловские штольни были заброшены, и известняки стали добывать в Мячковских каменоломнях. К этому месторождению в настоящее время относится Коробчеевское.)

С упадком классицизма в середине XIX века прекратилось постепенно использование Мячковского карьера. К концу века карьеры были заброшены, в моду вошли другие, более твердые породы известняков: коломенский, тарусский, подольский, протопоповский, кривякинский, пехорский и григорьевский, поставлявшие камень желтого цвета.

В Петербурге известняки для скульптуры и архитектурных целей добывали в Пудожских карьерах у деревни Большая Пудость, в 8 км от города Гатчины; известны также шлиссельбургские известняки на реке Мге. Эти карьеры к концу XIX века истощились. Пудожский известняк отличался плотным строением, что давало возможность скульпторам вести относительно тонкое моделирование скульптуры.

Камень добывался на значительной глубине и в свежедобытом виде легко обрабатывался. После истощения пудожских карьеров петербургские скульпторы стали пользоваться известняком Старицкого месторождения, находившегося в окрестностях города Старицы (ныне Калининской области). Камень этого карьера, отличавшийся чистым белым цветом, в свежедобытом виде еще более мягок, чем пудожский.

Известняки, применяемые в современной скульптуре

Для статуарных целей применяют известняки главным образом белые, кремовые и палевые, плотного строения, особенно так называемые мраморовидные и доломитизированные, отличающиеся от мрамора тонкозернистым и совершенно плотным строением, в то время как мрамор состоит из мелких кристаллов. Некоторые твердые полукристаллические известняки хорошо полируются и похожи в полированном виде на мрамор, почему и носят название мраморовидных.

К материалам, применяющимся в современной скульптуре (таблицы 13), относятся известняки Коробчеевского карьера^*. Известняк белого цвета, с легким желтоватым оттенком (объемная масса 2200 кг/м³, прочность при сжатии 300-500 кг/см²). Но известняк этого карьера в пределах даже одного пласта неоднороден. Поэтому не все блоки этого карьера могут применяться для скульптуры. При выборе блоков необходимо обращать внимание не только на декоративные качества камня - равномерную окраску, но и на возможные дефекты в виде пустот, встречающиеся в блоках.

^*(Карьер находится на левом берегу реки Оки, в 37 км от станции Голутвин Московско-Рязанской железной дороги.)

Коробчеевский известняк в основном состоит из кальцита с примесями доломита. Величина зерен этого известняка - от 0,002 до 1,3 мм. В Ленинграде для скульптуры применяют известняки Гатчинского (Пудожского), Путиловского и Волховского карьеров. Известняки этих карьеров недостаточно погодоустойчивы.

В настоящее время известняки для скульптурных работ добывают в Московской области, в карьерах Веневского^* (известняк светло-серого цвета с включениями темных пятен) и Коробчеевского месторождений, из которых главным является Коробчеевский. Карьер дает блоки до 3 м³.

^*(Карьер расположен на берегу реки Осетр в 10 км от станции Венев Московско-Донецкой железной дороги.)

Но самым лучшим известняком для скульптуры по строению, белизне, равномерности цвета и пластическим свойствам считается мраморовидный известняк Альминского и Инкерманского^* месторождений в Крыму (местное название - мшанковый известняк), который равен по качествам лучшему в мире известняку месторождения Индиано-Лейшен^**.

^*(Карьер расположен близ станции Инкерман Донецкой железной дороги. Другой карьер известняка находится недалеко от Бахчисарая. Известняк этого месторождения отличается белоснежностью и был использован при реставрации Кремлевской стены в Москве в 1975 году, где из него были сделаны украшения для зубцов и лотки-водометы. Известняк добывался в карьере на глубине 90 м.)

^**(Материалы совещания "Новые материалы в скульптуре", 1960, (стенограмма))

Хорошим скульптурным известняком является известняк Львовского (Добриводский карьер) и Поляновского месторождений, а также известняки Красовского месторождения, известные с XV века.

Эти известняки имеют кремовый цвет, плотное и ровное строение и обладают свойством со временем тонироваться на воздухе, покрываясь в углублениях рельефа темной патиной. Некоторые известняки с течением времени покрываются патиной особого, золотисто-желтого тона, что объясняется обезвоживанием гидроокиси железа в поверхностном слое камня. Такой особенностью отличается известняк, добываемый в Саламанке (Испания). Патина, образующаяся на этом известняке, настолько красива, что изыскивались способы искусственного патинирования под него каменной скульптуры^*.

^*(Anales de sociedad Espaniola de Fisica, Quimica. 1931.)

Способность естественного патинирования камня была обнаружена и в инкерманском известняке^*.

^*(КСПС АН. Сборник. 1923, т. II)

Для скульптуры следует рекомендовать породы известняков относительно мягкие или средней твердости, поддающиеся пластической обработке скарпелями и широкими троянками, срезающими материал.

К статуарным известнякам относятся каменные породы с пределом прочности на сжатие от 200 до 500 кг/см².

Податливость известняков в обработке, как указывалось, связана с временем их пребывания на воздухе. Особенно податлив известняк в свежевыломанном блоке, находящемся еще в карьере, так как на воздухе известняки теряют влагу и, быстро набирая прочность, становятся значительно тверже.

Разрушение известняков

При использовании известняков в скульптуре часто обнаруживается неустойчивость этой каменной породы в морозы. Это свойство известняков объясняется тем, что они принадлежат к осадочным породам, в процессе образования которых сохраняется, заполняя поры, большое количество влаги. Следовательно, свежевыломанный камень - это материал, предельно насыщенный водой.

Если свежевыломанный известняк оставить на воздухе при отрицательной температуре, то вода превратится в лед, который, расширяясь, приведет к разрушению камня. Поэтому при создании скульптуры из свежевыломанного блока следует учитывать время его добычи. Блок известняка для скульптуры следует выламывать весной и немедленно обрабатывать, чтобы скульптура успела высохнуть на теплом воздухе. Кроме того, известняк в сыром виде значительно легче обрабатывается.

Таким образом, скульптура из известняка должна быть тщательно просушена; только после полной просушки камня она может быть установлена на открытом воздухе.

Практически доказано, что выдержанный или высушенный известняк более погодоустойчив, что значительно удлиняет долговечность скульптуры. Вообще же, как ни парадоксально, скульптура из пористых известняков на воздухе прочнее и устойчивее, чем мраморная. Такая прочность известняков объясняется значительной капиллярностью этого камня. Для изучения прочности известняков были проведены комплексные исследования, в частности, известняков, применявшихся во Владимиро-Суздальской Руси. При осмотре мячковского известняка через лупу можно увидеть, что он сложен из отдельных обломков морских раковин мшанок, морских лилий, игол морских ежей, среди которых видны шарообразные фузулины, сеточки кораллов и крупные раковины различных моллюсков. Пространство между обломками заполнено зернистой известковой массой и сгустками из мельчайших обломков раковин, которые по геологической терминологии называются детритусом. И всюду поры - от мелких до микроскопических. Поры занимают более четверти объема камня.

Пористость и есть главная причина морозостойкости известняков. Замерзая, превращаясь в лед, вода увеличивается в объеме^*. Образовавшийся лед, замораживая внешние отверстия капилляров и трещин, начинает давить на не успевшую замерзнуть воду внутри этих капилляров. Чем тоньше капилляр и чем выше давление, тем дольше вода внутри капилляра остается в жидком состоянии - именно она и разрывает стенки капилляров. Вода же, находящаяся под давлением ледяной корочки, легко находит незаполненные поры и в конце концов выжимается из камня там, где ледяной корки нет. Благодаря этому камень остается целым, только прочность его несколько снижается за счет увеличения расширенных - разрушенных - пор и капилляров.

^*(Вода, замерзая в порах или трещинах камня, развивает давление до 900 кг/см².)

Разрушение скульптуры из известняка и мрамора часто происходит из-за железных пиронов и скоб, на них быстро образуется ржавчина, которая растет в объеме и разрывает камень^*. Для предотвращения такого вида разрушения известняков и других каменных пород при установлении скоб и пиронов отверстия следует предварительно заливать раствором из цемента с песком в соотношении 1:5 (1 часть цемента и 5 частей песка).

^*(Железные пироны (скобы, штыри) скрепляют мраморные блоки Афинского акрополя, что привело к разрушению камня. В настоящее время Греция закупила крупную партию титана в Японии для замены железных пиронов.)

Химические способы уплотнения мрамора и известняка

Для повышения атмосферостойкости пористых естественных и искусственных каменных материалов, из которых создается скульптура, могут применяться гидрофобизирующие кремнеорганические соединения и флюаты (кремнефториды магния и цинка).

Последние предназначаются для поверхностной обработки скульптуры из бетона, а также мрамора и особенно скульптуры из известняков. При флюатировании в результате химического взаимодействия кремнефторида с гидратом окиси или карбонатом кальция, присутствующем в мраморе и известняке, происходит уплотнение пор и капилляров, вследствие чего уменьшается водопоглощение и повышается прочность и морозостойкость каменного материала. При гидрофобизации поверхность камня становится несмачиваемой. При данной обработке также уменьшается запыляемость поверхности скульптуры.

Для гидрофобизации применяются следующие материалы:

1. Растворы полиэтилена гидросилоксана ГКЖ-94 в органических растворителях или его водная эмульсия, содержащая 50% ГКЖ-94.

2. Водно-спиртовые растворы метилсиликоната натрия ГКЖ-11 и этилсиликоната натрия ГКЖ-10.

Для обработки скульптуры из бетона, мрамора или из известняка ГКЖ-94 применяется в виде 5-10%-ных растворов в органическом растворителе (уайт-спирите, сольвенте) или в виде 10-20%-ной водной эмульсии.

ГКЖ-94 является наиболее эффективным гидрофобизирующим составом для бетонной скульптуры в виде как водной эмульсии, так и растворов в органических растворителях.

ГКЖ-10 или ГКЖ-11 применяют в виде 3-5%-ных растворов. Выпускаются же эти препараты в виде водно-спиртовых растворов 17-30% концентрации и по внешнему виду представляют собой жидкости желтого или коричневого цвета.

Для флюатирования каменной и бетонной скульптуры можно применять растворы кремнефтористых солей (флюаты) - магниевую и цинковую.

Указанные вещества являются кристаллическими веществами белого цвета, хорошо растворимыми в воде. Для флюатирования применяют растворы от 5 до 100%-ной концентрации.

Расход флюата ориентировочно составляет 100-200 г кристаллической соли на 1 м² поверхности.

Сроки службы скульптуры из каменных материалов

На разрушение скульптуры, изваянной из природных каменных материалов, было обращено внимание еще в XV веке, уже в те времена считалось недопустимым применение железных креплений в камне.

С ростом промышленных центров и увеличением потребления каменного угля во второй половине XIX века возникла необходимость в реставрации исторических архитектурных сооружений (Кельнский собор, Вестминстерское аббатство, Ульмский собор, собор Парижской богоматери^* и др.)^**.

^*(Скульптура собора, в частности химеры, создана из известняка. Скульптор и архитектор Виоле ле Дюк. Он реставрировал собор в XIX веке и сделал химеры по рисункам О. Домье. Самая знаменитая химера, установленная на балконе над галереей, называется "Мыслитель". Кроме химер, на соборе изображены кабан, означающий зиму, олень, означающий страх, и уроды, символизирующие грехи людей.)

^**(Залесский Б. В. и Корсунский А. И. Причины разрушения конструкций и облицовки из естественного камня. М., 1938)

В современных городах, изобилующих фабрично-заводскими трубами и автомобильным транспортом, воздух сильно засорен реагентами, агрессивно воздействующими на каменные материалы. К таким реагентам относятся ангидрид серной кислоты (S0₃), ангидрид сернистой кислоты (SO₂), ангидрид угольной кислоты (С0₂) и ангидрид азотной кислоты (N₂O₅). При взаимодействии с водой образуются кислоты, разрушающе действующие на все окружающее. Так, например, четыре миллиона автомобилей города Лос-Анджелеса в США выбрасывают ежедневно в атмосферу воздуха 1300 тонн углеводородов, 600 тонн окислов азота, 6500 тонн окиси углерода.

Даже очень осторожные официальные подсчеты органов коммунального хозяйства и здравоохранения устанавливают, что количество сернистого ангидрида, осаждающегося, например, в Вене, составляет 7800 тонн, а количество осаждающейся копоти достигает 15 тысяч тонн в год.

Сжигание 8 миллионов тонн угля в Париже дает 200 тысяч тонн сернистого ангидрида. В Лондоне осаждается в год 139 граммов копоти на 1 м², в Нью-Кастле 200-250 г на 1 м² и т. д. Воздух над Нью-Йорком настолько загрязнен, что если бы копоть и сернистый ангидрид частично не относились ветром, то на город бы выпадало по 68 тонн сажи на каждую квадратную милю^*.

^*(Шелейховский Г. В. Задымление городов. М., 1949)

При изучении загрязненности воздуха в городах Советского Союза установлено, что среднегодовое количество осаждающихся пылевых загрязнений составляло 290 тонн на 1 км², средняя концентрация сернистого ангидрида - 0,12 мг на 1 м³, а в отдельных зонах загрязнение воздуха было более значительным^*.

^*(Бббаянц Р. А. Загрязнение городского воздуха. Академия медицинских наук СССР. М., 1948)

В настоящее время с загрязнением городского воздуха ведется активная борьба.

Под действием газов - серного и сернистого ангидрида - карбонатные породы, какими являются мраморы и известняки, быстро разрушаются. Специфической формой разрушения мрамора является сахарообразное, или песчанистое, выветривание, сопровождающееся выкрашиванием отдельных кристаллов из-за нарушения связи между зернами.

Разрушение скульптуры из камня может происходить одновременно под действием комплекса агрессивных факторов или одного из них. К таким факторам относятся: влажность, дымовые газы, колебания температуры, органические факторы - зоогенные (животные) и фитогенные (растительные) организмы, действие ветра, тектонические факторы.

Однако главной причиной химических и большинства физических процессов коррозии камня являются перемещения и испарения влаги и растворенных в ней веществ, а также резкие температурные колебания с переходами через нулевую температуру.

В морозном выветривании основная роль заключается не столько в дальнейшем понижении температуры после замерзания, сколько в частоте перехода через 0°С (вернее, через -4° С), т. е. в чередовании циклов оттаивания и нового замерзания воды. В условиях сурового климата, где в течение зимнего периода сравнительно постоянна отрицательная температура, влияние морозного выветривания под действием замерзающей воды может сказаться меньше, чем в условиях более мягкого климата средней полосы страны, где изменения замерзания к оттаиванию и обратно происходят гораздо чаще. Однако при низких температурах порядка -40° С и ниже выветривание идет быстрее, так как здесь, помимо действия замерзающей воды, влияет неравномерность сжатия при сильном охлаждении.

Морозостойкость - одно из главных требований, предъявляемых к качеству каменных материалов, предназначенных для скульптуры.

Под влиянием температурных колебаний происходит постоянное расширение и сжатие каменных материалов. Хотя коэффициенты линейного изменения каменных материалов и невелики, тем не менее в результате этих изменений камень может разрушиться.

Это объясняется тем, что разные кристаллы по-разному изменяют свои размеры в зависимости от колебаний температуры. В этом свойстве кристаллов заключается причина возникновения многих дефектов финского крупнозернистого гранита рапакиви^*. Под действием резких температурных колебаний этот гранит покрывается бесконечной сеткой малых трещин, кладущих начало дальнейшему разрушению гранита. Колонны Исаакиевского собора, Александровская колонна, сделанные из гранита рапакиви. - наглядные примеры этому. Александровская колонна ремонтировалась четыре раза: в 1838 году, т. е. через четыре года после ее открытия, в связи с образовавшимися на поверхности мелкими трещинами, в 1860 году, к 100-летнему юбилею Бородина - в 1912 году, и, наконец, в 1963 году.

^*(Рапакиви - красный крупнозернистый порфировидный гранит с крупными включениями красного ортоклаза, окруженного зеленым кольцом олигоклаза. Добывается гранит рапакиви в Питерлаксе у Выборга.)

Естественно, что чем мелкозернистее, плотнее порода камня, тем меньшее воздействие оказывают на него колебания температуры. Напротив, крупнокристаллическое и крупнозернистое строение камня и неоднородность его состава ускоряют коррозию. Установлено также, что коррозия каменной скульптуры происходит неравномерно по всему ее объему и проявляет себя в первую очередь в наиболее слабых местах.

Интенсивной коррозии в первую очередь подвергаются те места скульптуры, в которых имеются пороки камня или дефекты, возникшие при моделировании скульптуры, в частности в тонкопрофилированных деталях при плинте, особенно у его подошвы, несущей неравномерную нагрузку. Пример такого разрушения можно обнаружить в сфинксах из асуанского сиенита, установленных у Академии художеств в Ленинграде.

К порокам камня относятся: неоднородность строения, слоистость, присутствие растворимых веществ и другие. Трещины часто вызывают быстрое разрушение камня, возникая нередко в результате взрывов при добыче камня.

Действие всех факторов, ведущих к разрушению камня, называется выветриванием. Другие разрушители, действующие в сыром и теплом воздухе, - фитогенные разрушители - лишаи и мхи. Эти разрушители камня действуют двояко: механически, расширяя трещины камня корнями как клиньями, и химически, выделяя кислоты.

Часто в сырой среде даже на гладкой поверхности скульптуры, выполненной из известняков и других пород камней, появляются пылеобразные бурые, желтые, серые и черные пятна. Пятна эти образуются от появления на камне микроскопических лишаев Viriolarial, Verricaria, Parmelia и других, с развитием которых поверхность каменной скульптуры становится неровной, шероховатой и рыхлой, а в углублениях рельефа появляется землистый порошок. Кроме того, корни лишаев выделяют щавелевую кислоту, а при гниении лишаев образуются углекислота и гуминовая кислота, разрушающие камень.

Таким образом, по внешнему виду дефекты скульптуры из камня могут быть разделены на следующие виды: а) общие - потускнение полировки, обесцвечивание и изменение цвета, запыление и закопчение; б) местные дефекты - ржавые пятна, выцветы, мшистость; в) деформирование тонкопрофилированных деталей скульптуры из мрамора, осыпание; г) разрушение, трещины, расслаивание и шелушение.

Потускнение полировки скульптуры связано главным образом с отложением пыли и воздействием влаги: капельки воды, проникая в поры камня, вносят в него пыль, сажу и растворенные в воде агрессивные реагенты^*.

^*(Появились и новые разрушители мрамора - бактерии. По исследованиям итальянского профессора Серджо Кири, директора музея Дворца дожей в Венеции, дворец "атакован" бактериями, которые поглощают серный ангидрит из газов, выделяемых засоренной атмосферой города. Как выяснилось, бактерии "напали" также на исторические памятники Болоньи и Милана.)

Обесцвечивание, блеклость и изменение цвета в каменной скульптуре наблюдается в работах, выполненных как из изверженных, так и из осадочных пород. Например ярко-розовые граниты постепенно светлеют из-за выветривания содержащегося в них полевого шпата. Граниты, песчаники и другие породы камня, содержащие железо, часто изменяются в цвете (буреют) вследствие окисления железа.

Примеры долговечности каменных материалов

Для определения долговечности каменных материалов, находящихся на открытом воздухе, лабораторией физико-механических наук Академии наук СССР под руководством профессора Б. В. Залесского проводились большие исследовательские работы. Были собраны данные наблюдений над тысячами построек и сооружений, созданных из различных камней в возрасте от 12 до 1850 лет. Лабораторией была также разработана классификация естественных камней, находящихся на открытом воздухе, по степени их долговечности.

Исследованиями было установлено, что теоретически долговечность янцевского гранита может быть определена примерно в 1460 лет, а корнинского - в 1625 лет. Однако, как указывают исследователи, первые признаки разрушения появляются в гранитах значительно раньше: в янцевском граните - через 220 лет, а в корнинском - через 350 лет.

Классификация камня по степени его долговечности дает основание отнести мелко - и среднезернистые граниты к первой группе камней, то есть к таким камням, первые признаки разрушения которых наступают через 500 лет, а полное разрушение - через 1500 лет. Крупно-зернистые граниты теоретически менее долговечны и могут быть отнесены к породам второй группы, то есть к таким, у которых первые признаки разрушения наступают через 250 лет, а полное разрушение - через 700 лет.

Далее авторы исследований долговечности гранитов указывают, что практика в ряде случаев противоречит этим данным. В частности, состояние обелиска на площади Согласия в Париже подтверждает, что фактическая долговечность гранитных камней может оказаться значительно выше теоретической, определенной для наиболее неблагоприятных условий.

С другой стороны, в мировой практике имеются многочисленные примеры быстрого разрушения скульптуры и архитектурных памятников из гранита под влиянием городского воздуха и климатических условий.

Наглядным примером быстрого разрушения служит египетский обелиск "Игла Клеопатры" из сиенита высотой около 21 метра.

Обелиск, покрытый иероглифами, первоначально был установлен в Гелиополисе во время царствования фараона Тутмоса (XVI-XV века до н. э.). Сделан он из монолита, выломанного в знаменитых каменоломнях Сиены (Асуан), в Верхнем Египте. В 22-м году до н. э. обелиск был перевезен в Александрию и установлен в храме Цезаря. В 1877 году бывший хедив Египта Измаил-паша подарил обелиск США, куда он был перевезен в 1880 году и установлен в Нью-Йорке. Через некоторое время были обнаружены признаки выветривания сиенита, особенно с западной стороны, то есть со стороны господствующих ветров. При специальном осмотре обелиска оказалось, что от него отделились большие куски камня.

Дальнейшие наблюдения показали, что подветренная сторона обелиска поглощает воды в шесть раз больше, чем другие его стороны. Разрушение египетского обелиска было связано с действием серной кислоты, образующейся, как мы указывали, в атмосфере в огромных количествах при сжигании каменного угля. Несомненно, что действие такого количества активных агентов совместно с другими факторами разрушения не могло пройти бесследно даже для очень устойчивой горной породы.

В то же время обследования памятника из того же материала и примерно того же времени - египетских сфинксов из сиенита, установленных в Петербурге в 1832 году, показали почти удовлетворительную их сохранность.

Египетские сфинксы из асуанского сиенита около трех тысяч лет стояли в Фивах, столице Верхнего Египта, перед вратами храма Мемнона.

Асуанский сиенит отличается от финского бледностью цвета и меньшим количеством вкраплений. О его большой прочности можно судить по полировке на скульптуре, которая почти полностью сохранилась до нашего времени. Только в некоторых местах скульптуры показались выветрившиеся скважины. Имеются и многочисленные трещины, проходящие по торцовой части плинтов.

О египетских сфинксах, приобретенных представителем русского посольства в Константинополе Н. Н. Муравьевым в 1830 году и перевезенных на берега Невы, одно время распространялись разные легенды. Писали, будто во время перевозки один из сфинксов затонул и был позднее восстановлен по модели сохранившегося второго сфинкса. Эта легенда легко опровергается дошедшими до нас документами, подлинными протоколами, составленными во время погрузки и отправки сфинксов из Александрии в Петербург.

В этих протоколах, помещенных в "Записках Императорского Русского археологического общества^*", перечислены имевшиеся на скульптуре повреждения и указаны причины их происхождения. Из этих бесспорных протокольных показаний видно, что подавляющее большинство повреждений на сфинксах образовалось не под воздействием агрессивных реагентов, находящихся в атмосфере, а появилось в результате небрежного обращения с древней скульптурой во время ее погрузки на корабль. Так, в момент, когда один из сфинксов опускали на корабль и до палубы оставалось всего два фута, лебедка сдала, а сфинкс упал, ударившись о палубу. При этом канат, охватывавший голову сфинкса, сдвинулся и обломал с правой стороны статуи три скульптурные детали, которые были в свою очередь доставлены в Петербург.

^*("Записки Имп. Русского археологического общества". СПб., 1913, т. VII)

Погрузка второго сфинкса обошлась без аварий, так же как и огромных корон сфинксов. Остается неизвестным, были ли короны сняты перед погрузкой или упали во время погрузки. Но все же предусмотрительно были закуплены куски красного сиенита для ремонта сфинксов после их прибытия в Петербург.

Сфинксы были привезены в конце мая 1832 года и до 1834 года простояли на круглом дворе Академии художеств. К этому времени были изготовлены постаменты для сфинксов и отремонтированы короны. Сфинксы установили на набережной Невы (архитектор Н. Тон).

На сфинксах имеются и другие повреждения, но все они, как это видно из протоколов, были обнаружены еще во время приемки скульптуры в Александрии или образовались во время погрузки. Все эти повреждения являются механическими, за исключением трещин, образовавшихся со временем на торцовой части плинтов. Кроме указанных дефектов, сфинксы в настоящее время обрели темный цвет сиенита из-за того, что их покрыли олифой во время одной из "косметических реставраций".

Изучение датированной каменной мемориальной скульптуры дало возможность более точно установить сроки долговечности скульптуры, находящейся на открытом воздухе, для чего обследовались надгробные памятники.

Памятник из лабрадорита; дата его установки - 1870 год. Разрушение камня началось сверху, с места заделки стержня железного креста. Буроржавые потеки железа ускорили разрушение поверхности круглой колонны. Внизу же наблюдается более чистая и целая полированная поверхность, покрытая, однако, так же как и лежащий под ней параллелепипедный постамент, резкими рубцами, часто на самых гладких поверхностях лабрадорита. Заливка из серы выкрошилась, каменный подкрестный шар распался на две половины. Плинт под колонной дал сквозную трещину с выпадающими кристаллами. Этот памятник из лабрадорита простоял всего 82 года.

Другим примером низкой устойчивости лабрадорита служит памятник, установленный в октябре 1892 года. Пирамида, представляющая памятник, вся побурела и покрылась пятнами. Отпали целые кружки полированной поверхности. Сюда же присосались мхи и лишайники. По всей поверхности, в особенности на скошенных гранях и углах, произошло выкрашивание в форме резких рубцов треугольного сечения. Памятник простоял 69 лет. Те же дефекты на памятнике из лабрадорита, установленном в июле 1898 года. Крест из Лабрадора весь изъеден, покрыт резкими рытвинами и рубцами, похожими на первый взгляд на механические повреждения. Многие грани покрыты густым слоем мха и лишайника. Памятник простоял 63 года. В то же время памятник того же возраста из габбро мелкозернистого строения сохранился и выглядит словно новый - блестящая полированная поверхность, четкие грани и углы.

На основании многочисленных осмотров памятников, выполненных из Твердых пород, установленных в конце XVIII века, самым стойким против коррозии из всех твердых пород следует считать гранит с полированной фактурой. Памятники, выполненные в полированном граните, сохранились относительно хорошо, хотя покрылись мхом. Выветрилась лишь слюда, образовав ноздреватую поверхность. Хорошо сохраняются и надписи на граните, выполненные как в рельефе, так и в контррельефе.

Следует отметить относительную долговечность известняков. Скульптура из известняка, находясь на открытом воздухе, часто разрушается, но, как показали исследования, это не относится ко всем видам известняков. Так, например, в селе Подмоклово близ Серпухова стоит церковь Рождества богородицы, построенная в 1754 году. Попутно скажем, что это редкий по красоте и оригинальности замысла художественный памятник. Кирпичный оштукатуренный храм с архитектурными деталями из известняка имеет форму двусветной ротонды, перекрытой сферическим куполом. Ротонду окружает шестнадцатипролетная аркада, увенчанная полными экспрессии шестнадцатью фигурами евангелистов и апостолов. Скульптура выполнена с большим мастерством, но, к сожалению, имя автора остается неизвестным.

Все статуи выполнены из тонкопористого, мягкого известняка и прекрасно сохранились до нашего времени. Хорошо сохранились и тонкопрофилированные надписи на плинтах скульптуры, выполненные древнеславянской вязью. Лишь поверхность статуй местами покрылась тонкой коркой выветривания, что защищает камень от агрессивных реагентов атмосферы. Конечно, следует отметить, что удаленность статуй от города и автомобильной магистрали (15 км), возможно, способствовала их сохранности.

Исследования этого камня показали, что известняк, примененный для скульптуры, состоит на 97-98% из углекислого кальция, обладает плотностью от 2,08 до 2,14 г/см³ и способен поглощать от 6,5 до 8,4% воды. Этот камень похож на знаменитый Мячковский известняк, из которого в Москве были сооружены многие дворцы, гражданские здания, церкви и скульптура. Из этого известняка сохранилась скульптура работы И. П. Витали, стоящая на фронтоне Бауманского училища.

Такая сохранность этого вида известняка объясняется его микропористостью, причем поры в этом камне не являются закрытыми, они сообщаются между собой, и вода, замерзая, имеет возможность расширяться, не разрушая его.

Попутно следует указать на тектонические и социальные факторы, которые часто бывают разрушителями скульптуры и других памятников культуры. Наглядным примером этого может служить скульптура, находившаяся в императорском Риме. В одном из описаний, относящихся к началу IV века, то есть ко времени, когда римские памятники еще не были перевезены в Константинополь, сказано, что в Риме находились два колосса необычайной высоты, 22 большие конные статуи, 80 позолоченных, 73 хрисоэлефантинные^* и 3785 бронзовых^**.

^*(Хрисоэлефантинные статуи - это статуи, выполненные из слоновой кости и украшенные золотом.)

^**(Жебелев А. И. Введение в археологию. Т. II, 1923)

К середине XV века от этого количества статуй сохранилось только пять мраморных. Гибель такого огромного количества статуй была связана с различными катастрофами: землетрясениями, наводнениями, извержениями вулканов, действием молний, пожаров и т. д. Но множество архитектурных памятников и скульптур было разрушено людьми. Так, известно, например, что огромное количество античных статуй было разрушено фанатиками христианами. Опасным врагом, как указывает А. И. Жебелев^*, остатков разрушенных мраморных развалин и статуй были установленные подле них печи для получения строительной извести. В Риме их было так много, что их именем был назван целый квартал. Даже в XVIII веке в Афинах пережгли на известь одну из колонн храма Зевса Олимпийского.

^*(Жебелев А. И. Введение в археологию. Т. II, 1923)

Многие памятники скульптуры и архитектуры были разрушены или разграблены. Так, например, колонны Айя-Софии в Стамбуле были вывезены из Аврелиановского храма Солнца в Риме, они вырублены из красного порфира, другие колонны из зеленого мрамора были вывезены из храма в Эфесе. Красные колонны, некогда украшавшие римский храм, поддерживают высокие аркады, а зеленые-боковые аркады.

Примером варварского систематического разрушения может служить Парфенон. Сначала увезли и уничтожили статую Афины. Превратили храм сначала в христианскую церковь, а затем, достроив минарет. - в мечеть. Завоеватели устраивают в нем (в 1687 году) пороховой погреб, который был взорван. Разрушив храм, венецианцы сбрасывают с фронтона статуи и в поспешности разбивают их. Потом турки стали делать из барельефов известь, и, наконец, все оставшиеся скульптуры некто лорд Эльджин увозит в Англию.

Интересен факт сохранения Венеры Милосской в прошлом столетии и в наше время. Венера Милосская во время Прусской войны 1870 года была спрятана в префектуре полиции Парижа, но был пожар, и дом префектуры полностью сгорел, к счастью, лопнули канализационные трубы, и подвал, где хранилась скульптура в ящике, был залит, что и спасло это великое произведение.

В 1940 году Венера Милосская снова была спрятана, но теперь в замке Валонье на юге Франции, и немцы не нашли ее.

Примером варварского разрушения памятников архитектуры и скульптуры служит вандализм фашистов, нанесших огромный урон нашей культуре на всей оккупированной территории СССР. Особенно много памятников русской культуры, в том числе скульптуры, было уничтожено фашистами в пригородах Ленинграда^*. Так, например, известная бронзовая декоративная скульптура "Самсон" (скульптор М. И. Козловский) фашистами была распилена на части и вывезена в Германию на переплавку^**.

^*(Наиболее ценные памятники Ленинграда были специально укрыты от бомбежек и обстрелов, за исключением военных памятников - Суворову, Кутузову, Барклаю де Толли. Эти памятники не только увековечивали былые подвиги, но и звали потомков к защите Отчизны.)

^**(Подробно о разрушениях архитектурных памятников и скульптуры фашистами см.: Памятники искусства, разрушенные немецкими захватчиками в СССР. АН СССР, 1948.)

Европейский кирпич по доступной цене в Казани от компании "Брикфорд".