Пользовательского поиска










предыдущая главасодержаниеследующая глава

Скульптура Летнего сада

Летний сад - любимое место отдыха ленинградцев. Прямые тенистые аллеи, уютные тихие уголки, беломраморная скульптура, рельефно выделяющаяся на фоне кустов и деревьев, старейшее сооружение го рода - Летний дворец Петра I - придают ему своеобразную прелесть. Этот сад почти ровесник города - ему уже более 250 лет.

В 1704 году, через год после закладки Петропавловской крепости, почти напротив нее, на левом берегу Невы началось создание Летнего сада. Первые замыслы и планы принадлежали Петру: по его указам со всей России свозили различные породы цветов и деревьев, итальянским мастерам заказывали статуи для нового сада, сооружали первые фонтаны. Здесь должны были происходить торжественные празднества, ассамблеи, приемы иностранных гостей. Поэтому естественно, что оформлению сада придавалось большое значение.

В 1710-1712 годах по проекту архитектора Трезини, автора Петропавловского собора и Петровских ворот крепости, был построен в саду Летний дворец. Наружный его облик сохранился до наших дней без существенных изменений; только крыша, первоначально крытая черепицей, позже была заменена свинцовой. Венчает здание маленький фигурный флюгер с изображением Георгия Победоносца, поражающего змея.

Скромный фасад дворца напоминает "образцовые" проекты домов для "именитых", которые были разработаны для застройки Петербурга тоже архитектором Трезини. Однако в Летнем дворце были допущены некоторые отклонения - для украшения фасадов использованы барельефы, что специально оговаривалось в указе Петра от 2 мая 1714 года.

Барельефы (всего их двадцать девять) выполнены из терракоты и расположены между окнами первого и второго этажей. В большинстве барельефов фоном служит море, водные просторы с изображением петровских галер; широко использованы символика и аллегория.

Многие мифологические сюжеты, которые нами воспринимаются как отвлеченные, у современников ассоциировались с конкретными историческими событиями. С этими аллегориями и мифологическими сюжетами можно было тогда познакомиться благодаря переведенным на русский язык "Метаморфозам" Овидия и по книге "Символика и эмблематика". Известно, что Петр намеренно заботился о поучительном характере скульптуры в садах. Так, в Летнем саду он предложил устроить фонтаны со скульптурой на сюжеты басен Эзопа, а около каждого укрепить дощечку с надписью, объясняющей смысл этой скульптуры.

Летний дворец Петра I
Летний дворец Петра I

Барельефы Летнего дворца не имеют подобных пояснений, однако попробуем разобраться хотя бы в некоторых из них.

Над главным входом помещен барельеф "Минерва, окруженная военными трофеями"; здесь же, почти рядом - мастерски исполненная композиция: на колеснице, впряженной в тройку морских коней, бог моря Посейдон и его супруга Амфитрита. Их расположение у главного входа говорит о значительности раскрываемых тем: победы в Северной войне и возвращения России власти над морем. На западном фасаде, обращенном в сторону сада, барельеф "Персей и Андромеда". Сюжет этого мифа часто использовался в начале XVIII века в барельефах, оформляющих триумфальные ворота, в садовой скульптуре. Андромеда, как правило, символизировала русскую землю, захваченную шведами, Персей - Петра-освободителя. Безусловно, что использование подобного сюжета в барельефе Летнего дворца носило тот же смысл. Рядом помещен схематично и плоскостно выполненный барельеф "Аполлон и Дафна". По древнему мифу, Дафна, спасаясь от преследований Аполлона, была превращена богами в дерево; здесь как раз и изображен этот момент. Интересно, что на барельефе можно заметить на втором плане парусные галеры петровского времени.

Сюжеты некоторых барельефов Летнего дворца совпадают с сюжетами барельефов, оформляющих ступени Большого каскада Петродворца, выполненных в 1719-1722 годах. Таков на северном фасаде Летнего дворца барельеф "Латона и ликийские крестьяне", исполнение которого не отличается большим мастерством. Древнегреческий миф повествует о том, как богиня Латона с детьми - Аполлоном и Дианой - пришла в селение ликийских крестьян и попросила напиться. Крестьяне отказали ей и были за это превращены в лягушек.

В ряде барельефов отражены мифы о похищении Европы Юпитером, о борьбе Персея с Медузой, о похищении Прозерпины Плутоном и другие, в той или иной степени символизирующие победы в Северной войне, власть России над морем.

По мастерству исполнения не все барельефы равноценны. Мы знаем, что создание их было поручено А. Шлютеру, приглашенному Петром I из Берлина. Однако смерть помешала ему полностью выполнить работу. Имена мастеров-исполнителей до сих пор неизвестны. Различное художественное качество барельефов дает право предполагать, что этих мастеров было несколько и, может быть, только кое-какие барельефы, к примеру, прекрасно проработанные, объемные "Амур на морском льве", "Амур на дельфине", помещенные на восточном фасаде дворца, были исполнены по эскизам А. Шлютера.

Среди барельефов Летнего дворца встречается изображение дельфина. В "Иконологическом лексиконе" Акимова, бывшем в ходу в начале XVIII века, сказано: "Через него (дельфина) изъясняется тишина морская, ибо дельфин выплывает только во время тихой погоды". Мир и спокойствие, наступившие в стране после Северной войны, отражены и в скульптуре "Мир и изобилие" (скульптор П. Баратта), установленной неподалеку от входа в Летний дворец и представляющей собой аллегорию Ништадтского мира. Богиня Победы венчает лаврами женщину с опущенным факелом войны. В руках у женщины - рог изобилия с цветами и фруктами. У ног - повергнутые вражеские знамена, пушки и лев - олицетворение ранее могучей Швеции. Эта скульптурная группа, символизирующая победоносно завершенную войну, тематически согласуется с барельефами Летнего дворца и многочисленной скульптурой, расположенной в саду.

Аллея Летнего сада
Аллея Летнего сада

Первые упоминания о статуях Летнего сада относятся к 1709-1712 годам. Большинство их было заказано для украшения сада Петром I в Италии известным венецианским мастерам - П. Баратта, Д. Бонацца, М. Гропелли, А. Тарсиа и др.

'Мир и Изобилие'
'Мир и Изобилие'

К 1771 году количество скульптур в саду доходило до ста тридцати девяти, однако в 1777 году страшное наводнение, уничтожившее фонтаны Летнего сада, повредило и статуи. В настоящее время Летний сад украшают сорок три статуи и тридцать восемь бюстов. Разнообразна тематика этой скульптуры. В барельефах Летнего дворца в основном встречаются аллегории, связанные с военно-исторической темой, иносказательные сюжеты обращают нас преимущественно к страницам Северной войны. Скульптура же Летнего сада напоминает и о страницах далекой истории: мы встречаем изображения полководцев и императоров древности - Александра Македонского и Юлия Цезаря. Некоторые статуи рассказывают о разнообразных качествах человеческого характера и человеческих переживаниях. Здесь четыре бюста стариков, олицетворяющие смех, страдание, иронию, внимание; статуи Искренность, Милосердие и другие. Вся скульптура была рассчитана на то, чтобы при знакомстве с ней получить и "некоторое нравоучительное наставление".

'Искренность'
'Искренность'

На одной из круглых площадок центральной аллеи - женская фигура, олицетворяющая Навигацию: правой рукой она опирается на руль, а в левой держит карту, на которой отмечены Дания, Норвегия, Швеция; на месте, где должен быть Петербург, изображен солнечный диск. Тематика статуи непосредственно связана с созданием Петербурга.

В начале центральной аллеи, неподалеку от входа в сад - статуя Минервы в воинском одеянии с копьем в руке; у ног ее - сова, аллегория мудрости. В глубине сада четыре скульптуры: Утро, Полдень, Вечер, Ночь. Среди них привлекает внимание женская фигура, с головы которой ниспадает звездный плащ. Это - Ночь; исполнение ее приписывается скульптору Бонацца. Неподалеку расположены статуи муз - спутниц Аполлона: Терпсихоры, Эвтерпы, Талии.

Богиня возмездия Немезида (скульптор Тарсиа), изображенная со связкой прутьев, символизируя неподкупность, попирает деньги, а Истина представлена в образе женщины, опирающейся на земной шар, с книгой мудрости в руках; взор ее устремлен к солнцу - свету и просвещению.

Художественные особенности скульптуры Летнего сада различны: наряду со статуями, свидетельствующими о таланте их создателей, встречаются и посредственные произведения. Но каковы бы ни были художественные достоинства каждой из них, эта скульптура представляет интерес и большую ценность, воскрешая страницы истории, помогая понять психологию людей эпохи, отдаленной от нас более чем на 250 лет.

В зимние ленинградские дни на заснеженных аллеях Летнего сада, между деревьями, покрытыми белыми пушистыми хлопьями, словно высокие пчелиные ульи, возвышаются серые деревянные колпаки, сберегающие мраморные статуи от непогоды. Но есть в саду скульптура, которой не страшны холода и метели. Это - бронзовый памятник замечательному русскому баснописцу И. А. Крылову.

Многие годы провел Крылов в Петербурге; здесь около тридцати лет работал он в Публичной библиотеке; здесь развивалось и крепло мастерство баснописца. Скончался он в Петербурге в 1844 году, а 12 мая 1855 года в Летнем саду состоялось открытие памятника Крылову, выполненного по проекту П. К. Клодта.

По первоначальному замыслу автора, баснописца предполагалось изобразить в римской тоге. Однако скоро симпатии Клодта склонились к иному - представить Крылова в обычной одежде. Писатель спокойно сидит с раскрытой книгой на коленях, однако взгляд устремлен поверх нее; задумчиво и сосредоточенно выражение усталого лица.

Место для памятника выбрали не сразу. Были предложения воздвигнуть его на могиле баснописца (в Александро-Невской лавре), в сквере перед Публичной библиотекой, на Васильевском острове, на набережной Невы между Университетом и Академией наук. Решающим оказалось мнение Клодта - установить памятник в Летнем саду.

Темно-серый гранитный постамент сплошь покрыт бронзовыми рельефами - изображениями животных, выполненных Клодтом по рисункам художника А. А. Агина. Здесь перед нами раскрывается царство зверей, населяющих басни Крылова.

В течение четырех лет во время работы над памятником дом Клодта был превращен в своеобразный зверинец: мартышки, овцы, осел населяли его, здесь были даже волк и медведь, прирученные хозяином. Животные изображены на постаменте не такими, какими мы их видим в баснях: их образы лишены сатирических элементов.

При первом взгляде на постамент трудно определить и выявить отдельные сюжеты. Однако присмотримся внимательнее. С лицевой стороны, справа от доски с именем баснописца и датой установки памятника отчетливо выделяются участники знаменитого "Квартета", "Осел, козел, мартышка да косолапый мишка" представлены здесь со своими музыкальными инструментами. А над ними на барельефе пышные грозди винограда, на которые с жадностью смотрит лиса, подняв кверху остроносую хитрую мордочку. Знакомый сюжет...

Среди разнообразных представителей животного мира в медальоне, помещенном в центре барельефа, изображение нищего с сумой, в которую сплошным потоком льются деньги. Это персонаж известной басни "Нищий и Фортуна", напоминающий о человеческой жадности, скаредности.

Памятник И. А. Крылову
Памятник И. А. Крылову

Ветви могучего дуба заняли большую часть барельефа на одной из сторон пьедестала. "Свинья под дубом вековым" подтачивает корни большого, развесистого дерева, а в стороне - робкие ягнята скрываются от всесильного волка, выглядывающего из-за угла постамента. "У сильного всегда бессильный виноват" - приходят на память строки одной из известных басен. Огромная голова слона в углу постамента заставляет нас искать неприметную сразу моську. Вот у забора петух с жемчужным зерном, а неуклюжий медведь, преследуемый пчелами, все же рискует полакомиться медом. В медальоне, помещенном на этой же стороне пьедестала, раскрывается сюжет известной басни "Демьянова уха".

Клодт не только вылепил модель памятника, но и отлил его в бронзе в своей мастерской, расположенной в Академии художеств. Скульптору не удалось достичь в памятнике органического единства между фигурой баснописца и оформлением пьедестала. Массивная фигура не увязывается с измельченной скульптурой на постаменте, куда художник словно хотел поместить как можно большее количество персонажей крыловских басен.

Но мы все-таки не можем пройти мимо этого памятника. Здесь всегда оживленно: не только дети, резвящиеся около "дедушки Крылова", но и взрослые любят рассматривать изображения на постаменте, вспоминая один за другим знакомые сюжеты.

Добрую память о замечательном баснописце на многие годы сохранит этот монумент в Летнем саду.

предыдущая главасодержаниеследующая глава



Рейтинг@Mail.ru
© Алексей Злыгостев, подборка материалов, разработка ПО 2001–2018
Разрешается копировать материалы проекта (но не более 20 страниц) с указанием источника:
http://sculpture.artyx.ru "Скульптура"