Скульптура Летнего сада

Летний сад - любимое место отдыха ленинградцев. Прямые тенистые аллеи, уютные тихие уголки, беломраморная скульптура, рельефно выделяющаяся на фоне кустов и деревьев, старейшее сооружение го рода - Летний дворец Петра I - придают ему своеобразную прелесть. Этот сад почти ровесник города - ему уже более 250 лет.

В 1704 году, через год после закладки Петропавловской крепости, почти напротив нее, на левом берегу Невы началось создание Летнего сада. Первые замыслы и планы принадлежали Петру: по его указам со всей России свозили различные породы цветов и деревьев, итальянским мастерам заказывали статуи для нового сада, сооружали первые фонтаны. Здесь должны были происходить торжественные празднества, ассамблеи, приемы иностранных гостей. Поэтому естественно, что оформлению сада придавалось большое значение.

В 1710-1712 годах по проекту архитектора Трезини, автора Петропавловского собора и Петровских ворот крепости, был построен в саду Летний дворец. Наружный его облик сохранился до наших дней без существенных изменений; только крыша, первоначально крытая черепицей, позже была заменена свинцовой. Венчает здание маленький фигурный флюгер с изображением Георгия Победоносца, поражающего змея.

Скромный фасад дворца напоминает "образцовые" проекты домов для "именитых", которые были разработаны для застройки Петербурга тоже архитектором Трезини. Однако в Летнем дворце были допущены некоторые отклонения - для украшения фасадов использованы барельефы, что специально оговаривалось в указе Петра от 2 мая 1714 года.

Барельефы (всего их двадцать девять) выполнены из терракоты и расположены между окнами первого и второго этажей. В большинстве барельефов фоном служит море, водные просторы с изображением петровских галер; широко использованы символика и аллегория.

Многие мифологические сюжеты, которые нами воспринимаются как отвлеченные, у современников ассоциировались с конкретными историческими событиями. С этими аллегориями и мифологическими сюжетами можно было тогда познакомиться благодаря переведенным на русский язык "Метаморфозам" Овидия и по книге "Символика и эмблематика". Известно, что Петр намеренно заботился о поучительном характере скульптуры в садах. Так, в Летнем саду он предложил устроить фонтаны со скульптурой на сюжеты басен Эзопа, а около каждого укрепить дощечку с надписью, объясняющей смысл этой скульптуры.

Летний дворец Петра I

Барельефы Летнего дворца не имеют подобных пояснений, однако попробуем разобраться хотя бы в некоторых из них.

Над главным входом помещен барельеф "Минерва, окруженная военными трофеями"; здесь же, почти рядом - мастерски исполненная композиция: на колеснице, впряженной в тройку морских коней, бог моря Посейдон и его супруга Амфитрита. Их расположение у главного входа говорит о значительности раскрываемых тем: победы в Северной войне и возвращения России власти над морем. На западном фасаде, обращенном в сторону сада, барельеф "Персей и Андромеда". Сюжет этого мифа часто использовался в начале XVIII века в барельефах, оформляющих триумфальные ворота, в садовой скульптуре. Андромеда, как правило, символизировала русскую землю, захваченную шведами, Персей - Петра-освободителя. Безусловно, что использование подобного сюжета в барельефе Летнего дворца носило тот же смысл. Рядом помещен схематично и плоскостно выполненный барельеф "Аполлон и Дафна". По древнему мифу, Дафна, спасаясь от преследований Аполлона, была превращена богами в дерево; здесь как раз и изображен этот момент. Интересно, что на барельефе можно заметить на втором плане парусные галеры петровского времени.

Сюжеты некоторых барельефов Летнего дворца совпадают с сюжетами барельефов, оформляющих ступени Большого каскада Петродворца, выполненных в 1719-1722 годах. Таков на северном фасаде Летнего дворца барельеф "Латона и ликийские крестьяне", исполнение которого не отличается большим мастерством. Древнегреческий миф повествует о том, как богиня Латона с детьми - Аполлоном и Дианой - пришла в селение ликийских крестьян и попросила напиться. Крестьяне отказали ей и были за это превращены в лягушек.

В ряде барельефов отражены мифы о похищении Европы Юпитером, о борьбе Персея с Медузой, о похищении Прозерпины Плутоном и другие, в той или иной степени символизирующие победы в Северной войне, власть России над морем.

По мастерству исполнения не все барельефы равноценны. Мы знаем, что создание их было поручено А. Шлютеру, приглашенному Петром I из Берлина. Однако смерть помешала ему полностью выполнить работу. Имена мастеров-исполнителей до сих пор неизвестны. Различное художественное качество барельефов дает право предполагать, что этих мастеров было несколько и, может быть, только кое-какие барельефы, к примеру, прекрасно проработанные, объемные "Амур на морском льве", "Амур на дельфине", помещенные на восточном фасаде дворца, были исполнены по эскизам А. Шлютера.

Среди барельефов Летнего дворца встречается изображение дельфина. В "Иконологическом лексиконе" Акимова, бывшем в ходу в начале XVIII века, сказано: "Через него (дельфина) изъясняется тишина морская, ибо дельфин выплывает только во время тихой погоды". Мир и спокойствие, наступившие в стране после Северной войны, отражены и в скульптуре "Мир и изобилие" (скульптор П. Баратта), установленной неподалеку от входа в Летний дворец и представляющей собой аллегорию Ништадтского мира. Богиня Победы венчает лаврами женщину с опущенным факелом войны. В руках у женщины - рог изобилия с цветами и фруктами. У ног - повергнутые вражеские знамена, пушки и лев - олицетворение ранее могучей Швеции. Эта скульптурная группа, символизирующая победоносно завершенную войну, тематически согласуется с барельефами Летнего дворца и многочисленной скульптурой, расположенной в саду.

Аллея Летнего сада

Первые упоминания о статуях Летнего сада относятся к 1709-1712 годам. Большинство их было заказано для украшения сада Петром I в Италии известным венецианским мастерам - П. Баратта, Д. Бонацца, М. Гропелли, А. Тарсиа и др.

'Мир и Изобилие'

К 1771 году количество скульптур в саду доходило до ста тридцати девяти, однако в 1777 году страшное наводнение, уничтожившее фонтаны Летнего сада, повредило и статуи. В настоящее время Летний сад украшают сорок три статуи и тридцать восемь бюстов. Разнообразна тематика этой скульптуры. В барельефах Летнего дворца в основном встречаются аллегории, связанные с военно-исторической темой, иносказательные сюжеты обращают нас преимущественно к страницам Северной войны. Скульптура же Летнего сада напоминает и о страницах далекой истории: мы встречаем изображения полководцев и императоров древности - Александра Македонского и Юлия Цезаря. Некоторые статуи рассказывают о разнообразных качествах человеческого характера и человеческих переживаниях. Здесь четыре бюста стариков, олицетворяющие смех, страдание, иронию, внимание; статуи Искренность, Милосердие и другие. Вся скульптура была рассчитана на то, чтобы при знакомстве с ней получить и "некоторое нравоучительное наставление".

'Искренность'

На одной из круглых площадок центральной аллеи - женская фигура, олицетворяющая Навигацию: правой рукой она опирается на руль, а в левой держит карту, на которой отмечены Дания, Норвегия, Швеция; на месте, где должен быть Петербург, изображен солнечный диск. Тематика статуи непосредственно связана с созданием Петербурга.

В начале центральной аллеи, неподалеку от входа в сад - статуя Минервы в воинском одеянии с копьем в руке; у ног ее - сова, аллегория мудрости. В глубине сада четыре скульптуры: Утро, Полдень, Вечер, Ночь. Среди них привлекает внимание женская фигура, с головы которой ниспадает звездный плащ. Это - Ночь; исполнение ее приписывается скульптору Бонацца. Неподалеку расположены статуи муз - спутниц Аполлона: Терпсихоры, Эвтерпы, Талии.

Богиня возмездия Немезида (скульптор Тарсиа), изображенная со связкой прутьев, символизируя неподкупность, попирает деньги, а Истина представлена в образе женщины, опирающейся на земной шар, с книгой мудрости в руках; взор ее устремлен к солнцу - свету и просвещению.

Художественные особенности скульптуры Летнего сада различны: наряду со статуями, свидетельствующими о таланте их создателей, встречаются и посредственные произведения. Но каковы бы ни были художественные достоинства каждой из них, эта скульптура представляет интерес и большую ценность, воскрешая страницы истории, помогая понять психологию людей эпохи, отдаленной от нас более чем на 250 лет.

В зимние ленинградские дни на заснеженных аллеях Летнего сада, между деревьями, покрытыми белыми пушистыми хлопьями, словно высокие пчелиные ульи, возвышаются серые деревянные колпаки, сберегающие мраморные статуи от непогоды. Но есть в саду скульптура, которой не страшны холода и метели. Это - бронзовый памятник замечательному русскому баснописцу И. А. Крылову.

Многие годы провел Крылов в Петербурге; здесь около тридцати лет работал он в Публичной библиотеке; здесь развивалось и крепло мастерство баснописца. Скончался он в Петербурге в 1844 году, а 12 мая 1855 года в Летнем саду состоялось открытие памятника Крылову, выполненного по проекту П. К. Клодта.

По первоначальному замыслу автора, баснописца предполагалось изобразить в римской тоге. Однако скоро симпатии Клодта склонились к иному - представить Крылова в обычной одежде. Писатель спокойно сидит с раскрытой книгой на коленях, однако взгляд устремлен поверх нее; задумчиво и сосредоточенно выражение усталого лица.

Место для памятника выбрали не сразу. Были предложения воздвигнуть его на могиле баснописца (в Александро-Невской лавре), в сквере перед Публичной библиотекой, на Васильевском острове, на набережной Невы между Университетом и Академией наук. Решающим оказалось мнение Клодта - установить памятник в Летнем саду.

Темно-серый гранитный постамент сплошь покрыт бронзовыми рельефами - изображениями животных, выполненных Клодтом по рисункам художника А. А. Агина. Здесь перед нами раскрывается царство зверей, населяющих басни Крылова.

В течение четырех лет во время работы над памятником дом Клодта был превращен в своеобразный зверинец: мартышки, овцы, осел населяли его, здесь были даже волк и медведь, прирученные хозяином. Животные изображены на постаменте не такими, какими мы их видим в баснях: их образы лишены сатирических элементов.

При первом взгляде на постамент трудно определить и выявить отдельные сюжеты. Однако присмотримся внимательнее. С лицевой стороны, справа от доски с именем баснописца и датой установки памятника отчетливо выделяются участники знаменитого "Квартета", "Осел, козел, мартышка да косолапый мишка" представлены здесь со своими музыкальными инструментами. А над ними на барельефе пышные грозди винограда, на которые с жадностью смотрит лиса, подняв кверху остроносую хитрую мордочку. Знакомый сюжет...

Среди разнообразных представителей животного мира в медальоне, помещенном в центре барельефа, изображение нищего с сумой, в которую сплошным потоком льются деньги. Это персонаж известной басни "Нищий и Фортуна", напоминающий о человеческой жадности, скаредности.

Памятник И. А. Крылову

Ветви могучего дуба заняли большую часть барельефа на одной из сторон пьедестала. "Свинья под дубом вековым" подтачивает корни большого, развесистого дерева, а в стороне - робкие ягнята скрываются от всесильного волка, выглядывающего из-за угла постамента. "У сильного всегда бессильный виноват" - приходят на память строки одной из известных басен. Огромная голова слона в углу постамента заставляет нас искать неприметную сразу моську. Вот у забора петух с жемчужным зерном, а неуклюжий медведь, преследуемый пчелами, все же рискует полакомиться медом. В медальоне, помещенном на этой же стороне пьедестала, раскрывается сюжет известной басни "Демьянова уха".

Клодт не только вылепил модель памятника, но и отлил его в бронзе в своей мастерской, расположенной в Академии художеств. Скульптору не удалось достичь в памятнике органического единства между фигурой баснописца и оформлением пьедестала. Массивная фигура не увязывается с измельченной скульптурой на постаменте, куда художник словно хотел поместить как можно большее количество персонажей крыловских басен.

Но мы все-таки не можем пройти мимо этого памятника. Здесь всегда оживленно: не только дети, резвящиеся около "дедушки Крылова", но и взрослые любят рассматривать изображения на постаменте, вспоминая один за другим знакомые сюжеты.

Добрую память о замечательном баснописце на многие годы сохранит этот монумент в Летнем саду.